
花了大概一週的時間讀完了《死人經》第一卷《殺手少年》，聊聊想法。
這本書開頭部分寫的一般，主角慘遭滅門報仇雪恨這種故事實在太老套了。而且文字很平淡，人物對話寫的尤其不好。寫對話很考驗作者的筆力，說什麼話、怎麼說話是塑造人物的重要手段之一。《死人經》裡人物講話差不多都是一個調調，而且偏書面語，給人感

半部武俠佳作 | 讀冰臨神下的《死人經》

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「作家」看上去很高大上，說到底也只是一種工作。到底要如何入作家這一行呢？當作家又能賺多少錢呢？普通人對此恐怕毫無概念。《作家生存攻略》根據作者朱宥勛在台灣文壇摸爬滾打的經驗，從職場角度分析作家身份，為想投身寫作的人提供了實用信息，是一本很有料的書。

作家勸退指南：讀朱宥勛的《作家生存攻略》

在所有享有盛名的文學大師中，狄更斯大概是我最不懂得欣賞的一位。我在年少時讀過《霧都孤兒》和《大衛・科波菲爾》，只覺得拖沓散漫，沒看出太多好處來。我當時年紀太小，而狄更斯又太著名，這使我不由得陷入自我懷疑。這次讀《遠大前程》，算是一次重新認識狄更斯的機會。
《遠大前程》是狄更斯的晚期著作，被公認為是他

荒誕成長故事：讀狄更斯的《遠大前程》

說起來這本書可以算是古龍最後一本像樣子的小說。按照網上資料，《英雄無淚》出版於1979年，同年還有一本不知所云的《午夜蘭花》。寫《英雄無淚》時古龍剛過不惑之年，他的創意少了，可是筆力、創作精力還在，假以時日未必不能更進一步、再攀高峰。只可惜命運給他來了一下狠的。隨後1980年古龍負傷入院，之後受健康

古龍最後一本像樣子的小說：讀古龍的《英雄無淚》

張愛玲的一生，應了叔本華那句名言，前半生是正文，後半生是註解。最令她魂牽夢縈、久久難忘的是她人生中的前三十年。她一生中的所有作品都脫離不出這段人生經驗。

前半生是正文，後半生是註解：讀余斌的《張愛玲傳》

這本兩百多年前的書並沒有多少陳腐的地方，其中的思想觀念與當今的主流文化沒有多少差異，可以看出富蘭克林的確是超越時代的偉人。此外，我覺得富蘭克林是位實幹家，成功得自於努力奮鬥，與牛頓、莫扎特這種純粹的天才是有本質區別的。正因為這一點，富蘭克林也更值得作為普通人學習的榜樣。

自我教育的典範：讀《富蘭克林自傳》


《吸毒少女的自白：動物園火車站的孩子們》是我近年來讀過的最震撼的一本書。一九七八年，兩位德國記者凱·赫爾曼和霍斯特·利克採訪了當時只有十五歲的少女克里斯蒂安妮。克里斯蒂安妮從十三歲開始吸毒、賣淫，多次被警察逮捕。這本書是根據採訪寫成的傳記，記述了克里斯蒂安妮的成長經歷。此書出版後迅速引起轟動，僅在

墜入深淵 | 讀《吸毒少女的自白：動物園火車站的孩子們》


寫好一本歷史小說絶非易事。既然叫做歷史小說，就要尊重史實。雖說可以虛實結合，增添一些虛構的細節，但是故事基本脈絡已經定死了，不能隨意發揮。出色的歷史小說往往從兩個方面著手：一是發揮小說的長處，在文學性上下功夫；二是對歷史有獨樹一幟的解讀。很可惜，《項羽與劉邦》在這兩方面都沒有做好。

此司馬不及彼司馬 | 讀司馬遼太郎的《項羽與劉邦》


《貴族之家》是一部精緻優美的愛情小說。屠格涅夫無愧為俄國文學黃金時代的文豪，整部書在寫作技法上幾乎無可挑剔。我在閲讀過程中格外注意到的兩點是：
第一，屠格涅夫有敏鋭的洞察力，很明顯對他所書寫的人物、社會環境有深刻的認識。這本書篇幅不長，人物卻很多。即便是無關緊要的小配角，屠格涅夫也將其塑造的生動、

精緻優美的愛情小說|讀屠格涅夫的《貴族之家》

阿瑟·黑利是曾經紅極一時的暢銷作家，他的特色是「行業小說」，每本小說都針對一個行業，如航空、飯店、銀行、汽車等等。他寫每本書都要用三年：頭一年用來做行業調研，接下來半年檢閲調研筆記，最後用一年半寫作。這種寫法相當費時，以至於他在四十年漫長的寫作生涯裡只出了十本小說。他把行業知識用通俗故事包裝起來，讀

藥廠黑幕 | 讀阿瑟·黑利的《烈藥》


《奪取》是一本關於造假鈔的小說。這本書有七百多頁，其中至少一半內容是「假鈔百科」，其內容之詳實令人咋舌，作者明顯下了非常深的功夫。
在讀這本書之前，我雖然知道造假鈔難如登天，但是並不瞭解到底怎麼個難法。讀完我才知道，原來造假鈔是要從種樹開始的。印鈔票用的紙，當然不是市面上能買得到的。想要有真鈔一樣

孫李書評

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