釀電影
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釀電影,啜一口電影的美好。
2025/06/04
釀影評|《太陽・不遠》:為什麼攝影讓我們無感?
我是在觀看紀錄片《太陽・不遠》的時候意識到,當我觀看這些影像時,我對事件的認識發生了變化。它們從記憶中的事件,變成了一個具有角色、結構與脈絡的集合。譬如,我看到其中有領袖的影像與群眾的影像,有行動的影像與休息的影像,有政府的影像與人民的影像。這些影像不只存在於太陽花事件中,也存在於每一個社會運動裡。
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曾令懷/懷仔
22 小時前
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之前香港反送中的時候,在現場拍攝的我也有這些迷茫跟思考過⋯⋯很棒的一篇文章,很喜歡那句「攝影可能讓我們摸不到真實」。
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釀電影,啜一口電影的美好。
2025/06/02
釀人物|總是提醒自己無人可取代──演員長澤雅美的灰姑娘之路
比起擬定具體的計畫,「未來」這個字,對長澤雅美來說是遙遠的存在。二十幾歲時,她曾經活在不再被需要,可能隨時都會失去工作機會的不安中,「年輕時,我總是思考著未來,但現在我知道自己唯一能做的,就是專注完成眼前的每一件事。我相信,只要把眼前的事做好,就是活著的意義。」
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2025/06/02
釀藝評|資料庫與敘事的張力:網絡藝術的歷史方法
在電腦與網際網路出現之後,藝術作品在建構歷史敘事上受到什麼影響、進而發展出什麼樣新型的藝術語言與歷史方法論?──這是本文想探索的問題。在建立歷史敘事前,我們通常會先有問題意識,進而搜集各種資料,經過篩選後從中建構出一個有開頭、結尾與因果關係的歷史敘事。在諸多資料中,儘管有部分是有證據、可驗證的事實⋯
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2025/05/31
釀影評|《麥迪遜之橋》那些曾經,雖未成真,但擁有過
《麥迪遜之橋》由小說改編,無論是小說還是電影,都在推出時轟轟烈烈地掀起諸多評論。論點兩極,褒的是大大讚譽浪漫靈魂在愛裡碰撞成短暫的烈焰,貶的則是狠狠批評其違反婦道、悖德又脫序。但為什麼結婚後的女人只能是行星?而家庭總是唯一的恆星,於是行星將所有的自我奉獻,此後再也看不見宇宙之大,只剩下固定的軌道。
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2025/05/30
釀特派|【2025 坎城現場直擊】坎城後記──夢的拾遺
回顧這十一天,電影可以是任何東西:是自由、是力量,是聲音,也是夢。而在坎城,電影更是一場大型的集體夢境,所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織,睡意參與觀影,意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前,想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項,也許作爲最後這一場夢的拾遺──
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2025/05/30
釀劇評|《安道爾》全系列:革命的暗影,反抗的火光
這也許是反抗運動最大的悖論。為了捍衛更崇高的價值,卻連內心的道德都守護不了,甚至保護不了身邊最在乎的人。為了實現自由,身在其中卻無比不自由,無法做出自己真正想要的選擇,不僅因為他人,更因為內心不願影響反抗運動而自我束縛。為了爭取廣大人群的福祉,卻在過程中經常忘了要把眼前的人,視為一個活生生的「人」。
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2025/05/29
釀特派|【2025 坎城現場直擊】當真實世界停擺,電影依舊閃耀
這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演,就算在再艱困的條件下,冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險,都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後,潘納西首次能夠出席國際大型影展,並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。
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2025/05/29
釀影評|《死亡日記》──遙遠地靠近妳們輕輕的死亡
剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》,的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩,會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」?當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡,我們該如何繼續踩穩眼前土地,並肯認生命的重量及價值?
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2025/05/28
釀影評|《東方》的沈默:在觀看與逃避之間的重返
或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。
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2025/05/24
釀特派|【2025 坎城現場直擊】從睡眼惺忪的媒體場到星光燦爛的午夜放映
綜觀上述五部午夜單元選片,除了《風林火山》,大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用:它不僅是一個展映平台,更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映,就是影片邁向國際發行的第一步。
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