吞海廣播劇第一季主題曲封面
這篇心得主要講吳雩這個角色，所以最開頭，我覺得必須讚嘆陳張太康的演繹。他所演繹的吳雩，彷彿從故事中真的走入現實裡。我讀原著時所想像的，吳雩的一顰一笑，說話的語氣，就是他演繹出來的樣子。說栩栩如生也不為過。
吳雩這個角色，是讓吞海這部作品與其他中國作者筆下的多數刑偵類題材作品，截然不同的關鍵。除了扶他檸檬茶筆下的楚稼君以外，這是我見過在中國刑偵類題材作品中，在刻畫另一個世界的人們上，最立體飽滿、栩栩如生的角色。
我們多數讀者，是「這邊世界」的人，與「那邊世界」的人們，其實不太會有交集，甚至終其一生都不見得能夠遇上。所以在我們想像中，他們可能是邪惡的，是擁有無上力量的，是狡猾的，是不擇手段的，是狠戾的，也有能是神勇的，彷彿橫空出世的英雄或惡魔。
可是這些想像通常都很片面，很蒼白。彷彿只有善惡，只有強弱，而沒有因果。
但他們只是相較普通人而言，不普通的另一群人，他們並非遵行主流價值的人，而吳雩就是那群人中的其中一人。
強大，只是為了活下去
無論是過於矯健的身手，聰慧、機敏，還是敢於從16層樓一躍而下，殺人乾脆利落。當我看到吳雩身上這些特質，只有感到心疼與悲傷。
他有多強，就代表命運帶給他多少磨難，經歷過多少次命懸一線，而這些只不過是他為了活下去才學會的保命技能罷了。畢竟對於活在和平世界的你我而言，可能連殺雞都不會，遑論殺人呢？
在別人的孩子尚在父母羽翼下備受呵護的年紀，他已經學會怎麼逃命，怎麼一個人活下去。
而這也是第一次，對於某個角色展現他的高武力值，我無法衷心感受到內心激昂，或者喝彩。反而只會想到，啊，究竟過往的20多年，他是怎麼度過的呢？我無法想象，也不敢想像，不忍想像。
究竟要多麼命苦，才需要練就這麽多保命技能傍身？只為了能在無盡的黑暗中，往前走，再往前走一些。
戰神只是好聽的代名詞
去讚頌別人克服苦難，捨己為人，是常見而容易的。讚頌的同時，通常也是一種自己做不到而期望誰能做到，投射出去的願望。同時也是一種最高級別的精神勝利法。
我們都知道吳雩有多麼出淤泥而不染，可在這篇心得我不想去著墨這些。因為出淤泥有多難，我們光是想像都十分困難。
無論被形容成戰神也好，英豪也罷，在這之前，吳雩他首先是個人，他年幼過，弱小無力過，他過去經歷多少苦難，多少次絕望，多少次想要放棄，漫漫長夜始終看不到黎明，這些精神肉體上的苛責，每一道傷口，將他雕刻成為戰神、英豪。
但誰又想要這樣被雕刻呢？
我想問的是，為什麼呢？為什麼他必須經歷這些磨難？為什麼他必須不斷逃亡？為什麼必須承受失去至親之痛？為什麼尋常孩子有父母呵護，而他只能獨自一人顛沛流離？為什麼他必須一次一次玩命演出，只為了活下去？
發生在他身上的一切苦難，原因究竟是什麼？讓他不得不成為一個戰神、英豪，是因為什麼？
無論是故鄉滿山遍野的罌粟花田，貧窮且沒有未來，在「力量」面前如螻蟻般掙扎在生死間的人們，紅山刑房死去的解行，這些，全部都是人為造成的苦難。
苦難在真正民主自由的社會裡，體現出來的樣子，是制度的缺陷與無法接住；但在不真正民主自由，反而是封建極權的社會裡，苦難體現出來的樣子是毫無希望的人間地獄。
前者，尚有一絲可能透過監督機制改善；後者，卻是人們必須認命，不認命的人只能在掙扎中死去。
因為純粹的人治，沒有制度，生活到底會是平靜祥和，抑或充滿恐懼，全憑上位者的一念之間。
你的選擇就是沒有選擇。
這就是為什麼吳雩能夠理解那些不斷下墜，游離在「這邊」與「那邊」之間，乃至已成為「那邊」的人們，因為他最初就是「那邊」的人。
他知道，從懸崖跳下去摘一朵花，是為了爭取更好的活下去的機會；知道殺人，鬥毆，販毒，投毒，或者其他犯罪行為，或者對於犯罪行為的沉默，也同樣只是為了活下去。
他們其實沒有選擇的權利，要馬服從，要馬死去。
飛鳥，自由亦是流浪
當自己真正的身分被揭發，吳雩猶如困獸一般挾持江停，選則再次逃亡。聽到廣播劇那段時，我其實也想起了當年聽天空版的江停，他在元龍峽和嚴峫訣別，說：「你現在還相信我嗎？唉，不相信就對了。」
我覺得，江停一定是那個，和吳雩交集最少，卻是除了步重華以外，最懂得吳雩的那個人。
他們都一樣，年幼失怙，成長在一個貧困、被武裝勢力把持、被毒品荼毒的鄉村，獨自一人在沒有邊際的黑暗中顛沛流離多年，為了生存不得不為販毒集團做事。為了生存，他們都很強悍，機敏通透，做事狠絕，武力值很高（否則江停以前怎麼做到支隊長）。他們無論在什麼地方，和哪些人在一起，多麼快樂，仍然做好隨時可能分別的心理準備，漂泊感已在他們內心深根，不敢奢望擁有長期穩固的關係。
因為他們都帶著一個龐大複雜難以說清的故事，而多數人根本無法也不願意理解，遑論接受。
所以，吳雩第一時間選擇逃離，我覺得江停一定是最懂得那種想要逃離的心情。因為太珍惜，太渴望步重華他們給予的溫暖了，可是又太過悲觀，或許他一直以來都認為，當真實身份被揭發的那一刻，就是他出局的時候。
肩上紋的翅膀，是他嚮往的自由，也是他顛沛流離的前半生。
而這就是為什麼，江停當年聽到解行說，想要把黑暗中的兄弟拉出來，一瞬間怔忡，或許江停內心十分感慨吧。而重逢後江停不可能沒有發現回來的是吳雩不是解行，卻沒有道破，或許也是因為解行當年的願望，抑或是，他能想像、理解吳雩為什麼會頂著解行的名字回來。畢竟江停這麼聰明。
政府的信賴感須經年積累而成
說到吳雩那種對於組織、高層、權威者的不信任，這是中國各類刑偵題材故事中，最為特別，但也最為真實的設定。
人民警察，為了達成使命而遭受的傷病，危險，乃至付出生命，其實並非理所當然。更不是「因為只是整個計劃中最末端的一環，所以可以被輕易犧牲」，彷彿一顆微不足道的棋子。
吳雩出生微末，他知道在賽耶這樣的強權面前，自己只是螻蟻。對於背叛，不被善待，隨時可能死去，他可以說已經麻木了。不麻木的話，怎麼可能維持正常的精神狀況，繼續活下去呢？
當他跟著張博明在公大校園內度過一天校園生活，與解行短暫的相處，讓他內心忍不住想要相信解行，及解行那邊的組織，可是他也是不敢相信的。
而解行為了他成為臥底，兩人共度的那段時光，應該是他漫長的前半生中，最為充滿希望的一段時間。但隨著解行與他被放棄，解行的死去，讓他很難再信任別人。
因為付出信任，於他而言無疑是莫大的危險。
當然，步重華和他背後組織的美好，其實過於理想化、甚至不怎麼現實。畢竟現實中，像唐山燒烤店女學生被打死，或者像于朦朧這樣死去的漂亮明星，卻被政府選擇掩蓋真相、禁止討論與譴責，仍然是多數。只是，我也不禁會想，如果換作是我來說故事，到底要怎麼讓吳雩徹底終結顛沛流離，轉而擁有平靜的生活？如果沒有這樣一個人，這樣一個充滿溫暖、上下一心的組織去接住他，我覺得吳雩不會願意留下的。
而正因為這個故事的主角，是這個「最末端的一環」，但他的痛苦與掙扎不僅沒有被一筆帶過，而是有好好的被作者保留，他踽踽獨行顛沛流離的十年，也被好好的做了留白處理，讓閱聽者忍不住反覆想像那十年，又不忍深想。正因為作者所選主角，是如同吳雩這樣，平凡卻又不平凡的小人物，刻畫他的悲喜，他的膽怯與勇敢，他的疲憊不堪，他的富有人性。當他終於遇到步重華他們，是這樣上下一心、充滿溫暖，能帶給他穩固的信賴基礎的一群人，終於有人看見他武裝背後的脆弱，漂泊已久十分疲憊的他，終於有了可以停歇的地方，這才有可能留下他。
都說良禽擇木而棲。這其實與《將進酒》廣播劇主題曲〈身世酒杯中〉一段歌詞：「秉人道，掌興衰，總關情」，有著異曲同工之妙。
沈澤川是怎麼「胸襟納百川，眼界拓萬澤」，步重華和他背後的組織也是同樣道理。
行行重行行，與君生別離
這部廣播劇，無論是主題曲或者配樂都很觸動人心。尤以〈行行重行行〉這首插曲，還有第三季上的OST〈此地埋名〉，它們象徵吳雩顛沛流離的童年，以及與解行共度、短暫卻明亮的時間，其後隨著解行的死去，吳雩身上的一部分也被留在了紅山刑房的那個地底。
是的，我一直覺得，吳雩被困在了10年前紅山刑房的那個地底，因為與解行共度的那段時光，是他第一次獲得新生，失去解行，不只是失去世上唯一的親人而已，更是失去他漫長黑暗人生中唯一的光亮。
在那之後，他背負著解行的遺願踽踽獨行十年，有各種經歷，去許多地方，但他的魂魄其實一直困在紅山刑房的地底。
所以最後的最後，生死之際，吳雩與步重華的神識相連，他向步重華哭訴他累了、走不動了，那應該是步重華以及我們這些閱聽者，第一次聽到吳雩主動展現的脆弱。
解行說，要他往前走，不要回頭。於是他就把自己的脆弱埋葬在紅山刑房的地底，直到與步重華相遇，才有機會接受並與自己的脆弱和解。
那是吳雩的第二次新生。
順便說，整部劇雖然有很多地方讓人哭到不行，但是，吳雩在水底用結婚誓詞與步重華告別，以及他在神識裡哭著說累了、走不動了，這邊讓我感到最為難過。
其實他從沒敢奢求能與步重華相伴多長時間。他隨時準備好與步重華告別。這是，讓我覺得最難過，最心疼的地方。
最末，作為原著讀著，非常感謝劇組把這部做完，而且還做到最好。吳雩是個很複雜的角色，他本身很是沉默，但原作的描寫卻讓他非常立體飽滿，可是，這些要轉化為廣播劇呈現，除了不可或缺的優秀的敘事手法，配音，還需要有非常切合的音樂與後期，讓音樂與記憶點相連結，由音樂描摹場景與心境。
真希望吞海的歌曲、音樂可以上Spotify或者Apple Music 啊。
