巴奈專輯《愛，不到》：時候到了，該放手的就讓他走吧

有些歌是唱給別人聽的，友達以上戀人未滿，戀人，前任，等等等。有些歌是唱給群眾聽的，獨樂樂不如眾樂樂。巴奈的歌，是唱給自己聽的。

之前對巴奈與她的作品並沒有很熟悉，只知道她的一些出道背景，堅毅的眼神和一頭瘋狂捲髮，是捍衛原住民權益的戰士，但真正非常認真聽她的歌，是在上週台北Legacy《愛，不到》新專輯的演場會。從她站上舞台的那一刻起，我就深深地為她著迷，整場演出濕了好幾次眼筐。那晚過後的每天，不斷重複播放著整張專輯，和她的歌聲與字句共鳴。

把《愛，不到》從頭聽到尾，會找到很多探戈的元素。有人說探戈是最接近愛情的東西，男女舞者環繞的手臂是彼此的重要支撐，兩人神情嚴肅不對視，下身的華麗前後踢腿一來一回全憑默契，非常緊密卻需要各自穩住重心才能平衡的關係。

巴奈在舞台上光著腳，用探戈步伐緩慢進場，起初台下觀眾還沒完全進入氣氛，她帶著大家做幾簡單的舞步，把腿抬起往後一放，雙腳交替接續。騰空的腿小心翼翼試探看不見後方，是黑洞還是可以放心地踩出下一步，不安的感覺，像極了愛情。

探戈舞曲中經典的手風琴與，憂傷而熱情的曲調，在《愛，不到》10首歌娓裡娓道來巴奈曾在愛情裡五味雜陳的心情。她的歌詞像她本人輕鬆幽默但字句深刻的說話方式，不玩文字遊戲，赤裸地直接穿透你身體，插進內心。第一首〈難題〉帶領我們潛進深夜最脆弱的時分，承認自己放不下，直視不見光的心痛與懊悔。

聽你呼吸的聲音
摻著自己的祕密
不太規律的心情

只能緊握你的手
只能親吻你的臉
沒有明天的愛情

〈怪自己太特別〉是一首很特別的歌曲。前頭銷魂的小提琴旋律很傷感，漸漸試圖以自我解嘲的方式消化一切。隨著手風琴聲加入，和小提琴糾纏拉扯難分難捨，節奏變快，轉啊轉的掉進自我懷疑的旋窩。到後來混著雜亂的旋律摻雜，亂了舞步，眷戀和割捨衝撞，像個多情而心碎的女子帶著醉意，一個人在月光下獨舞。

〈那一夜在曼哈頓〉是其中我最喜歡的。比起專輯裡其他，她帶有一種羽毛泡泡般輕盈的色彩，緩慢的節拍和重低混音，營造冰冷都市裡霓虹色的濕氣。無處安放的孤寂，在探戈式調情的眼神流轉中找到了夢的寄託。粉紅和藍色的光籠罩在全場和舞台上沈醉唱歌的她身上，不真實的美已經超越了言語。

她的嗓音讓人想起高山河川，如大地母親，低沈堅定，溫暖有力，不會過度溫柔縱容，卻在你往下墜落時穩穩地接住你。

當表演來到最後，她唱著最後一首〈再見〉，中間說了：『如果時候到了，該放手的，就放手讓他走吧。』還讓大家舉起手用力緊握，再鬆開。當你緊抓著什麼，其實你一無所有。當你放開拳頭，你擁有了全世界。

回家後把《愛，不到》聽著一遍又一遍，一個人在黑夜啃噬寂寞，再被感性吞沒。所有被壓在深處的複雜難解啊，執著啊，愛啊，痛啊，都浮上了心頭；在巴奈的歌聲中，輕輕地，慢慢地，被釋放了。