河口湖、京都花記(5) 音樂盒之森美術館

從里根場搭公車回到河口湖駅，轉搭紅線公車刻意在第16站下車，再沿著湖岸往第17站走，一路賞拍富士山，然後從17站倒坐回15站，這就是自由行的任性。遊客頗多，等了15分鐘，公車卻已客滿，乾脆用走的，其實距離不遠，搭車只因買了週遊券想「撈本」，不料走没幾步又來了班空空的公車，像在台灣常碰到情況，日本怎麼會發生這種事？大概是因為觀光尖峰吧，如果是花季恐怕更不得了！下午的目的地是音樂盒之森美術館，3點前進場，門票1,500円，3點後800円，我們4點後進去，只要500円，超划算，但有一好没兩好，現場的一些音樂表演已没時間欣賞了。

美術館由幾棟典雅的歐式建築及有水池、小橋、廣場、花圃的庭園組成，佔地約2.3萬平方公尺，小巧精緻，據說全館的設計概念來自歐洲阿爾卑斯山。午後陽光很美，頭頂著雲的富士山清晰可見，既然没有音樂表演可觀賞，我們大多時間在庭園蹓躂，建築物從入口左側順時鐘方向，依序為音樂廳、風琴館、芳香館(橡木實之家)、美術館商店及餐廳與咖啡廳，戶外部份，水池及音樂時鐘廣場佔去一半空間，整點時，風琴館臨池面的鐘樓會有個指揮人偶出來報時，配合池中水舞，是一大亮點。入口右側有座著名的玫瑰花園，種植品項720種，但盛開期在6月，而5月庭園中也會開滿各種色彩的魯冰花，此時除了少量無棈打采的盆花基本上光禿禿。

在室外逛到16：40，進賣店瀏覽，雖說以五花八門的音樂盒為大宗，但其實商品十分多元，有絨布玩偶、時鐘、飾品、珠寶等等，甚至有當地產的各種酒類，由於志不在此，走馬看花繞一圈約15分鐘便離開了，這時音樂時鐘廣場已漸聚攏了遊客，等著看鐘樓人偶出來報時，「指揮」水舞配樂。

看完水舞報時，慢悠悠晃向風琴館，可以說它本身就是世界最大的「音樂盒」，號稱Dance Organ，在館内面牆呈ㄇ字形，高五米、中寬13米，兩邊深20米，應該是由多種器樂的自動演奏盒組合而成，除了典型的樂器，甚至包括太鼓、銅鈸、鐵琴、三角鐵等，演出效果應該頗震撼人心，可惜一分錢一分貨，500円門票進場太晚，無緣欣賞。館內的音樂盒全為歐式風格，連壁畫中人及做為裝飾或參與「演出」的人偶，也都是古典歐洲人的樣貌。大廳裡錯落擺著桌椅，座位以空間來講不算多，所以想聽也得趁早卡位，移去桌椅可做為展覽或表演場，館方會不定期安排。

逛完風琴館再到音樂廳，這裡收藏著許多珍貴的古董級音樂盒(自動演奏樂器)，有的年歲過百，且還能正常演奏，其中有原預定安置在鐵達尼號頭等艙裡的巨型音樂盒，不知為何没能及時交貨而逃過一劫。貝多芬生前自動演奏樂器就已出現，傳記裡提到樂聖對它也很有興趣，還為之寫過小曲。由現場展示品看來，在19、20世紀之交，音樂盒的製作已十分精良，想必是當時上流階層的時髦玩意與身份地位的象徵，自工業革命後，製造成本降低，逐漸商品化，一般大眾也很容易欣賞，從那以後到留聲機發明前，應是它的全盛時代，時至今日，即使各種聲光產品、媒體舖天蓋地，它們並未消聲暱跡，仍在某些角落，鏗鏘撫慰著情有獨鍾者的眼耳心靈，就像老兵不死，只是凋零，河口湖音樂盒之森美術館的存在，充分證明了這一點。

18：00美術館關門，走到公車站又是大排長龍，等了15分鐘車來，這次學乖了，先不上車繼續等，果然前車才走不久，又來了班空車，大家都有座位。回到New centry旅館，晚餐時遇到台灣來日本打工旅行一年的謝亞璇，相談甚歡，她說一直想去東京歷練，但目前只在這裡找到工作，她很羨慕女兒能長住京都求學，那是她非常喜歡的城市，就是打工機會太少。亞璇與女兒互加了LINE，問有空能不能去京都找她？自然得到歡迎的答案。聽聞我們明天打算去忍野八海，她說那裡其實還好，主要已被陸客攻佔，比較吵雜...，講完忙四週瞧了瞧，見旁邊没陸客才做出放心貌，她建議如果只再待一天，一定要去吉田淺間神社，那是日本風景明信片經典取景地，就算櫻花没開也很漂亮，我們當下決定更改行程。旅館外貌雖新，卻很有歷史，服務也是老派的，亞璇說她的同事年紀都好老，學不到新東西。餐點普通，甚至算有些粗糙，但至少不會過量吃太撐，同時用餐的多是華人面孔，以台灣客為主。寫此旅記時，問女兒還記不記得亞璇？她說有個模糊的印象，又問後來有再聯絡嗎？答没有，連還在不在LINE好友名單裡都不確定了。在異邦遇同鄉往往如此，因為人不親土親，一時聊得很熱絡，甚至可能交淺言深，臨別互留聯繫資料，一副要天長地久的樣子，但別後就船過水無痕，偶爾朦朧想起交會時互放的光亮就很好了。可惜没有留影，她的樣子我現在一點都想不起來了！