舊作
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地下街，曾經停駐數枚長年不再清洗的影子，安靜伏臥在冰冷的白色磚牆邊，緊緊依偎身上僅存的汙垢，累月經年的茫茫路程如此披在肩上，一雙鞋早已遠去，腳丫子光著沾滿沙與世俗的氣味。
我總是習慣在清晨起床後，坐在書桌前寫一首詩當作一天的開始。這樣的習慣持續好幾年，若要問為什麼，或許是因為思念而養成的習慣。
你的指頭，輕輕按下紅色的開關，螢幕中，自密密麻麻的光點中冒出許多美麗的弧線，朝四面八方而去，你悄悄閉起眼睛，聆聽這一刻的寧靜。
這部電視劇，對於「死亡」的意象，透過「遺物」的方式重新賦予敘事的意義。死亡，通常代表著結束的意思，象徵事物難以改變的句點。可是，在《我是遺物整理師》的情節裡，卻是成為線索的開關，啟動故事背後深埋的真相與思考。
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
雨後的玻璃窗，仍殘留愁緒過後的痕跡，如果有詩人在這框景色裡寫詩，那有多浪漫與感傷。為什麼這樣說呢？因為詩人總是帶著憂鬱的氣息，彷彿世界都是一幕幕黑白色調的印象畫，而詩人正走在畫中。
一片混濁的黑暗，濃稠地連時間都變得特別緩慢，青書意識到自己正在漂浮，卻沒有害怕的感覺，像是已經歷練過相同場景千萬遍，很自然地適應眼前這片深邃的闃黑。
韓國電視劇《延遲的正義》是「以小博大」的經典之作，由貧窮的前公設律師朴泰龍與前記者朴森洙聯手揭發司法不公不義的冤獄事件，讓「真相」反擊權力者濫用權力與營私舞弊的群體行為，替社會弱勢族群發聲並討回公道。
