南聲生生難
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《夏的故事》是結合了橫跨八年的兩篇創作集結而成，第一部是曾作為單行本出版的《乳與卵》，探討不同時態的女性如何面對自身體態連帶評判自身價值；第二部則專注在人工受孕所涉及道德觀、教養問題等討論。在第一部時夏子比較偏向敘事者，第二部的重心就完全聚焦於夏子自身。因為二者環繞重心不同，就算不接續讀的問題也不大
工作的地方偶爾會遇到寫作的老師（雖然把自己畫進這個圈子是蠻厚臉皮的事），在我們依然充斥尷尬的言談間，最後他都會問問我讀了什麼書，這好像台灣人們打招呼時總會在對話間隨口提一句「食飽未？」不一定要有意思，但總會反射性問一下。
在閱讀《女戰士》時我有兩種感覺，一種是因為生澀又不確定的劇情發展而自我懷疑，使致一度我萌生想放棄閱讀的念頭；不過短篇故事中總有幾篇是會讓人產生興趣，而正好那個有趣的部分就出現在我準備想要放棄的瞬間⋯⋯
原先對這本書抱持的期待值很高，但讀到大概第十幾篇時就大幅冷卻了下來，甚至讀到最後五、六篇時覺得有點無聊想要快點把它讀完。起心動念是這本書以書腰的「書店員讀者觀察日記」、「工作紀實」、「閱讀及買書的日常」等用詞，讓我不禁想以同為書店員的身份從作者森田
發現驚悚故事很喜歡去強調完美的型態，只要當故事場景被建構得愈無破綻、美滿時，反而更能引起讀者嗅出當中細思極恐的不對勁。這不算是破梗，正是《破碎的夏天》最初吸引我的原因之一。
定義什麼是「隨筆」是進入這本書首要重點。松浦彌太郎提出至為關鍵的解釋，認為隨筆紀錄的是我們對於不熟悉事物所參透的「秘密」。那份理解的經過往往是動人且誠摯，而閱讀隨筆的人們一來也是在享受這份情緒上珍貴的感動。
譚劍的書我讀得不多，唯一一本是《姓司武的都得死》，加上一直以來我都是陳浩基的書迷，這些因素不禁讓我產生一種「香港作家的寫作技能樹不點個推理是不是說不過去？」怎麼都能寫得那麼戲劇性，那麼令讀者手不釋卷？
甫出版即對這本由男性視角訴說離婚經驗的小書有所關注，一拿到書便迫不及待（真的是迫不及待）讀完一個又一個故事，一面讀的時候我不禁一面想：特別從男性角度來看，難道這跟男女身份對調有關係嗎？還是說，只要是在婚姻關係中，誰都有可能成為另一方的地獄呢？
如果不是「現在的」我讀到這本書，大概無法從中獲得那麼大的喜愛，以至於想要完整地讀透凪良汐所有被翻譯成中文的著作。
我認為那種能夠深深打動個人，乃至於進入人生前幾名的作品，通常原因都非常的私人。
「遺忘書之墓」這個概念非常有意思，用這個構思寫出一系列（雖然後面作品我都還沒看過）相關著作完全勾起了作為讀者的我的興趣。
一間不知道何時何人創辦的藏書空間，存放的書都在等待新的有緣人。這些書被時光妥妥的遺忘，從世人的記憶中被抹除，直至有人將它們帶出「墓地」——這就是《風之影》的起頭。
