1. 《搖曳露營△》S1／anime／2018／★★★★
《搖曳露營△》S2／anime／2021／★★★★
《搖曳露營△》
（以下微微雷）
《搖曳露營△》對於「差異」的處理方式也十分突出，不論說是性格或者習慣的差異：凜並不會因為結識了野外活動同好會的朋友們，感受到團體露營的樂趣，就再也不去單人露營；撫子喜歡和朋友相處同樂，但也並不自限於團體露營，而在凜的影響下也對單人露營感到好奇。這一對於差異的處理方式，不僅讓作品持續維持住豐富的露營體驗呈現——明明「就只是在演露營」，到底為什麼能這麼好看？我認為「輪流演出不同形式／組合的露營，並表現其各自的魅力」就是重要的原因之一——更傳遞了一種具體而微的、開放且多元的人際信念，即我們既能夠互相影響啟發，也能保有自己原來的樣子；我們不僅僅是「尊重」更是「愛」著我們之間的差異。
BTW本作是完全狗派之作貓派ㄉ我深深感覺被排擠所以小扣了0.5顆星（？）。
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2. 《MIU404》／TV series／2020／★★★☆
《MIU404》
重回野木亞紀子宇宙，比起每集的案件都為主線的推進留下一點線索、帶有強烈「編劇教科書」色彩的《法醫女王》，《MIU404》至少在前中期的主線和節奏感都更鬆弛一些，（僅就偶有限的日劇觀看量來判斷）更接近於典型日劇的單元劇表現方式。在此前提上，我認為本劇更吃重角色魅力和之間關係的描寫：嚴肅理性、行事一板一眼的志摩，以及野性十足、作風不拘一格的伊吹藍，這對形象對比張力超級鮮明，卻又共享著「背負被人誤解的過去」心情的搭檔設計——據稱是「警察」與「警犬」——其實也絕對是能列入「人設教科書」的經典範例啦……
（以下有微雷）
大概是最後三集開始？主角方與大反派的對決果然還是最精彩緊湊的部分ㄚ。一方面，在菅田將暉的演繹下，久住這個角色的狡詐無情和（其實）空洞可悲獲得了徹底的激發；另方面，最後一集的敘事手法，僅就日劇這個類型而言應該算是挺創新大膽的？至少我的確是被玩得暈頭轉向同時享受其中……
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3. 《墜惡真相》／film／2023／★★★
《墜惡真相》
作為一部大多時間都聚焦在法庭場景的電影，《墜惡真相》一直讓我有種在玩《逆轉裁判》的既視感，就它們的確就是屬於不同媒介的同一個文類但我現在對法庭的原想像真ㄉ已經完全被《逆轉裁判》佔據ㄌ……
基於一起雪地墜樓案，《墜惡真相》在各種層次和意義上投入了對「真」與「假」的辯證：案件事實的真假、夫妻／親子情感的真假、證詞與回憶的真假、（因主角作家身份而來）作品與現實關係的真與假……在此之中，語言的差異又作為一個有力的變因，切入處處真假的縫隙，捲入異文化親密關係的難題、法庭審判中潛藏的不義。滿滿的複雜思辨構成對白，加上多處情節的刻意留白／經由角色神情姿態的沉默演繹，既是本作出色和趣味之所在，也的確搭建起對於腦力和精神的觀影門檻，要求觀眾在兩小時半間聚精會神於理解感受這場「解剖」（如原片名用詞）中隱現不定的線索。
