完美時刻，未竟世界
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「埃爾溫・奧拉夫從 1980 年代至今，不斷擷取當代論述並擴展他的藝術視野。藉由 這次展覽，希望觀眾可以從他迷人的圖像中連結至作品所隱含的當代議題，並觀 察到他畢生追求的「完美時刻——未竟世界」如何變化至今。」（摘自展覽手冊）
「完美時刻——未竟世界」註解
未竟一詞，表達事物尚未走到終結；但「完美時刻」，對此未竟世界給予極高的肯定。在藝術家眼中，缺口的地方才有故事、裂痕之處才有新生的可能。在第一個展區「情境時刻：敘事性演出」一系列作品都帶有灰色調，且畫面向是對時間下了暫停鍵的指令，讓觀者進入畫面中無邊的情緒。沒有掉淚的憂傷、遍尋不到出口的愁悶，宛如生命不能承受之輕，看出人在此間的脆弱性。主題名為「希望」的作品，我們開始思索，「希望」是什麼？它該有什麼樣子？面對文明的進展、時代巨輪不停的輪動向前，我們究竟是期待著未來、欣然而雀躍的向前，還是茫然而躊躇、甚或害怕而裹足不前呢？
回到展覽主題，「完美時刻——未竟世界」，藝術家的取材都很現實、平易而貼近生活，也許這也是他想表達的：不去論斷好壞，只忠實呈現，然後肯定每個瞬間。
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等待完美時刻的陷阱
在生活中，我們經常被困在等待完美時刻的陷阱中。我們告訴自己，當一切都完美的時候，當我們準備好了，我們才會踏出第一步，實現我們的夢想。然而，所謂的「完美」時刻往往是一個虛幻的幻象，一個無法實現的理想化標準。所以現在就是行動的時刻，不要再等待。
各種理由來推遲
我們總是有各種各
完美並不意味著我們看到不和諧/混亂就說它是完美的。
完美無所不在意義它就在那裡。
祝福的絕佳時機，傳遞愛的絕佳機會。
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選擇我喜歡的東西的最佳時機。
它總是完美的，因為它總是完美的時間。
現在是完美的時刻，在這個完美的時刻，完美一定存在。
但你是那個激活完美、抓住完美
在育兒的過程中，父母和社會經常以成人的標準來衡量孩子的「優劣」，這種觀點認為孩子的行為和表現，應該符合某些既定的標準和期望。
然而這種觀念忽略了一個重要的事實，對孩子來說，他們的行為不過是自我的直接表達，無關乎成人定義的「好壞」。因為孩子的天性和成長階段，使他們的行為更為直接與率真，只是在大人
每一個人心中都有一個夢想，一個渴望實現的目標，而這目標往往伴隨著一種憧憬的未來。
然而，我們往往陷入一種等待的迷思，等待一個所謂的“完美”時刻，期待一切條件都達到最佳狀態，才肯踏出那第一步。
“完美”，這個詞彙彷彿是一種遙不可及的理想，一個在遙遠的地平線上閃爍的夢幻。
我們總是將自己困在尋找完
詼諧有趣中帶著古典畫作的美感，站在作品前彷彿看見一個正在發生的事件。
「埃爾溫‧奧拉夫：完美時刻─未竟世界」攝影展，是個讓我逛完震驚:「嗯?這是沒收門票能看得展嗎?」然後回頭再細看一回充滿魅力的展場
高中時川奈暗戀著學校的風雲人物鮎川，但當時鮎川早已有了穩定交往的女友。出社會後兩人再次重逢鮎川卻因為交通事故成了下半身癱瘓的身障者，女友也跟別人結婚了。人生跌落谷底的鮎川下定決心不再戀愛、結婚，最後卻還是愛上川奈。兩個人歷經許多磨練，最終有情人終成眷屬。
伊利亞．蘇萊曼的巴勒斯坦裔身分，其長年不受到國際認同的國族壓抑，促使《導演先生的完美假期》主角的旁觀噤默，在冷靜自持的觀察之外，相對於《遊戲時間》更多了國族認同的探討層面，讓默劇的表演設定不再是自發性的沉默，而是巴勒斯坦在國際舞台上面臨西方文化以及政治霸權時，被動地失去了話語權的真實寫照。
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