幕後
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做為一個劇場製作人、偶爾也做導演，大部份我在開始看戲（包括劇場、影視作品，下同）前是想著要放鬆享受，但很容易進入職業病模式，且會依照作品不同，而產生不同的狀態。而那些令我想逃離或是不停看錶的作品，通常有一些共通點，我寫在文裡了。
隨著宥承的深入調查，他發現哲凱可能根本不存在於現實世界中。「李哲凱」這個角色只是一個由 Muse 完全創造的數位偶像，從影片中的真人形象到 MVL 中的虛擬化身，都是 AI 演算法的產物。這個發現讓宥承感到震撼，他開始懷疑元宇宙中的所有人是否都是真實的，甚至包括他自己的觀眾。
聊聊劇場製作中技術人員在排練後期與製作組的協作，各部門的職責與工作流程，並詳述排練中期和後期的具體任務、時間安排以及與預算、人力資源的密切關係。文章也點出劇場技術人員面臨的挑戰，例如人力短缺、場地限制等，並提供實際操作的建議，例如及早與廠商聯繫、妥善規劃裝卸及倉庫等後勤事宜。
隨著宥承的深入調查，他發現哲凱可能根本不存在於現實世界中。「李哲凱」這個角色只是一個由 Muse 完全創造的數位偶像，從影片中的真人形象到 MVL 中的虛擬化身，都是 AI 演算法的產物。這個發現讓宥承感到震撼，他開始懷疑元宇宙中的所有人是否都是真實的，甚至包括他自己的觀眾。
本文探討劇場演出排練期中設計組（舞臺、服裝、燈光、音樂、影像、動作、道具、妝髮設計）的工作流程與挑戰，說明設計師如何將前置期的概念轉化為可製作的實體，並強調細節的重要性與設計師的專業貢獻。
前一篇說完排練期的前言，這次讓我們從導演組開始進入排練期，畢竟講到排練，最終的目的就是把原本在紙上的東西，透過導演及演員的排練，好好地呈現出來。
說到導演組的工作目標，應該只有一個，那就是把該死的戲排完。但分時間塊狀來說，還是有排練前／中／後三段時期，分別對應段落排練、大場順走、整排整排再整排。
離開前置，要進入排練期了。排練期我會用不同事務的面向來分，這篇比較像是…前言或是總論。總之分享我的經驗給大家，只代表我自己，其它人也會有很多不同的做法的。
又又到了一年一度的運動傷害防護月！！這次的標語是：Champions in Health Care！覺得奇怪嗎？運動傷害防護月不是三月嗎？現在已經五月了...
執行製作很缺人，這中間是有原因的。有職位空缺、薪酬壓力等等原因，我想試著處理，不然我會一直被困在一個人要做很多的惡性循環中。邀請你一起來瞭解看看。
雖然我覺得受訪者像天使，會在一個特別的時間點帶給我有意義的訊息，不如說是在我在某個階段感到迷失時，會自動導航地去捕捉讓自己穩定下來的浮木，而這些浮木就會變成一顆星星，找到自己的位置後就能發光，也成了我在報導中的亮點。
