王國之淚
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連通地圖讓我們能夠不斷地在過程裡經歷到「原來這裡就是那裡！」的驚奇感，裝備敘事則不僅僅讓世界變得更可信，也讓探索變得更加具有吸引力。這些都呼應了Todd的那句話，在遊戲世界中，一切出現在我們面前的事物都應該要是可互動的、地景都應該要是可抵達的。而這才是讓世界感與自由感得以湧現的核心思路。
接續上一篇文章，所有的失敗是必要的，那這些就不是失敗，而是願望實現的過程所需的養分。舉月光在規劃寒假國外旅遊為例，原本是聚焦在五天的一般旅行社行程，不僅內容普通，而且價格偏高。後來改變想法，改找四天的行程，就發現較有吸引力的安排。後來發現時間配合不上而放棄，然後又因為暑假可能有空檔而改
對於維持體重，提出了冬天的對策，還是有可能面對狂吃的可能性。即使失敗了也沒關係，依然有備用的策略會在後續支撐著。而在從事戶外活動時，就沒辦法像平日那樣可以定時補充食物，進食的時間也不確定。而同行的朋友可能因為早餐吃比較多，或是比較晚才吃，或許不會感到飢餓。此時，如果跟著這樣耗下去，勢必
世界提供了一個我在《崛起》和手遊版中沒有經歷過的體驗，一種對「魔物」、對「生態」的敬畏。透過地圖設計、運鏡以及NPC說的話，玩家會得知有些魔物雖然在我們面前，卻不是我們當前應該要狩獵的對象。雖然對遊戲老手而言，那些魔物並非打不贏，但對新手而言，牠們是你不應該招惹的大自然暴力。
接續上一篇文章，究極手是右手的能力之一，就是可以將各種物品附加起來的能力，可以拼湊成小船或是帶鉤子的木板，方便掛在軌道上移動。可以自己DIY出各種物品，讓玩家享受像是拼積木般的樂趣。而餘料建造則是可以把武器或盾牌加上各式的材料，以因應不同用途。其中最重要的就是把木棒或劍跟石頭，結合在一
沒有人規定，遊戲的下一代非要架構與上一代完全不同的世界觀。像是最終幻想系列或是勇者鬥惡龍系列，每一代的展開都是全新的故事，如此設計可以吸引玩家想要使用全新的主角，前去探索全新的世界。而薩爾達傳說王國之淚，卻試圖打破這個傳統的作法。只要玩家對於這個世界是喜愛的，那就沿用下去並且加以擴張就
在《曠野之息》這樣的冒險遊戲中，玩家不是為了某種特定的收益在行動，這除了讓我們不需要一直看到那些讓我們能夠精確計算「行動－收益關係」的數值之外，我們通常不是為了獲取某種「目標物」或達成列表上的「成就」來行動，吸引我們的，是一個接著一個的「目的地」。
接續上一篇文章，那個主線任務要跑四個地區，當然會是漫長的旅程，所以就先來探索本作的特色之一也就是地底深穴，看看是怎樣的風景？進入深穴的方式也很簡單粗暴，就是看到一個大洞就跳進去，然後張開滑翔翼慢慢的降落在地底。如果操控技術不好，就會被瘴氣沾到而損失心心，並喪失部分回血的能力。由於地底沒
話說將腐朽的大師之劍交給薩爾達公主之後，好不容易可以從初始空島指定位置跳下來，回到久違的海拉魯大地。這樣的降落方式可說是簡單粗暴，直接就讓林克從初始空島用肉身跌到深湖裡，真的沒問題嗎？月光認為，這應該就是遊戲的機制設計，如果可以隨便跳的話，那一開始林克就應該降落到大地去搜刮才是。但很顯
