我只是影響了你們看到的世界。在看完《天橋上的魔術師》之後

閱讀時間約 2 分鐘
天橋上的魔術師,吳明益。
這本書是一系列關於商場的短篇小說,那是坐落在台北市中華路一段和縱貫線鐵路之間、北起忠孝西路口、南至愛國西路口的中華商場,於1961年啟用,1992年拆除。
小說一共有九篇,以〈流光似水〉中提到的《星際大戰》放映日計算,主人翁們大約是在1970年左右出生,他們的小時候,並不是太久遠以前的故事。
商場一共有八幢三層樓建築,以忠、孝、仁、愛、信、義、和、平命名,樓跟樓有天橋相連,魔術師的攤位就在愛棟跟信棟之間的天橋,上面賣什麼東西的小販都有。
魔術師一面表演一面賣魔術道具,表演的是他賣的道具做不到的魔術,和他的魔術相比,那些道具並不神奇,而是拿來呼嚨小孩子的騙局玩具。他穿著傘兵鞋,有一雙可以同時看兩個方向的眼睛,像是蜥蜴,住在信棟頂樓的天台。
在大家的記憶裡,他是潦倒的、流浪漢的、會做出和說出一些離奇事情的魔術師。
小時候的商場。
住在商場裡的,都是經營店鋪的家庭,晚上收店後就睡在店裡,或是在店後面的狹小空間裡,經濟狀況比較好的,才有能力在外面租房子。
鞋店,西裝店,皮箱店,舊書店,餛飩麵店,陽春麵店,修水電的,修改衣服的,裝鎖開鎖打鑰匙兼刻印章的店,寫輓聯春聯、祝賀人家開店或新婚的寫字店,五金行,鐘錶行,眼鏡行,集郵社,以及更多在篇幅裡沒來得及提到的店鋪,總長將近一千兩百公尺的商場,儼然是個小型社會。
不是每個故事都有提到魔術師,〈唐先生的西裝店〉就沒有。
「真的好像完全沒有提到魔術師呢。」「這樣有關係嗎?」
「沒有關係。」我用自己才聽得到的聲音說。「沒有關係。」
故事並不全然是記憶。
魔術師是那個時候商場孩子們的共同記憶,整個商場的孩子都是他的忠實觀眾,在商場被拆掉之後,在大家都長大之後,有些人記得,有些人完全忘記了。
「有時候你一輩子記住的事,不是眼睛看到的事。」闔上書之後我記得的,大多是比較離奇的畫面,有些根本是都市傳說,有些說開了其實有點普通。
魔術師的小黑人、九十九樓的電梯按鈕、大甲鎮瀾宮的石獅子、衣櫃裡的大象、九個故事裡有兩次火災、白色透明的金魚、生命的魔術時間、天花板上的貓、霓虹燈的光、書封面的那隻斑馬。
故事是黏土,從記憶不在的地方長出來,魔術師、微縮模型的技師、小說家、拍電影的人,他們的共同點,是有把閉上眼睛想像出來的世界具體實現的能力。
世界上有些事情,永遠不會有人知道,有些真實的經歷,比小說還像小說,要想知道這些故事說了些什麼,你得自己翻開這本書,就像鎖和鑰匙,一把鑰匙被打出來之後,總有一天會找到它應該開啟的東西。

我是壹肆說,用散文寫故事的人,在閱讀和生活裡拆解見聞。歡迎追蹤、留下愛心,支持我繼續寫作。我們下篇文章再會。
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華氏451度,雷・布萊伯利。 華氏451度,攝氏232度,這是煤油燃燒書的溫度,把書燒成灰燼,再把灰燼也燒了,這是打火員的官方口號。在某個可以在地鐵站搭乘靜音空氣動力列車的未來,打火員拿著點火器,手裡的銅製噴嘴運送大量煤油。
被遺忘的故事,乙一。 這本書收錄了乙一的六篇短篇作品,在2003年新完成的《瑪莉亞的手指》,和先前以輕文學型態發表過的作品《Calling You》、《形似小貓的幸福》、《傷》、《握手小偷的故事》、《被遺忘的故事》,重新裝訂成一般書籍,集結成冊。
大競走,史蒂芬・金。 我建議每位美國人都要盡量走路,這樣比較健康,也有意思。 -美國總統約翰・甘迺迪(1962年) 這本書出版於1979年,是理查・巴克曼的小說,根據「巴克曼小說集」的介紹,理查・巴克曼就是雨天版本的史蒂芬・金,是個色調陰暗的絕望傢伙。
正常人,莎莉・魯尼。 故事開始於2011年1月,在他們高中最後一年的冬天,康諾・沃隆和梅黎安・薛里頓,足球校隊的中鋒和有錢人家的怪女孩。 梅黎安覺得自己真實的人生彷彿在很遙遠的地方,某個他不知道在哪裡,也不知道該如何抵達的地方,
舌行家族,臥斧。 這是一個對歷史真偽提出質疑的故事,歷史是一群人的共同記憶,但我們記得的究竟是真實發生過的事,還是別人告訴我們的事,那些經過轉述、記錄、傳承,被不知道多少個人腦袋想過的事,要如何維持超然客觀。
我們與台灣的距離,新井一二三。 寫給美麗之島的七封情書。 新井是生於日本長於日本的日本人,因緣際會從事用中文寫作的工作,歷年交由台北大田出版社發行的中文著作已有28本,這本第29號作品《我們與台灣的距離》,是一本用日文寫的、關於台灣的書。
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本篇參與的主題策展
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的:那個不能跳舞,不能思想,不能妄以為有自由的年代,瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣,他們不懂,所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了,當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕?孩子們的心思,要怎麼處理那不能怕之怕?
政治隱喻,是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外,特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒,透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半,大珮小珮的父親柴先生與學校老師,在書店裡的一段對話,著實耐人尋味。​ ​ ​
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話:消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物,正因為被你察覺它的不見,懷念它,才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節,不只是「人物會消失,愛情會結束,連商場都會被拆掉」,它還暗示了整部劇的形式:影集版拿掉「現在」的時間線,只講「過去」,但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後,我們不可能真的再回到中華商場,而商場的人並非只生活在商場裡,走出商場之外,還有許多沒被拆除的地景持續,就跟著電視劇的腳步,帶我們走回歷史當中,離開中華商場,走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些,仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己,也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡,收住了許多悲傷的情節(當然,也另外添增了不少悲傷)若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節,非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字,以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得,這集當中點爸和點媽跑到電影院買票,想要進場看電影裡的小不點那一段。但是,不知道大家是否也和我一樣,都注意到了這時出現在畫面中,售票窗口上貼著的那三幅電影海報?後來細想,那三部電影或許便是被「刻意織進去的」,留給觀眾的一記暗號。
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