釀電影
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釀人物｜好久不見，希區考克先生
講到希區考克，大家會如何形容他的作品？ 答案應該不出「懸疑」、「恐怖」或「驚悚」等震懾生心理，飽含力道與想像空間的詞彙吧。但若進一步追問：有共同的元素反覆出現其電影之中嗎？可能會有人答道：麥高芬、金髮女郎、中產階級的生活樣態或對男同志的暗示等目前主流最常談論的議題，進而引出作者論、女性主義和甚至現
2024-06-03
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希區考克
釀選劇｜彼此苦旅，以抵群星──《3體》如何描繪人類的宇宙之愛？
劉慈欣說，他所講述的故事是關於人類的好奇心、以及全人類共同面臨的危機。比方那張名為「黯淡藍點」的照片，那是「旅行者一號」在走過六十億公里後回頭拍攝的一張照片，在這張照片裡，地球就只是太空中的一個點，而我們所生活的地方不過是一顆沙粒般渺小。然而，正正是人類知道了自己的渺小，才會越想接近無垠宇宙的盡頭。
2024-06-01
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影集
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釀選劇
釀影評｜《瘋狂麥斯》三部曲是如何煉成的？
喬治米勒曾經痛恨《迷霧追魂手》帶來的成功，因為，他覺得自己並沒有拍出符合內心完美品質的作品，而這種成功似乎放大了他的未竟之志。但是，《衝鋒飛車隊》治癒了他自己，喬治理解一部電影永遠不可能完全呈現他對「荒土世界」的視野，可是，他可以將整個電影縮小到一個可控制的範圍，在這個範圍內達到他期望的盡善盡美。
2024-05-31
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電影評論
釀影評｜我會為你吶喊而寫出的詩歌挖眼並吞進肚裡──《自由的幻影》與《朦朧的慾望》
常理的背後，是如同幽靈鬼魅般牽制著多數人的，由社會上一小群精英分子所制定的禮儀準則。布紐爾在現實人生中，發覺自由與權力不過是同一坨血肉模糊的團塊，同時也在他一生中少數記得的夢境裡，發覺自由思想與自由意志，其實就是稱之為命運與機運的權力宰制。因此，無論向左向右欲找尋的自由和權力，到頭終是泡影。
2024-05-30
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釀影評
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電影評論
釀影評｜《蜻蜓飛過的歲月》：升學主義與英雄旅程掛鉤的失能神話
《蜻蜓飛過的歲月》具備破除社會集體命運的企圖，且試圖在記下的片段中審視自我敘事如何在框架之下發展的痕跡，更重要的是那份試圖理解個人經驗敘事意義何在的心意。意識的形成，也許就在於意識到人需要去解釋自我，釐清自我與他者、環境之間的關聯的時刻。
2024-05-29
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釀影評
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電影評論
【電影書摘】《天堂春夢》：周星馳與無厘頭
周氏無厘頭，也許不能盡以歐美後現代主義論述解讀之。有別於傳統喜劇理論分析笑點往往來自情節的不協調，追隨周星馳式反敘事式喜劇的鐵粉已經不會對劇情的協調有所期待，應該已經相當習慣於承受敘事過程中任何時候任何事情都會發生，如過山車驚嚇不斷又迴環往復、穿山越嶺式的情節鋪陳或堆砌。
2024-05-28
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釀書評
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周星馳
釀專訪｜《我在這裡等你》不是 BL，但我試圖尋找讓遺憾不只是遺憾的方法──專訪導演鄧依涵
「《我在這裡等你》是 BL 電影嗎？」採訪的開頭我便拋出疑問，這也是導演鄧依涵在接下劇本的第一刻，就必須要面對的問題──而她的答案是否定的。創作的開端，要拉回鄧依涵所編導的迷你劇集《第一次遇見花香的那刻》⋯⋯
2024-05-28
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我在這裡等你
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鄧依涵
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范少勳
釀影評｜《海上鋼琴師》：潮來汐往，此一生，該面朝何方？
《海上鋼琴師》的敘事語調、分鏡、時空折疊手法、和光影流轉的韻律，無不顯現這部作品的「詩之心」。一向對攝影極是考究的托納多雷，其影像佈局下，既有排山倒海的磅礡壯闊，又有回身餘裕的詩之溫柔。尤其，時時讓我們感受到那份舊時代的優雅。
2024-05-27
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電影評論
釀影評｜人性的，太人性的──《銀翼殺手》與《銀翼殺手 2049》
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
2024-05-25
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電影評論
釀影評｜埋了時間的人──馬奎斯《百年孤寂》與寺山修司《再見箱舟》的鏡像顯影
男孩埋了整座村莊的時鐘，除了自己家裡的那一個。村莊因此失去了時間，日出日落，昨日今日，時光凝止，再沒有人能為此時此刻定錨，現實與夢境、傳說、流言之間模糊了界線。雖然沒了時間，但村裡卻出現了一個洞穴，通往地府郵局，每一個人都可以在此送信給過往的人。 下一幕，轉眼之間，男孩長大變成了男人。
2024-05-24
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影評
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