【剖析修】#7：《寄生上流》 - 借對比引發的現實嘲諷

打自看過李滄東《燃燒烈愛》以來，再看《冠軍大叔》、《與神同行：最終審判》等多部韓國片，以為沒辦法從韓片中，再度感受巨大衝擊力的觀影體驗，直到看完《寄生上流》為止。

這部描寫住在地下室的一家四口，窮到只能摺披薩紙盒維生的困境，靠朋友引薦家中長子，給有錢人家當家教，促使這天差地遠的二家有著切不斷的關係，更捲入意外事件。

值得給筆者驚呆之處，沒料到負責編導的奉俊昊，在限縮二個家庭下，運用細節、詮釋手法和人物互動等，達成細思極「驚」的境界。於是為表達對此片的驚嘆，採取透露關鍵劇情，以便能深入了解奉導的心思，還請斟酌繼續瀏覽與否。

貧富差距方面，確實像黃信堯《大佛普拉斯》（後面簡稱《佛》片）那樣區分得相當明顯；全片無視人物經濟情況，單依言行舉止，道出任何人都輕易浮現齷齪的念頭。好比來說，社長在開車路上順勢給金司機問起夫妻感情，透過比眨眼更快的神情轉變和當下說詞，拉起終止這話題的警報，浮現不屑跟員工進一步交流的鄙視。輪到自己兒子一昏而全神專注的搶救，當中為拿起被死者壓住的汽車鑰匙，毫無猶豫邊捏鼻不願聞對方怪味，邊大力一腳踢開屍體，更是加強前面說的醜陋心態；這流程刻意放慢動作，默默潛入觀眾腦海中。

換作是主角一家，一察覺社長家幫傭隱瞞水蜜桃過敏一事，就跟《小偷家族》柴田一家在任何店家的偷竊那般，全力以赴逮到下手時機。不光實踐母親掌管有錢人家大小事的心願，且順便要到雇主土地權狀等重要資料，貪婪程度勝過《小》片竊走常見生活用品的用意，又不輸先前講老闆表現的惡劣。

就這些性格嶄露足以解讀，任何層級心中一有歹念，隨時都能成為「下流」俱樂部一員，辦理手續比擠進上流社會輕鬆許多。

單就宋康昊、李善均在劇中各自帶領的家族，所身處的生活型態，搭配角色姓氏，暗示落魄到住在比地面還低過活的金家，代表著窮人遍野的北韓和被當局神化的金正恩，待在半山腰豪華別墅享受奢華的朴家，反映民眾有基本生活品質的南韓和遭國會彈劾的前總統朴槿惠。

認為這純粹巧合嗎？片中尚有其他細節，刻意強調韓國一分為二的現狀。在中間轉變氛圍和局勢的傾盆大雨，有意帶動後續橋段突顯此議題。

暴風雨的出現，等同《佛》片扭轉情勢的關鍵事件，從本片前半部看得樂在其中的喜劇，順其自然變成讓人不禁捏把冷汗的驚悚戲碼。冒風雨也要進社長家地下室的前管家雯光，此時扮起潘朵拉，觸發不可收拾的蝴蝶效應。首先，她揭曉前屋主為避戰設計神祕密室、藏在裡頭逃債且多日沒吃沒喝的丈夫，連結到處境類似的金基澤，擺明歸類他們在底層。再來，錄下曝光金家真實身分的說詞，遭到光姨戲仿李春姬播報口吻、作勢發送原東家此證明來威脅，順暢無阻套用北韓以往要發射飛彈的模式，搭配現場唱盤播送的古典樂，氣氛轉換為黑色幽默式時事調侃戲路。

接著，前後任管家家族替把柄搶手機的鬥爭，表露窮苦人耗盡心血和精力，也不想放下利益的私心。此外，對社長照片直爽致謝的雯光老公，和力求驅離管家進行與朴太太對話演練的金氏父子，反應北韓政府控制思想洗腦民眾的事實。這幾項橋段表明北韓不敢坦白的民生問題。

爸爸基澤當起朴家司機時隨口提到緯度38度，與被社長提醒別跨越界線，再透過在黑漆漆客廳中，躺在沙發大膽做愛的朴氏夫婦，及躲在前方桌下找時機逃走的金家親子三人組，銜接二度論起的分界線，隱約反應南北韓對立，得以對應海報用遮住金朴二家人眼睛的粗線顏色，說明雙方個別象徵北韓隱瞞窮困潦倒真相 ( 黑 ) 和南韓展現光鮮亮麗表層 ( 白 ) 的形象。

全片描述人際關係，能夠看出來的要點在於親子交流。單舉閃燈解摩斯密碼，社長兒子多頌一解完，後續沒跟家人分享這項求救訊號，解釋朴家夫婦和孩子間沒內心交流的實情，反倒是金基宇用此意圖聯繫跟躲在別墅底下的父親，得以推動他回到當初想盡辦法，即便是騙術，也要給家人好過的精神，差異在於這次循正當管道實現理想，才有穿插買下那房子後，父子久違重逢的場面，關於是否如願以償，電影到這任由大眾思考。因此，自認感情戲有形成對比。

整體來說，奉俊昊在今 (2019) 年坎城影展，替去年沒拿下金棕櫚的李滄東和南韓影業，最終出一口氣，勇奪這至高無上的榮耀，顯現這部憑著細節、演員表現、戲劇步調、氣氛營造和議題展現等，獲得評審團青睞和看眾掌聲，促成回到母國戲院放映，短短 4 天突破 7 億新台幣的門檻，並以累積 336 萬觀影次數，擊倒《與神同行》首 4 日有 229萬次的紀錄，又穩坐當周國內票房冠軍寶座。所以，筆者在戲院看完這部，感受到如《讓子彈飛》在商業和藝術二邊處理到位的功力，佩服得五體投地，得以了解此片享有這番成就，無不道理在。

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爽度：9/10

劇情：10/10

氣氛：10/10

演技：10/10

題材新鮮：9/10

總分：9.6/10

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