古館春一與集英社編輯訪談錄（下）： 尋找分鏡的極限

分鏡的秘訣

排球少年的比賽分鏡與跨頁為人津津樂道，訪談中古館大方分享他的創作過程。首先他會先思考哪些分鏡放得越大越好，其他較不重要的就盡量縮小。其中的取捨雖然困難，但是若沒有思考這一點，整體的呈現就會過於平淡。

編輯舉了鷗台戰一開始日向快攻的仰角構圖為例，讚賞古館的構圖令人印象深刻。結果古館說那一頁是截稿日一大早趕稿趕出來的（笑）

在創作比賽內容時，不僅是分鏡，考慮到讀者的視線誘導也很重要。他舉了職業隊比賽的其中一頁來解釋。

宮侑的猛烈發球是垂直構圖，視線隨球的方向往下，下一格星海接住了這顆發球，球往上彈回影山的範圍，在星海這一格中已經可以看到影山早在左側準備起跳舉球。第三格的影山跳起，球也將讀者視線帶往上方，影山單手觸球。此時球稍微出格，將讀者視線延伸到左邊的格子才發現：糟了，羅梅羅早已等在那裡準備扣球了！

這一頁十分精彩，將讀者的心情緊緊抓住。

另一張也是職業賽的構圖。古館解釋這個跨頁在閱讀時，紙本漫畫可以從右上、左上接著右下、左下（先橫讀再直讀），但拿手機閱讀時，從右上、右下接著左上、左下 （先直讀再橫讀），兩種方式都能輕鬆閱覽！

考慮到手機使用者的閱讀方式，是古館在之前接受別的媒體採訪時就分享過的想法。

他發現現在越來越多讀者用手機看電子版的漫畫，一般來說，大家會以為跨頁漫畫應該要把手機轉橫著來閱讀，但事實上，會這樣做的讀者很少。所以古館在創作時特別考慮到閱讀順序，盡量讓跨頁漫畫也能夠用單頁來閱覽。

以下的例子是個人在2020年讀賣新聞與古館的採訪中截取的片段

這一頁右下木兔發球，球直接出格後，誘導視線並跨頁到左上，星海接球。手機閱讀者用直式閱讀完全沒有問題，而展開整張跨頁時，又會發現書頁中線成為類似球網的想像浮現在讀者心中，非常巧妙。出處

東編輯也讚賞鷗台戰的樹海這一格，縱向延伸的感覺讓人覺得禁錮無法呼吸。當初連載拿到原稿時很驚艷。古館笑著回答「作者本人當時也看不到鷗台戰的出口在何方」

由此延伸，關於空間感的處理上，東峰推球的那一幕古館也詳細解說。

最右邊的格子刻意放大，甚至使用斜線分割以延伸出最大空間。對比前一頁的壓迫與喧囂感，此處用拉伸的空間與縱向構圖的營造出靜止的錯覺，節奏瞬間慢了下來。但比賽仍在持續著，所以利用頁面上方刻意跨到隔頁的切割維持比賽的速度感。中間的三小格則是從哪一格看都無損閱讀體驗。（個人也非常喜愛這一段，古館把靜與動的節奏感處理的簡潔有力）

最後古館也介紹了他自己用過的「裁紙刀分鏡」，起源是他在廣告公司工作時，看到「棉被大特價」廣告排版得來的靈感（笑）。喜歡用在需要增加速度感的時候。

結語

總共十回的訪談全文可以在集英社的網站上找到，對話都很輕鬆有趣，也從中知道很多作者在創作的想法。尤其是古館在分鏡與構圖上的過程能夠透過作者本人拆解，實在非常難得。古館對新人漫畫家的建議是多看其他類型的作品，不要僅限於漫畫，例如從電影中學習構圖與分鏡。

排球少年雖然已經完結，但故事仍然為粉絲津津樂道，個人覺得作品表現很優秀但訪談中沒有提及的是排球少年的完美收尾，很想聽古館本人談談在平衡連載壓力與構思如何收束故事、將每個角色都有所安歸的心路歷程。

但首先，還是期待排球少年動畫第五季的出現吧。

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