以戲劇團體而言，正年確實應該聽團長/導演的話/指令，但由於正年除了歌唱的天賦外，也有切身相似的經歷，甚至為了演好小角色也努力的去做功課，然而以舞台劇的方式呈現時，確實演員也會因該場的觀眾而受到一些刺激或影響，使演員與角色合一。眾多演出中，我們也可能常看見某舞台劇的小角色也很令人印象深刻，甚至覺得比主角更有實力或潛力。正年的天賦與努力鋒芒畢露無法遮蓋，劇情的安排有些誇大卻也才能顯現出正年這人物的不凡特性，在這種產生爭議的情況下，無論是劇作或演員本身產生兩極化的與論下，相信會是一個有特殊價值的作品，也是推動作品或其他作品刺激的進程。如果本身是戲迷也是喜歡演戲的朋友們，看了正年這齣劇應該可以領悟或是吸取到一些演員功課，如何揣摩角色的過程以及如何讓自己演技成長，甚至是演員的「心理壓力、專注力與想像力」會使演員有著如何奇妙的變化。 每當影視劇集使用操作了舞台劇的手法或表現時，總是增添了劇集中的美感和想像力。

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導演/陳義翔的沙龍

＠正年  ＠韓劇正年進入第六幕/集，使觀眾產生了兩極的爭議

<div class="draft-block draft--p left">支撐起舞台劇製作給予觀眾的背後通常是公部門補助、民間企業/個人贊助，最後才是票房。如果票價太高觀眾購買意願也會降低，要能獲得上述前兩項的部分，行政的核心團隊需要夠力；沒有名氣或藝人的參演，也很難獲得好的民間贊助，這通常就是藝術與娛樂價值上的拉扯，真正能給予藝文消費的幫助，或許從小就需要不斷地提供這樣的養分在個體上，如飲水般，似乎不能沒有它。</div>

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舞台劇票價的商業和藝術

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