我的婆婆怎麼那麼可愛

先說好的地方，這部非常好下飯，輕鬆熱鬧，沒有什麼太嚴肅的議題，太令人糾結的沈重情緒和張力，就是連兒子早逝這部分都處理得非常軟，悲傷都在嘻嘻哈哈中的打鬧中帶過，雖然偶爾提到，但都不是本劇的重點，不像韓劇「鬼媽媽」，一位新手媽媽的逝去，悲傷和眼淚集集逆流成河，令人每集都哭腫眼，也許這樣的調性很「台灣」，也很適合作為在疫情中，喘一口氣的調劑。

不輪轉也不講究的台南腔
整體主調輕鬆緩慢，畢竟有四十集，出場角色非常多，多數角色算是有切中一些台灣特色，令人會心一笑，但是對於台北人要強行講台語，而且講得不夠道地，就令人出戲，例如小鷗的閨密大美跟她用台語對話，都有點生澀和尷尬。珍賀齋一家台南兒女的台語也滿勉強，兒女間的對話硬用台語也是有點不自然，台南腔也沒有特別強調，不知道台南人看了有什麼想法？雖然看到後來，習慣了也是一笑帶過，但是一開始追時，的確是一個卡點。

綜藝式的卡通笑料
個人不愛為搞笑而搞笑的情節，例如什麼騎機車飛起來，三兄弟來店裡鬧，扮鬼搞怪嚇三兄弟，太過誇張的手法有時會讓人物塑造看起來卡通而膚淺，笑料應該是要來自個性和情境的衝突，生活事件碰撞產生的情節，荒謬但又不脫現實，例如美劇「生活大爆炸」不同角色產生的火花，這部劇中偶爾也有這樣的花火，但是大多是太刻意的笑點，反而有點考驗耐性，很想跳過這些插科打諢、不痛不癢的情節。

專業劇呈現過於鬆散
這部劇主要是要講傳統漢餅的特色和沒落，但是卻又沒真正讓人看到漢餅的專業內容和傳統文化的內涵，只有看到身為老店資深師傅的發貴亂敲烘焙器材，要不然就是搞笑、賣情懷，很好的題材卻沒有深入挖掘，表現漢餅文化深刻的一面，小鷗帶發貴去吃西式烘焙，發貴卻顯得興趣缺缺，能酸就酸，滿心只想把妹，實在不像一個熱情專業的烘培師傅應有的素養。節目中烘焙的漢餅也不夠精緻，有一集大型祝壽用的紅龜粿，卻作得像素人作品，看不出台南老餅店的底蘊和火候，連彩香老闆娘都烤不出像樣的麵糰，全部人都靠發貴，也難怪這樣「鬆」的餅店會沒落。

老年心境詮釋到位
晚年喪夫的彩香（鍾欣凌飾）失去生活重心，兒女們也都無心經營餅店，她到兒女家中生活，如同無根的浮萍，不受重視，處處委屈求全，這一段流浪記是全劇中我最喜歡的部分，也是最能反眏現實的橋段。彩香想要依賴兒女，沒想到兒女們都只想從她身上拿錢，她的生活品質都要靠著其他人的施捨，對她最重視和尊重的人，反而都是「外人」，小鷗還給她賣餅的錢，發貴想要把餅店作起來，一哥對她情意綿綿，帶彩香去檢查身體、去玩、去購物，真心地為她考慮，而不再以自己的兒女和孫子作重心，她才發現自己的人生還很長，依賴別人的日子，真的很難過下去。

另外兩位很不錯的角色是一哥和上雲，一哥流利道地的台語，高腰褲打扮，對彩香一往情深的模樣，雖然偶爾誇張，但是本土務農阿伯的形象，俗又有力，算是成功的角色。上雲姑姑雖然專業部分勉強過關，但是她對發貴的情感和壓抑的表演，有時也令人感到心疼，希望對封閉生活圈中，中年女性的情感描寫，能有更多的發揮。大美後來的表現也算是可圈可點，對姊妹阿莎力的付出，還有一點任勞任怨的無奈，也是滿可愛的表現。

維持基本盤的主角
沒提到兩位年輕主角，發貴跟小鷗的愛情，因為完全可以預期，沒什麼可看性，兩個人的表演算是本色演出，女主角就是個正格的台灣女孩，很聰明有主見，但是心地軟，又有點呆萌，至少比她在「彼岸之嫁」的演出自然生動多了。發貴也有演出那種台灣直男的靦腆和生澀感，雖然他喜歡小鷗，但是又受傳統觀念所囿，不夠有自信，所以不敢表白，內心卻還默默希望女性主動，想當被動的愛人，等待天上掉下來的禮物，咳咳，這種的，老實說令人滿煩躁的。

唉…這部劇主要是來看婆婆的啊！還是把焦點放回婆婆身上吧！一哥跟彩香的愛情才是值的敲碗的一對。

台灣很多傳統父母受斯德哥爾摩症候群所苦，對兒女又愛又疼、又心煩的矛盾情節，不時上演，受折磨的往往不止自己，還有身邊關心自己的人，人永遠只能過自己的人生，兒女有兒女的人生，有自己的承擔和磨練，把自己照顧好，永遠是最重要的課題。

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