SHIRLIE 給了我看了水龍吟第14集的食飯景的見解。
作為影視製作系導師，我無想過她會用EASY RIDER 的海報形容對着幹角色。
在水龍吟裡，這麽多男演員中，我會認為對着幹角色的演員才是水龍吟的重心演員。原因是:
在製作系來講，有一種角色叫FOCUS ROLE，即是焦點演員。
無可否認，
水龍吟男演員數目極多，男主要角色，即是製作系背負11% 責任的演員差不多每集有起碼3個不同的造型。而跟男主要角色稱師弟那位男演員，用衣服去表達出他是一個高貴而神秘的角色，但當SHIRLIE提起之前曾經寫過的EASY RIDER 的海報時，我沈思很久，因為對着幹演員的黃色頭飾和黑色戲服令我有種強烈的感覺。反而是其他男演員都不曾看出這種感覺。
在EASY RIDER 一文中，我曾經講過，
黃色是一個暖色，
它可以解作黃金，
可以解作自由，
可以解作色情或低俗。
客觀主義相信理性會經由感覺而產生出關於我們世界的知識，並排斥哲學懷疑論（Philosophical skepticism）。客觀主義也否定能以信仰或「情感」來獲得知識。雖然蘭德也認同感情對於人類的重要性，但她堅持感情的存在只是我們在現實中的一部分，而不是一種能夠藉此察覺實在的途徑。
因為我們對顏色的感情投射落物件上，不期然對同這種顏色的貨品存有感情因素。
當黃色加了黑色的時候，
黃色是暖色，
黑色無深淺色之分，
中和了黃色的暖色。
當黃色加了人物，加了背景，加了黑色後，
我們從人物，背景，顏色等去解讀為，
一個人渴望追求自由但落下悲劇的收場。
主因是個體心理對顏色的觀感會影響了人們接受程度，因為個人的認知能力，先知條件，對事物觀點興角度的不同，形成對顏色，對同一件物件解讀也有不同，就算是相同主題，因為人們對顏色的感覺不同，也會影響收視人數。
一種觀念的本身便已經是對於大量具體化形象的速記之一了，它讓一個人的心靈可以間接的或暗示性的對這些大量的具體化形象加以思考。
美國營銷界總結出“7秒定律”，即消費者會在7秒內決定是否有購買商品的意願。商品留給消費者的第一眼印象可能引發消費者對商品的興趣，希望在功能、質量等其他方面對商品有進一步的瞭解。
“色彩理論”為世界上每一個人、每一個企業、甚至成功的品牌，帶來了全方位的超強效果。很多商家抓住商機，運用色彩理論進行產品營銷，成功者數不勝數。
在7 秒定律而言，它認為：對一個人乃至對一種商品或事物的認識，可以在七秒鐘之內以色彩的形狀留在人們的印象裡。因為根據國外相關機構的研究表明：能被消費者瞬間進入視野並留下印象的產品，其時間是0.67秒，第一印象占決定購買過程的60%，而這60%是色彩帶來的。
容許我問在座的大中華朋友們一個問題?
當你們看對着幹角色的造型，
再對應番EASY RIDER 海報時，
你們可曾有這種
一個人渴望追求自由但落下悲劇的收場。
的感覺呢?
當SHIRLIE跟我提出這個觀點時，
我再細看對着幹角色的造型，
因為我對中國頭飾不認識，
目測黃色頭飾是POLYCESTER。
黃色頭飾是黃中帶白，
那就是黃金的感覺，
有一種貴氣的感覺。
我看了水龍吟僅僅22 集，
還有18 集未看，
但水龍吟給我的震撼，
是看這麽多電視劇來講最強。
我從無想過，
一部電視劇能有如此強的文化背景，
每位演員穿的衣服像有每一件的故事。
每個場景和每個動作設計，
都帶有強烈故事背景性，
儘管故事敍述方面仍有需要改善的地方。
我對對着幹演員的印像如此深刻地方是他的衣服像告訴我他是一個渴望自由的悲劇人物。
當我，JONATHAN 等人看回SHIRLIE 提出的感覺時，
再細看回對着幹角色的衣服，
我們全部人都有如此強烈的感覺。
容許我問在座的大中華朋友們一個問題?
當你們看其他演員角色時，
你們可會有如此強烈的感覺呢?
FOCUS ROLE ，焦點演員，
未必是全部電視劇演出最多的演員，
但一定是全部劇最重點處理的演員。
製作系有句名言，
劇本唔得靠導演，
導演唔得靠男女主要角色，
男女主要角色唔得靠主要奸角或跟男女主要角色對着幹的演員，
主要奸角或跟男女主要角色對着幹的演員唔得靠電影甲乙丙(即是佈景，服飾等)
電影甲乙丙唔得靠電影認同感。
一般想知導演如何處理演員呢?
CASTING 水準高唔高之類?
有沒有能力去教演員?
就是看他或她揀選那類型演員做男女主要角色和跟男女主要角色對着幹的演員配搭。
在製作系中票房佔有值，
劇本佔25%，電影導演佔25%，男主要角色佔11% ，女主要角色佔8 %，對着幹演員佔6%，電影甲乙丙佔25%。
劇本犯駁重重，導演唔曉得用劇本運用空間去處理犯駁重重的劇本。
我曾經講過，
2 個人演出如一個天坪，凹凸配就是天坪，也就是演出互補長短。
當天坪作出了傾斜時，演出就會有高低的差別。
水龍吟給我的感覺是用男主要角色和對着幹角色作對比去帶出成部電視劇。
男主要角色是4柔1 剛，即是細1 比4 的75% SEI 演員，
對着幹角色是3剛2 柔的75% EIS 演員。
利用面孔剛柔對比度去帶出成部電視劇，以對着幹角色的EIS 75 凹凸配去帶出成部所有除了這2位演員外的IES 男演員。
這部電視劇是INTENSE題材，
以SEI 75 和 EIS 75 去帶出這個是一個不是單單是動作為主的電視劇，
容許我問在座的大中華朋友們一個問題?
單單從我看這22集的電視劇理解可會有嚴重出入呢?
INTENSE 題材揀1個SEI 75 男演員去演出其實是有極大風險，
演員演技分佈主要是4 大類。
IES = INTENSE 作主力演技，EMOTIONAL 第二，SENSITIVE 第三
EIS = EMOTIONAL 作主力演技，INTENSE 第二，SENSITIVE 第三
ESI = EMOTIONAL 作主力演技，SENSITIVE 第二，INTENSE 第三
SEI = SENSITIVE作主力演技，EMOTIONAL 第二，INTENSE 第三
在任何題材來講，
EIS 配 IES 一定穩陣。
EIS 配 IES 是天坪，
拋接戲是相等。
也就是行內俗稱凹凸配。
試想像，
全是凹凹配，
又或者是凸凸配時，
對一部影視製作作品會產生什麽效果?
當個劇本爛到出水，
撞正個導演唔識拍時，
來到男女主要角色加跟男女主角對着幹的演員手，
就要靠呢3 個演員硬食硬接。
呢3 部份都唔掂時，
套影視製作起碼死了75%。
INTENSE 題材找SENSITIVE 演員，
觀眾們會因為SENSITIVE 演員柔性偏重的面孔感覺演員沒有陽剛氣，
形成角色和題材相衝突。
在水龍吟電視劇中，
我看到用3 剛2柔演員的EIS 75 做對着幹角色是作極大保險做法。
因為當觀眾批評男主要角色，而在女主要角色不存在情況下，
對着幹角色便會是成部電視劇救劇演員，
相對其他演員下，
對着幹角色的造型會比男主要角色更為重要。
SHIRLIE 跟我講，因為寫文章太多干擾關係，都勸我寫30 分鐘便停止了。
最後，主編先生以聖樂Consuming Fire作結。
願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。
