坡上的擬態
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只是呢喃
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影評|The First Slam Dunk|你有什麼喜歡的事情嗎?
很難有一部漫畫會在頂峰之戰之中在眾人的簇擁之下急流勇退。甚至連「第一部 完」都沒有寫。1996年的6月,《灌籃高手》於《週刊少年JUMP》結束連載。這件事成為了井上雄彥心中的疙瘩。他認為自己傷害這些讀者的心。 「無法創作就無法回報讀者的期待。這是很痛苦的。但是,也不能急著回報就馬虎行事。」
老鳳
2024-04-30
35
影格|拆解「天能」小教室 8|你在過去有個未來
諾蘭2015年時在Princeton的演講中,以「尊重現實」為重要核心討論了自己的創作與Reality之間的關係,他笑稱不會與這些即將展翅高飛的學生們談論所謂的夢想,因為那已經有太多人都在討論這件事情。他拋出的想法為Reality這件事,而唯有尊重時時刻刻的現實,才有可能成就出一些看似非現實的事情。
老鳳
2024-04-08
25
影格|拆解「天能」小教室 7|PRE主角的命定之旅
這邊讓你複習一下《PRE主角》到底有多工具人,首先他被普莉亞放生,直接與凱特做了一個超大奧斯陸副本,發現了逆轉門想要分享給普莉亞,結果發現她早就知道,然後提供主角一個需要偷鈽241的情報,讓主角本身就是偷到之後再被薩托偷去,這樣九大演算機部件就可以收集完畢。岳不群普莉亞為了堅守天能教條,真的從頭到尾
老鳳
2024-04-02
22
影格|拆解「天能」小教室 6|工具人的科普時間
兩個不同概念的設定,一個是【祖父悖論】(Grandfather Paradox)、一個是【平行時空】(Multiverse)。所謂的祖父悖論是今天若你可以搭乘時光機回到過去,在自己老爸出生前把自己的祖父母殺死,那麼接下來的因果關係,你的存在也就消失了;而平行時空則是當你真的回到過去殺死自己的祖父母,
老鳳
2024-03-25
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影格|拆解「天能」小教室 5|時間鉗形教科書
關鍵在於通過逆轉門的人們,記憶與身體的累加持續是往時間正向的走。意即你可以透過無限多資訊在逆走環境下找出重要需克服的因子。 一旦掌握資訊、瞭解本質就是輸的開始
老鳳
2024-03-19
19
影格|拆解「天能」小教室 4|你可以先說啊!
以逆向來看:如果主角沒有救到薩托,凱特可能就會成為拯救世界的人。當時的薩托即便死了,剩餘的八個演算機部件、剩下的鈽241都沒辦法順利到薩托原本安排好的死後傳送資訊的座標。未來人沒辦法輕易到在未來組裝這些部件,雖然不算完全解決危機,但幾乎是99%地讓世界安全了。但如果這樣演,只有孱弱的文戲天能可能完全
老鳳
2024-03-12
22
影格|拆解「天能」小教室 3|奧斯陸機場超大副本
一旦掌握資訊、瞭解本質就是輸的開始 超級工具人尼爾在參觀自由港的時候,如同開天眼一般熟悉所有自由港的防衛機制:火災的時候,倉庫會灌滿鹵烷,幾秒內就可以排除空氣,鹵烷會灌滿保險庫 ,而員工只能從兩邊的走廊離開,只有十秒的警告。尼爾開始解釋自己的想法:防火牆、液壓開關、簡單鑰匙與電子觸發器、全面封鎖後
老鳳
2024-03-04
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影格|拆解「天能」小教室 2|劇情推進工具人
一旦掌握資訊、瞭解本質就是輸的開始 TENET此詞即為教條的意思,有著多重含意在裡頭。既是主角在未來所創立的組織,更是融合了許多神秘元素的色彩。這名阿姨叫做「普莉亞」,為這個赫赫有名軍火商的幕後老大,普莉亞提到主角找的軍火商,實際是來自於俄羅斯的大財閥「安德烈薩托」。此時主角如同WIKI一般開始提
老鳳
2024-02-26
24
影格|拆解「天能」小教室 1|逆轉系統科普教育
一旦掌握資訊、瞭解本質就是輸的開始 你可以假想成今天播放一部影片,從0秒開始到結束,接著你倒著播,那麼影片裡的所有動作就是逆向播給你。而當你要使用任何逆轉物品時,你的心流方向是必須跟原本你想的一樣,譬如說你跑步、游泳、喝水,心態都是保持與現實世界一模一樣的狀況。當你對著逆轉物品這麼想時,逆轉物品就
老鳳
2024-02-19
19
影評|頂尖對決:其實你不是看不見,你只是想要被騙 |坡上的擬態
為何要讓觀眾們在各個視角之中疲於奔命呢?原因是這部作品本質而言也是一種「魔術秀」。它必須符合它本質在這部電影中所要闡述的精神,永遠要把最秘密的一環扣在最後。當波登的皮球再次在彈跳在黑暗之中。你是否也像安傑一樣呢?終於恍然大悟,其實所有線索都在眼前,其實你不是看不見,你只是想要被騙 。
老鳳
2024-01-09
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影評|雅俗共賞的「寄生上流」|坡上的擬態
無解的差距就像是隨著水流而下的長鏡頭,透過金家人走回家的路上,我們當時都能領略結局了。這也是導演奉俊昊帶給大家的,它將那些存在於我們生活之中的階級問題,一次性用著他的大筆與筆觸一覽無遺地將這些事情搬到畫面上。透過無邊際的朴家落地窗以及金家半層樓地下室所望出的「路」。這樣的對比,去描述我們都沒法改變的
老鳳
2023-12-27
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影評|從小說到電影:《控制》的侷限性創作|坡上的擬態
從小說轉移到電影的過程中,本身就是一種「侷限性創作」。它得要給出一定的畫面、基調、色調、氣氛、環境變因、人設的具現化。因此多層次的小說想像就會被電影給定調成以一個畫面、一個維度出發的觀點、感受判讀。這也是為什麼這麼多電影化的作品為何總是打不中觀影者的喜愛。或許大家都忽略了這是一個很難的工作啊。畢竟小
老鳳
2023-12-25
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