《二郎哮天》奇巧劇團
地點：衛武營國家藝術文化中心戲劇院
時間：〈犬之卷〉2021-11-13 17:30
〈神之卷〉2021-11-14 14:30
推薦度：★★★★
臺灣民間傳說認為，二郎神楊戩為天庭第一武神，身邊常跟隨神犬哮天，家中有一千兩百名草頭神為其食客與家臣。《二郎哮天》正是楊戩、哮天犬及草頭神的故事。
《二郎哮天》以「二周目」的邏輯編劇，兩場戲分別為〈犬之卷〉及〈神之卷〉，前者以哮天犬為主角，敘事角度亦以哮天犬的觀點為觀點，後者則以二郎神為主角，同一故事改以二郎神的觀點為敘事角度。《二郎哮天》的故事結局落在〈神之卷〉，因此，如果因為時間上或金錢上的壓力，只能看一場戲，該看〈神之卷〉。
（圖片來源：https://www.facebook.com/ChiChiaoOperaTroupe）
根據節目單的簡介，這個故事發生在上古時代，神、仙、妖、魔、人、鬼，六界共存。若是同類繁衍，是為「純元」，若是跨界混同，則被稱為「麻草」。混同的原因很多，如人鬼戀、神人戀產生的後代，自然跨界混同，又當人類、動物、植物死後化鬼，而與神、仙、妖、魔死後的精氣混同，也會變成「麻草」。當時以玉帝為首的神界認為，麻草混亂六界定義，應追殺清除。
《二郎哮天》是一個主角（二郎神與哮天犬）認識並接納有缺憾的自己，社會主流思想（神界）接納歧異的故事。哮天犬甫上場便自知非純元係麻草，而帶領天兵天將追殺麻草的二郎神，雖以純元自居，但不難猜出也是麻草（《西遊記》裡的二郎真君，即是由玉帝妹妹瑤姬與楊姓凡人所生）。最終在二郎神及哮天犬請命之下，神界接受麻草既存事實，冊封其為草頭神，由二郎神負責管理。故事情節單純，看了開頭就能猜到結局。
（圖片來源：https://www.facebook.com/ChiChiaoOperaTroupe）
戲曲不同於一般舞臺劇，劇情無需反轉複雜，盡現唸唱做打真本事才是要緊事。於《二郎哮天》，熱鬧做打由〈犬之卷〉負責，念唱文戲則由〈神之卷〉展現功力。
《二郎哮天》雖源自民間傳說，卻非古冊戲，而是新編胡撇仔戲，個人尤其偏好〈犬之卷〉，唱腔編曲加入Hip-hop，身段動作編入街舞，編劇將千里眼、順風耳及咒語等傳統奇幻原素轉化為無線網路、遠端遙控及電腦程式的概念，眾麻草的服裝設計則參考奇幻動漫角色造型，麻草各自命名甚至參考近期時事八卦，新舊原素融合巧妙，充分展現胡撇仔戲廣納百川、靈巧多變的優勢與特色。
如何活化劇種，並吸引年輕觀眾，一直是「戲曲」此一表演藝術型態的重要課題。於京劇，先有郭小莊雅音小集、後有吳興國當代傳奇劇場，持續蹣跚掙扎。於歌仔戲，正巧搭上電視機普及順風車，發展出電視歌仔，紅極一時，然而隨著影音串流平臺興起，歌仔戲又需要一番變革。胡撇仔戲或許是維持歌仔戲生猛活力、持續吸引青少年眼球的有效路徑。
－－－－－－－－－－
藝術總監：王海玲
臺語指導：（姓名筆畫序）石惠君、米雪、張秀琴
編劇暨導演：劉建幗
製作人：張翠芸
音樂設計：林金泉
音樂製作協力：李常磊
編腔：林嬋娟、林金泉
舞台暨影像設計：王奕盛
燈光設計：林育誠
服裝設計：李育昇
妝髮設計：楊攸仁
武術設計：彭偉群
舞台監督：吳沛穎
領銜主演：劉建華、張心怡
特邀演出：陳麗巧、孫詩雯
聲音演出：陳冠霖
演出人員：林芸丞、彭偉群、蔡恩霖．撒基努、廖珮宇、陳子謙、陳嫵兒、蔡羽謙、林原茂、張書宇、林文瑋、李志宏、李安捷、張易竣、謝子樂、王彣、王彤
樂 師：林金泉、黃建銘、王金龍、李常磊、翁德倫、高敏純、林寬宜、蔡捷安、張家豪、鄭元凱、唐昀詳、吳淑美、陳信宏、高承駿
幕後演唱：林嬋娟、孫詩雯、林芸丞
劇照拍攝：陳又維
錄音工程：聽德到 Sound solutions
平面設計：尤洞豆、冼漢榮
共製單位：國立傳統藝術中心
製作協力：臺灣豫劇團、秀琴歌劇團
贊助單位：財團法人陳啟川先生文教基金會
臺語指導：（姓名筆畫序）石惠君、米雪、張秀琴
編劇暨導演：劉建幗
製作人：張翠芸
音樂設計：林金泉
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編腔：林嬋娟、林金泉
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2023年的第一季, 全台房市交易量是近年最低, 而展望2023全年, 因明年初的選舉因素, 原本就預期不會太好, 那麼為什麼央行還是選擇管制5都的二房貸款? 是否從央行的角度, 有看到什麼現象, 使理監事必須做出這樣的決定?
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「那真是遺憾。要是書逃進海裡，再釣回來就好啦。」
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出，完，囉！最後一話刊載於《Nemuki》2008年5月號，已經十四年沒有更新了，新的一話要出現的機會不高，更別說新的一集了。還在觀望的朋友，出手吧。
在大數據時代，是以「人」為核心，而不是以「產品」為主軸。如果說商業最重要的就是獲利，而有什麼會影響獲利，行銷人不可能一天看千張報表，但如果目是獲利，我們可以從獲利公式 10 指標做降維思考，做出決策。
只要監控這 10 個指標，出現問題就可以立即對症下藥，可以加快決策的速度以及提升決策的精準度。
大數據的 4 個明顯的特徵，即數據量大、多維度、完備性和在一些場景下的實時性。我們特別強調了光是數據量大還不能構成大數據，因為它可能無法得出有效的統計規律，而多維度的特徵則讓我們可以交叉驗證信息，提高準確性。
數據不是大就是美，重點在於之後你要拿出什麼樣的具體行動。勝負不在數據，觀點才能決定一切。
很多時候我們在日常瑣事當中，很難發現什麼原因讓我們的顧客流失，而這本書的方法將透過簡單的「NES 模型」，要只關注 10 個關鍵指標就能避免一些客戶的流失，而提醒我們想辦法喚醒客戶，讓我們更容易的發現問題、進而解決問題，而最後的預測客戶的未來需求，我們都可以先做好佈局。
看此書的第一印象，是作者特別把「劇本」說得非常特殊，認為「劇本」應如同「戲曲」一般，為「戲劇」服務，但又獨立於戲劇之外，不少高大上的內容，又認為內容應強調道德等等，實話說初看時有很多不認同。
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