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《夏的故事》是結合了橫跨八年的兩篇創作集結而成，第一部是曾作為單行本出版的《乳與卵》，探討不同時態的女性如何面對自身體態連帶評判自身價值；第二部則專注在人工受孕所涉及道德觀、教養問題等討論。在第一部時夏子比較偏向敘事者，第二部的重心就完全聚焦於夏子自身。因為二者環繞重心不同，就算不接續讀的問題也不大
工作的地方偶爾會遇到寫作的老師（雖然把自己畫進這個圈子是蠻厚臉皮的事），在我們依然充斥尷尬的言談間，最後他都會問問我讀了什麼書，這好像台灣人們打招呼時總會在對話間隨口提一句「食飽未？」不一定要有意思，但總會反射性問一下。
在閱讀《女戰士》時我有兩種感覺，一種是因為生澀又不確定的劇情發展而自我懷疑，使致一度我萌生想放棄閱讀的念頭；不過短篇故事中總有幾篇是會讓人產生興趣，而正好那個有趣的部分就出現在我準備想要放棄的瞬間⋯⋯
原先對這本書抱持的期待值很高，但讀到大概第十幾篇時就大幅冷卻了下來，甚至讀到最後五、六篇時覺得有點無聊想要快點把它讀完。起心動念是這本書以書腰的「書店員讀者觀察日記」、「工作紀實」、「閱讀及買書的日常」等用詞，讓我不禁想以同為書店員的身份從作者森田
發現驚悚故事很喜歡去強調完美的型態，只要當故事場景被建構得愈無破綻、美滿時，反而更能引起讀者嗅出當中細思極恐的不對勁。這不算是破梗，正是《破碎的夏天》最初吸引我的原因之一。
在書店工作遇到外國人的機會愈來愈高，前幾天就有一位先生希望能夠協助他找一些只看圖就能懂意思的繪本或是漫畫，說是想買給他的孩子們看。
我們在童書區繞了很久，一開始我以為他要的是台灣的繪本，就挑了比較多聯經出版的繪本給他，後來他拿他挑到的伊勢英子繪本給我，才知道並不局限於台灣的作家或台灣的故事⋯⋯
定義什麼是「隨筆」是進入這本書首要重點。松浦彌太郎提出至為關鍵的解釋，認為隨筆紀錄的是我們對於不熟悉事物所參透的「秘密」。那份理解的經過往往是動人且誠摯，而閱讀隨筆的人們一來也是在享受這份情緒上珍貴的感動。
譚劍的書我讀得不多，唯一一本是《姓司武的都得死》，加上一直以來我都是陳浩基的書迷，這些因素不禁讓我產生一種「香港作家的寫作技能樹不點個推理是不是說不過去？」怎麼都能寫得那麼戲劇性，那麼令讀者手不釋卷？
甫出版即對這本由男性視角訴說離婚經驗的小書有所關注，一拿到書便迫不及待（真的是迫不及待）讀完一個又一個故事，一面讀的時候我不禁一面想：特別從男性角度來看，難道這跟男女身份對調有關係嗎？還是說，只要是在婚姻關係中，誰都有可能成為另一方的地獄呢？
如果不是「現在的」我讀到這本書，大概無法從中獲得那麼大的喜愛，以至於想要完整地讀透凪良汐所有被翻譯成中文的著作。
我認為那種能夠深深打動個人，乃至於進入人生前幾名的作品，通常原因都非常的私人。
《夏的故事》是結合了橫跨八年的兩篇創作集結而成，第一部是曾作為單行本出版的《乳與卵》，探討不同時態的女性如何面對自身體態連帶評判自身價值；第二部則專注在人工受孕所涉及道德觀、教養問題等討論。在第一部時夏子比較偏向敘事者，第二部的重心就完全聚焦於夏子自身。因為二者環繞重心不同，就算不接續讀的問題也不大
工作的地方偶爾會遇到寫作的老師（雖然把自己畫進這個圈子是蠻厚臉皮的事），在我們依然充斥尷尬的言談間，最後他都會問問我讀了什麼書，這好像台灣人們打招呼時總會在對話間隨口提一句「食飽未？」不一定要有意思，但總會反射性問一下。
在閱讀《女戰士》時我有兩種感覺，一種是因為生澀又不確定的劇情發展而自我懷疑，使致一度我萌生想放棄閱讀的念頭；不過短篇故事中總有幾篇是會讓人產生興趣，而正好那個有趣的部分就出現在我準備想要放棄的瞬間⋯⋯
原先對這本書抱持的期待值很高，但讀到大概第十幾篇時就大幅冷卻了下來，甚至讀到最後五、六篇時覺得有點無聊想要快點把它讀完。起心動念是這本書以書腰的「書店員讀者觀察日記」、「工作紀實」、「閱讀及買書的日常」等用詞，讓我不禁想以同為書店員的身份從作者森田
發現驚悚故事很喜歡去強調完美的型態，只要當故事場景被建構得愈無破綻、美滿時，反而更能引起讀者嗅出當中細思極恐的不對勁。這不算是破梗，正是《破碎的夏天》最初吸引我的原因之一。
在書店工作遇到外國人的機會愈來愈高，前幾天就有一位先生希望能夠協助他找一些只看圖就能懂意思的繪本或是漫畫，說是想買給他的孩子們看。
我們在童書區繞了很久，一開始我以為他要的是台灣的繪本，就挑了比較多聯經出版的繪本給他，後來他拿他挑到的伊勢英子繪本給我，才知道並不局限於台灣的作家或台灣的故事⋯⋯
定義什麼是「隨筆」是進入這本書首要重點。松浦彌太郎提出至為關鍵的解釋，認為隨筆紀錄的是我們對於不熟悉事物所參透的「秘密」。那份理解的經過往往是動人且誠摯，而閱讀隨筆的人們一來也是在享受這份情緒上珍貴的感動。
譚劍的書我讀得不多，唯一一本是《姓司武的都得死》，加上一直以來我都是陳浩基的書迷，這些因素不禁讓我產生一種「香港作家的寫作技能樹不點個推理是不是說不過去？」怎麼都能寫得那麼戲劇性，那麼令讀者手不釋卷？
甫出版即對這本由男性視角訴說離婚經驗的小書有所關注，一拿到書便迫不及待（真的是迫不及待）讀完一個又一個故事，一面讀的時候我不禁一面想：特別從男性角度來看，難道這跟男女身份對調有關係嗎？還是說，只要是在婚姻關係中，誰都有可能成為另一方的地獄呢？
如果不是「現在的」我讀到這本書，大概無法從中獲得那麼大的喜愛，以至於想要完整地讀透凪良汐所有被翻譯成中文的著作。
我認為那種能夠深深打動個人，乃至於進入人生前幾名的作品，通常原因都非常的私人。
