《神人之家》如果神跟人可以對話，那一家人可以嗎？
閱讀時間約 1 分鐘
導演盧盈良從自己回家的故事開始，一個已經二十多年沒回去過的家。家中的神尊們讓從小通靈的哥哥成了地方民眾問事的重要依據，但也是讓父親深陷迷信明牌、長年簽賭造成家中負債、沈重負擔的來源。
雖說是一個偏鄉農村的故事，但這部片其實彷彿是許多台灣家庭的縮影。家中的每位成員都有其走不出的羈絆：嗜賭的父親、投入事業卻始終難有成就的哥哥、覺得原生家庭是其負擔的導演本人，還有為家庭付出卻始終無悔的母親。
紀錄片的步調雖然慢，但其實是留了些讓人在觀影過程中思考的空間：哥哥與父親隔桌無語、但哥哥卻能從不動的神尊身上得到訊息；到底有沒有神明的存在？又或者神明是否存在真的那麼重要嗎？把這一家人扣在一起的是這些神尊、那麼讓一家疏離的又是誰呢？是神尊、是嗜賭的父親、事業無成的哥哥、還是根本是導演自己？能保佑哥哥事業有成的是長期祀奉的神尊、還是離苦得樂的爸爸？
這部片讓導演自己探索了長久以來心中的疑問，或許這個疑惑得到了解答。而故事最後，母親那個在沙灘上找尋什麼的鏡頭，似乎也是象徵著母親也在探索某個問題的答案吧。
11.25 上映的神人之家，思考的不只是神與人，更是人與人。
感謝 ifilm/傳影互動 邀請，可以看到這部在台北電影節拿下百萬首獎、也入圍金馬最佳紀錄片及最佳剪輯的 #神人之家 。
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電影、電視、劇場、廣告甚至各種行銷活動，每個呈現在觀眾面前的精彩內容，幕後必定有其全心投入的職人及團隊，給幕後一道18light把舞台上的Spotlight打向幕後努力的職人們，為你帶來那些精彩幕後的人物故事！
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本篇參與的主題策展
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
感恩金馬讓我參加，短短兩天看完今年金馬57，五部精彩的最佳影片。觀眾票選最佳影片跟金馬獎最佳劇情長片又不一樣：觀眾票選最佳影片為，集結北中南的「觀眾代表」，在兩天內看完入圍作品，並投票選出最佳；金馬獎最佳劇情長片，是金馬「評審團」選出來的最佳。
手捲煙不似成煙、電子煙，需要用雙手花時間製造，關超對文尼講出：「不談一，不談三，談「義」；不談風，不談雨，談啥？」
雖然就粵語發音與字面的吻合，是談「雷」，但我更願意解讀為「情」，兄弟情。
年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況，那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢？
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
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《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
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