尋找小津

身為德國人的溫德斯為何想要尋找日本所謂的「傳統」？
小津電影中，那般地生命慢慢流逝之感對於溫德斯來說，到底有怎樣的魔力讓他想要踏上這段旅程？
跟隨導演的鏡頭，我們看到80年代的東京街頭。很多職業恐怕都是日本的發明，如柏青哥專門清潔鋼珠的師傅，如日本料理櫥窗展示的食物模型師傅。溫德斯花了不少時間在這些職人身上。他拍著清潔鋼珠與做出食物模型的細節，那些細節彷彿身歷其境如魔術師般吸引，讓人捨不得離開。
而我一直忘不了《早安》裏的兒時趣味，更是忘不了《東京物語》。那是一部將近60年的電影。對比於今日老人問題嚴重的台灣，小津則早就做出一個沉痛的預言。
接著訪問演員笠智眾與攝影師厚田雄春。而厚田雄春也為溫德斯展示小津如何擺放鏡頭。
在小津所寫的《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐》，解釋影痴們所讚譽的「榻榻米鏡頭」，竟然只是因為〜「每次換鏡頭時，燈光得要跟著移來移去，拍不到兩三個畫面，地板上已經到處是電線。為了移到下個鏡頭，我們得一一收拾好，既費時也麻煩，所以乾脆不拍地板，將攝影機朝上。」
日本和室的房間最大不過十塊榻榻米寛，而攝影機的移動範圍有限，所製造的場面氣氛卻巧思溶入了小津的故事情節。
一切就是那麼剛剛好。
溫德斯確實不知自己在東京找到了什麼，這部紀錄片跟隨時代流轉，今日看來，竟也慢慢散發著小津滋味。