這篇文章是2004應「台灣電影筆記」網站之邀寫的，時光又匆匆過了那麼些年，連幾個不營運的戲院「廢墟」接連拆光，連「台灣電影筆記」網站也停擺了。

同鄉學弟也寫下了他的銀宮記憶，時光又一閃，學弟去年也變身成當紅炸子雞，猜猜看他是誰？

還有林強，竟然也有這座小銀宮的記憶。

彰化市老電影院迴想

電影戲劇


書店巧遇正在結帳的阿皓，打個招呼，不想劈頭又一句，你知道王晶文的事嗎？他和幾個班上要好的同學昨兒才剛去看過你。
講著、講著看阿皓的眼眶轉著淚水。
於是世界又晃盪、晃盪了起來。

那一年八卦山麓，戀戀風塵

周書毅，一名充滿想法與活力的舞蹈創作者，他與兩名伙伴發起了這次的身體影像展。「靜觀未來」雖說是靜觀，卻是一次動態的策展，在瘟疫蔓延身體受限的當前，創作者與觀眾之間是否能藉此累積一些能量，畢竟世界停止了，生活並不，我們正在共度一個奇特的危機時光。碎片能否激發出火花，讓我們跌跌撞撞的腳步以及驚慌心靈能有

靜觀未來─身體影像短片展

2011年赴法國駐村的時候，以活版以及印刷主題進行了一場搜尋，而藝術與工藝博物館（Arts et Métiers）就離駐村的cite不遠，裡面剛好有一個活版印刷主題區，令我大為驚喜，此外，火車、汽車、飛機、紡織、建築、一直到登月太空在這裡都分門別類，按歷史進程展出，我甚至認為它是最值的造訪的博物。

工藝機器與創造謬思的萬神殿
──巴黎藝術與工藝博物館

Non Verbal QA-Interview by GISFF  
一場關於無對話電影的訪談-全球默片影展

2018我有兩部作品在第三屆全球默片影展The Globe International Silent Film Festival入選，《跳房子》入選最佳短片，《空一格，戲院》並榮獲佳實驗片

空一格，QA

「現在果然是Godard的天下，可惜台北連他屁也沒聞過！」
──邱剛健，1965

「他一個人越走越遠了，他曾經一度是一份明日的報紙，
但現在，很多人不得不承認，高達已經走火入魔了。」
──西西，1973



關於港台高達的二、三事

2014，28m
Synopsis
In 1871, John Thompson the Scottish photographer came to Formosa, and shot a series of images, which became the first, widely publis

尋找木柵女 Looking for Siraya

《菲林之馬》電影速寫04
《菲林之馬》是繼《空一格，戲院》之後，以老戲院為主題的系列作品，將於2021年10底於高雄電影節播放。除了舊戲院軌跡，這次探索凋零的菲林，尋訪台灣人自製的第一部台語片電影《薛平貴與王寶釧》的演員吳碧玉女士，並與舞者周書毅、陳勇成、以及劇場新秀余潔一起演出，幾段現實、幾分夢想

疫情中，我們想念一座戲院

 
一直逃避布烈松。
 一直對一些所謂超越主義、崇高精神云云之類的，避之唯恐不及，到了幾近於潔癖的地步。
 越來越不得不承認看電影真累，尤其當個電影後輩真累。
 當個後進者所僅有還可以引以為傲的特權是：反叛。
 「反叛」這份極端的情緒源始的狀態更接近於一種抗議；抗議大部分的電影在抵達我們的眼睛之前已

 超越主義或者是逃避路線

這樣南北一趟走下來，一定會發現老戲院是跟市場總是一起，有舊戲院就有舊市場，有老市場就有老戲院，共構共生的，當初最先鎖定的「中都」就是這樣（不過「中都」因之前有劇組拍完沒有善後導致主人不肯借拍，拍片不善後，害死自己人）。無奈中都之馬只好轉移陣地，說來容易，老戲院幾乎拆光了，整個市區找不到一處滿意的場景

有舊戲院就有舊市場，有老市場就有老戲院

畢卡索威震現代派藝術之顛的「格爾尼卡」，就曾誓言佛朗哥不垮台，此畫絕不回西班牙。這位佛朗哥將軍，在獨裁了西班牙從1940-1975的政局。聲蜚國際的卡洛斯‧索拉，就崛起於這個時期，他的作品是電影對抗獨裁的代表。
「飼養烏鴉」是西班牙諺語，意思是：「養大以後反來啄你眼睛的」，這句話有點像是，台語的「飼

卡洛斯‧索拉的烏鴉魔咒


獻給西拉雅母親，獻給台灣母親
其實當初還在寫案子的階段，有兩張照片是在我心中一直輪播，一張是MATA的老少獵人像，一張是就是西拉雅的母親揹嬰照，（心想不要吧，要去弄個小baby獵人至少男生比較熟悉吧，後來證明搞死製片了），但是，最後還是這勝出的還是這張母子像，因它台灣母親的形象實在太動人了。
母親節

獻給西拉雅母親

《菲林之馬》電影速寫03
因緣際會，被賣到麥寮拱樂社的她，成了第一部台人自製的台語片女主角。而我是在上個世紀末跟了一部學姐記錄麥寮拱樂社的紀錄片，也才從中碰觸到這塊缺角的影劇史。李香秀導演拍這部片花了十年的歲月，那可是真正用16mm菲林拍的作品，而我僅在最後一階段幫了一些忙，但卻開啟了初次的紀錄片從

大電影史與小電影史的交纏

《菲林之馬》電影速寫02
要怎麼說一部這樣路數的電影呢，既不是一般故事片，也不是一般紀錄片，又有舞者又有馬的，到底怎樣？還是一個一個說吧。《菲林之馬》就從這位國寶說起。
本公主佇遮，馬當然愛後壁邊仔等。
吳碧玉唱起戲來仍中氣十足、聲如洪鐘
碧玉阿嬤命運比寶釧還要苦，年逾八旬的她，在你眼前幽默風趣、唱

台灣菲林的國寶

──康士坦丁‧洛普沙斯基《寫給天國的信》
《寫給天國的信》(A Letter from Dead Man) 這部科幻電影剛好誕生於1986，那一年蘇聯的車諾堡核能電廠發生核能外洩的事故，除了土地上受害的居民之外，飄散到天空的核子塵引起了大半個地球的恐慌。現實世界中的厄運幾乎與這部電影中上演受核爆災變

核變天空下的地獄景深

以影像釀蜜、以現實螫人─維克多‧艾里斯

Víctor Erice，維克多‧艾里斯十年才寫一首詩，對詩人來說，算不上是一件值得讚許的事情。不過對以電影來寫詩的電影導演來說，這種情形卻司空見慣。這位從1973年之後幾乎十年才有一部作品，產量甚少的西班牙導演，卻以他獨特的影像敘事魅力令電影愛好者驚鴻一瞥

以影像釀蜜、以現實螫人─維克多‧艾里斯

上了戲的演員就進入了走鋼索的被催眠狀態，此時隨便喊卡，打斷他們的狀態，就可能會讓他們（尤其是舞者、動作演員）從半空墜下受傷。要細心觀察，順其身體呼吸狀態，然後，自然落地。
2020/10

排練筆記

洛克馬的蒙太奇

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