蕉城記遊

　　年過半百，由於參予野薑花詩社的因緣，結識幾位在文學領域無所不談的朋友，想來老天是待我不薄的。原預定19日到蕉城與大家一敘，頗多波折卻終也成行。節氣早秋，到達旗山的時候還有點曬。

　　三年前，哇！一轉眼就三年，為了看看野薑花這群辦詩社人的樣貌，在稍稍安排後突襲蕉城。那天餐敘房間的壁面掛滿文兟先生的油畫作品，話題大多圍繞金庸與古龍，也是早先臉書上唇槍舌劍筆戰論俠的延續。沒有高下之見，反倒是彼此間的筆劃論點互補擴大認知。席間，文兟先生大概因為陌生聽多過於說，社長極力表達對於文學社團共榮共同成長的態度，樹哥比較像在羅織一片網，蒐證後辨認對方談話內容的結構。所幸，當天我的論題實在不寬廣，大概構不成值得蓋棺前的丈量。

　　此後，大家多在臉書上文字往返，就碰過一兩次面。

　　我們兩口人，與前回原班人馬(包括社長的太座)，以及遠自新加坡來台的文傑先生，自85℃集合地點移動到號稱與清皇朝頗有淵源的鴨蛋刺餐館不限議題的聊。不限議題的說法不精準，應該說是議題在各自存在的空間發軔，漫延交纏。樹哥以淵博的文學史為經線，以歷代文體為緯面，建構出一個在地文學的三度空間觀感；文兟先生即時機動的以敘事膠黏補綴；社長以充沛的感性抒發潤澤，讓這些骨架成為有機的血肉活體；文傑先生脫離論者的地域限制，提供視野位移的另一個端點。我呢？這階段我負責酒後亂槍四處掃射，或是伏趴狙擊出暗槍。

　　然後我們移到冰店，樹哥拿出幾篇作品，說要討論討論。樹哥應該到養工處就職，這種挖坑的能耐果然非常人所及。害我沒法在一碗紅豆牛奶冰凍三尺的時候，好好挖來填滿口腹追求一點小小的沁涼，看完兩篇後就消解成紅豆湯了。這時候，看了兩篇社長的作品以及一篇文傑先生的作品。

　　我們說在閱讀上，如何由筆端發現婉轉的心思？那些超越形式、擺脫單一節奏達到心靈上印象交響的，涓滴但是震撼的。其次，又如何能確保文字上遞出的是其人穩定獨特的風格？社長的一篇用到「我以為悲傷是美，所以極度傷感」這樣的句型。如果是我一年前對於「精煉」的片面見解，這些都算直白而且說透。不過，但社長自承了「假〝韓波〞之名」，我猜講的是「Jean Nicolas Arthur Rimbaud 阿蒂爾·蘭波」。如果是，那社長受阿蒂爾·蘭波的影響過深，反而在有些位置以知性的筆調遣詞用字。我想久了，社長自然會找到融會或是穿透的方式，那這時候，倒不用太在意。這是對社長的部分觀點。

　　文傑先生提出的那篇作品在各段都有新奇的想像及變造。果如文傑先生所提的理工背景屬實，那麼我想他已經快要找到文字表現的出口，穿梭理性與感性的牆。關於詩賞析這事，我始終傾向追逐創作者對原始訊息的解讀印象，以及折射的軌跡。由於追逐創作者的解讀，推論的過程大多是我對我的自言自語，也就不在乎閱眾同意不同意；追逐折射的軌跡，可以更明白的理解學習素材處理的創作表現手法。這樣都會是我個人文字旅途的所得。

　　我提到社長的文字有獨特的情感渲染，入木三分。風土花木蟲魚鳥獸始終是他隨手摘取比興譬喻的主要媒體，但情感是隱忍不了往下游擴大的扇形沖積。即便如此，我還是非常羨慕這樣的文字感情表達。等到我覺得說多了，隱約浮出一股不安的預感，話已經到達耳邊，「所以，阿川是風格論者？」樹哥灑出來的不只是網，還帶流刺。不過，我確實追求文字具有極高辨識度的風格，不重覆別人、不重覆自己是唯一的底線。

　　提多了意見，我嘗試換另一種方式回應社長的長尾水雉。

　　〈浮葉上的凋零〉致社長

1.變更地目

　　　 那些環領及胸的黃羽
　　　標註在地直挺的頸項
　　　無關涉足鏡面的時日
　　　追逐出水的鰭
　　　啄食無謂的雲、擾動的漣漪
　　　只關乎每一口浮葉上落戶的謙卑過活
　　　以瘦金描出的趾爪
　　　承擔每一葉方寸間的留鳥體態

2.填入土方

　　　當地表的青翠胎衣鏽蝕灰褐
　　　妳以念舊的留鳥神情
　　　重新解讀鳥瞰的視野
　　　如何廣角的急速的
　　　抽離水域翻覆的浮葉
　　　而投靠雲的攀昇
　　　就是浩浩空域
　　　無依迷鳥的
　　　皈依引渡

　　至於我回應的部份，樹哥沒有評。倒是不斷跟我提，如果朝詩評析的方向發展，或許可以有一片天。樹哥文字犀利，面對面反顯溫和；所以應該合理猜測，他是婉轉敦勸我放棄筆耕吧！哈哈。我說無所謂呀，樹哥老愛說我卡夫卡，那有生之年不被認識就是對這種比擬最好的應允。身後呢？誰還會記得這些。哈哈。

　　然後，我們轉往文兟先生的居所。先生午寐初起還有睡意，但再如何眼迷濛，總矇不住住居依山傍水的鳥語檜意。兩幅人物新作鮮麗的溢滿笑意，我說文兟先生的人物在一筆勾描的臉頰上特別自然生動。這是一種對於線條特殊掌握的天賦，我想。

　　曾經在旗尾山側伸出楠梓仙溪的溪緣平台上，有過一群小口啐飲suntory威士忌，圍桌傳述蕉城文史、以及爭取文物保存的過往。當天，在不斷陣地轉換中造成一種蒙太奇印象，也像坐在火車一窗一窗的經過。晚餐，我門回到第一次到旗山的便當店，有一鍋滋補的雞湯，聽社長回顧詩社蓽路藍褸。社長敦厚，老覺得自己力有未逮，這我始終不認同就是。

　　回到民宿，與樹哥手談討教一盤。樹哥大概因為我第四手以三三倚靠星位的亂序，再逐步還原成三連星打亂陣腳，著實考慮良久。突然想到樹哥問到有關某篇得獎作品中，以粗淺的圍棋認知導致文內謬誤百出這事。我想，得獎是文學技法的絕對肯定無庸置疑，但創作者出奇還須打從心裡掌握合道，這是面對創作的基本態度。

送樹哥回住處再回民宿的路上，偌大的視野讓幾盞路燈局限，但是天空四處透出星光。創作者的責任應該是建造一條渠道。而渠道可以小到像是一個隱隱約約的線索，或是具有方向性的概念，僅止於此。而線索也需要解除文字的過度負擔、避免強附意義，或是擔負創作者一股腦兒倒進作品的情緒情感。