什麼是「共情」？
但凡是聽到看到想到別人受到委屈苦難，
或者開心驚喜，你的感同身受就是產生共情。
共情是一種天賦，更是一種偏見......

兩本書徹底搞清楚，你的「共情」值不值？

閱讀書評

人生是一連串的刹那，躺平，站起來。
再躺平，再站起來，通通都是人生這條線上面的點點刹那。
躺平就跟放棄一樣，是一門藝術。
要不要開始，要不要結束，都應該由你真正的去做出決定。

兩本書教你如何躺平，然後再理直氣壯站起來

《菊與刀》裡面談到，日本人長期處在高度緊張的生活狀態，日本社會對感官享樂的寬容就是對此的補償。川端康成筆下的《睡美人》客棧，不僅存在於半世紀前˙的日本，十五年前的哥倫比亞，現在應該還存在於不同的城市中。所謂享樂，所謂寬容，所謂補償，一直在翻新。

《睡美人》睡翻了，川端康成還是一本正經

你還在內咎嗎？問問自己是真的還是假的，想像出來的。
當你自責內咎的時候，請踩一下煞車想想，你有錯嗎？
你有害人嗎？沒有的話，請拔掉這只被想像出來的箭。
你旁邊有那種會放毒，會冷暴力的人嗎？
如果你還在被冷暴力，你必須離開那個現場。快。

《精神內耗》與《冷暴力》還要搞多久？

湯瑪斯·哈代被喻為英國小說界的悲劇大師，他擅長書寫受到環境與性格影響的人物。這些發生在鄉村的愛情故事，催人落淚，惹人憤怒，儘管一百多年過去了。小說所傳達出來的「慢」，擺在今天來看，實屬珍貴，而且並不拖泥帶水。

《苔絲姑娘》就是鄉村愛情故事，很悲催的那一種

佛洛伊德認為，父子之間的衝突是天生的，遲早要發生的：
「弑父是人類的，也是個人的一種基本的和原始的罪惡。」
《德語課》讓我們知道，我們可以不用弑父，
不用毀掉上一代留下來的東西，只要我們能夠保持懷疑。

《德語課》裡的善良懷疑者

張愛玲說：「見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏，
但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。」
問題是，花會開，也會謝。有時候，花就含苞不待放，
甚至是從此枯萎了。怎麼辦？

【讀書】是親密關係？或者是愛與依戀的力量？

關於愛情，張愛玲說得好：「我愛你，關你什麼事？
千怪萬怪也怪不到你身上去。」
但是，當你不愛了，或者對方不愛你了。那又該如何？


讀書I 為什麼愛讓人受傷？這兩本書讓人豁然開朗

殭屍，狼人，吸血鬼還有科學怪人，哪一個可怕？按我說，每個都很可怕。最大的差別點是，科學怪人是人所刻意創造出來的，它的生跟死，都有點哲學的味道在裡面。


《科學怪人》曾經很溫柔，真的

托馬斯•曼說「痛苦難道是白忍受的嗎？它應該使我偉大」。
老作家《魂斷威尼斯》之前，發現了「那喀索斯的微笑」，此生足矣。


【讀書】《魂斷威尼斯》之前，幸好讓我遇見你

兩度擔任過英國首相的丘吉爾有句名言說道：
「心中的憂鬱就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。」
憂鬱症跟真正的黑狗一樣，它需要人的陪伴，需要跟人親近。
你趕它走，它還是會回來陪你的。

丘吉爾的黑狗：和憂鬱相伴不相絆

梭羅說：「我們天性中最優美的品格，像果實上的霜粉一樣，
是只能輕手輕腳，才得以保存的。」梭羅還在《瓦爾登湖》
如此寫道：「無論你的生活有多麼低劣平庸，
都要面對它好好地過；不要躲避它咒罵它。」
散步，必須散步。為你自己散步。

為自己散步

有個在英國讀書，後來在普羅旺斯生活多年，距離梵谷生前最後生活地阿爾勒50英哩路的英國女士，發現她有二事不明.....

為了《梵谷的耳朵》，這位英國女士也是拼了！

專注在「私漫畫」跟成人漫畫（不要想歪，是指主題黑暗）的柘植義春，真會寫遊記呀！

人家旅行到此一遊，他是到此一住，而且住好久

 普林斯頓大學社會系教授馬修·德斯蒙德，所寫的普立茲獎得獎作品《掃地出門：美國城市的貧窮與暴利》，記錄8個家庭在租房苦海中的掙扎。必須說的是，這本作者博士論文發展而成的書，要社會學、文化學、人類學的理論，有。要可讀性，有。要讓人反思，有。

掃地出門，現在？

被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。

封面就是一本書的吸管，你可能先吸珍珠再喝牛奶，或是相反

這位資產超過300億美金的AI產業領頭羊英偉達創辦人兼CEO說：「接下來，年輕人應該關注的是---生物學！」

黃仁勳說年輕人接下來要關注的是，生物學！

「答案就靜靜的躺在某個地方，我們要做的工作就是去找到他們。」蒂姆·英戈尔德如是說。這樣的思維，跟歷史學還有文學，甚至是古典學的研究者所心心念念的去發現，去感受，去思考，去讓自己變得豐富，的研究初衷跟研究終極目標，似乎是相通的。

為什麼人類學很重要?

我覺得毛姆在《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》寫的幾段話，幾乎可以當做聖旨來讀！

閱讀是一座隨身攜帶的避難所，避什麼呢？



你還記得韓劇《非常律師禹英禑》，那個上班第一天就被旋轉門困在大樓入口的自閉症（大陸翻譯成「孤獨症」）律師嗎？或者，你曾看過精明的湯姆·克魯斯，想從自閉症患者哥哥達斯汀·霍夫曼騙錢的電影《雨人》？我們從影像上面得到的自閉症患者形象是：他們不敢直視你，他們記憶力超強，他們看事情很跳躍。



我們可以從自閉症學到什麼？

普魯斯特憑直覺知道，記憶需要這種變更過程。如果你想要設法防止記憶改變，那麼只能終止它的存在。貢佈雷就這樣遺失了。這就是普魯斯特滿懷歉意的秘密：對於某一件事情，我們為了記住它，就必須記錯它。

理性的發現感性的基礎是，科學

羅伯特•麥基從1981年開始在美國南加大開設「故事」培訓班，已經超過40年。他在學校和校外培養超過6萬名學員，其中有60人得到奧斯卡獎。《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》，是他上課講義的總和，條目清晰，案例跟解說清楚。

值得N刷的編劇者聖經

誰是佛吉尼亞·伍爾芙？
就是那個說「如果一個女人準備寫小說，她必須要有錢和一間屬於自己的房間。」的那個人。
就是電影《時時刻刻》，妮可·基德曼刻意墊高鼻子飾演，最後口袋裝石頭走進河中自盡的人。


承認吧，你我都是「普通讀者」！

有四十多年臨場經驗的澳洲心理學家史蒂夫·比達爾夫，所寫的《完整的人》，提出兩個關鍵概念。
第一個是超感知，第二個概念是，人的身體與心理組成有「四層公寓」......

我想成為「完整的人」

大眾閱讀跟小眾閱讀在這裡交會，看文學看社會看心理看歷史更要看，李想世界。

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