〈但願途經的都值得〉
詩：楚影／插畫：發發
再更遠一點的住處
風景確實模糊
我想往昔這裡有鹿
步伐輕盈，對歲月不在乎
聆聽海口的樂音
至此你是凝視的子衿……
或許錯過了誰
而飄蕩的茶香將你拉回
於是開始聽說
也嘗試傾訴自己的生活
卻不時感到困惑
究竟去日苦多
我不知道你尋求什麼
但願途經的都值得
順從自然的情節
以指尖溫柔地翻閱
同時看見揚蹄的鹿
從屋外的和煦，緩緩走入
留言
發發的沙龍
4會員
11內容數
<p>一個用插畫與詩推動的「書店裡的影像詩」IP發展計畫。走晃獨立書店後延伸插畫、再透過四位有共感度的詩人（追奇、陳昭淵、陸穎魚、楚影），將概念轉換為文字，時而反叛、時而感性、時而憂鬱、時而有愛的呈現這個生活的當下。</p>
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《機智醫生生活》第二季回來了。作為預熱，我也重溫了上一季。整套劇中沒有明顯的反派，只有不完美的眾人；沒有突然患上絕症的情節，因為每天都是生離死別；沒有刻意安排的浪漫，卻意外地令人熱淚盈眶。這是一套溫暖、親近又窩心的電視劇。五位主角互相扶持，一起努力以善意和溫柔，勇敢地去面對這不完美的世界。
《機智醫生生活》第二季回來了。作為預熱，我也重溫了上一季。整套劇中沒有明顯的反派，只有不完美的眾人；沒有突然患上絕症的情節，因為每天都是生離死別；沒有刻意安排的浪漫，卻意外地令人熱淚盈眶。這是一套溫暖、親近又窩心的電視劇。五位主角互相扶持，一起努力以善意和溫柔，勇敢地去面對這不完美的世界。
光陰似箭，很快地2019年就要結束，並迎來2020年。
2019一樣是個日本翻譯小說產出很豐富的一年。在近代文學裡，太宰治、夏目漱石、谷崎潤一郎、三島由
光陰似箭，很快地2019年就要結束，並迎來2020年。
2019一樣是個日本翻譯小說產出很豐富的一年。在近代文學裡，太宰治、夏目漱石、谷崎潤一郎、三島由
人生是一條漫漫長路，一場不斷探索未知的旅程。
看電影是一種學習的過程，隨著累積欣賞的作品越多，我們在看電影的過程也能夠漸漸體會出創作者的心態轉變，或是這部作品想要傳達的內涵與核心價值。
人生是一條漫漫長路，一場不斷探索未知的旅程。
看電影是一種學習的過程，隨著累積欣賞的作品越多，我們在看電影的過程也能夠漸漸體會出創作者的心態轉變，或是這部作品想要傳達的內涵與核心價值。