《盲柳與沈睡的女人》煩擾的夢與真實

要說世界級的文學榮譽，諾貝爾文學獎可能是最普羅大眾都知曉，就連不大讀書的人都知道的文學指標。諾貝爾文學獎中的文學家相當多元，不僅美、英等歐美國家，蘇聯、中國等共產主義國家也榜上有名，而中華民國出生的高行建也是少數亞洲人獲得此文學榮譽的作家。

目前亞洲還是以日本文學圈入圍與獲獎最為多人，其中近幾年呼聲最高，莫過於寫作《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《1Q84》等知名作品的作家－村上春樹。

《盲柳與沈睡的女人》是美國籍生長於法國巴黎的導演皮耶弗德斯，從村上春樹三部短篇小說集中，挑選6篇短篇串接改編而成的系列動畫電影。因311日本地震，銀行員小村的老婆恭子行為變得異常，而小村的同事片桐遇上了一隻詭異的青蛙要他幫忙拯救世界？在小村陪同侄子去醫院時，他想起恭子過去所說關於「盲柳」的故事。

過去在韓風還沒襲捲，台灣哈日全盛年代因為媒體大幅報導，讓日本作家村上春樹在台成為一代文青必知的人物之一。在當年日本影星歌手佔據的娛樂版，一位攜著《挪威的森林》文藝人物出現，可以說就跟現代人知道藝術家草間彌生的圓點南瓜一樣，就連台灣歌手伍佰都因小說被受感動而做同名歌曲發表。

村上春樹的各種作品都多次改編成影劇，從過去《聽風的歌》到國外讀者都熟悉的《挪威的森林》，在到今年改編日本導演濱口龍介改編短篇故事集《沒有女人的男人們》成電影《在車上》獲得坎城影展、金球獎等獎項，一直都有所討論度。

這也讓村上春樹的作品有票房與國際化視野的保證，而這次美籍法國導演則是挑戰改編村上春樹魔幻短篇作品，用真人拍攝捕捉動作，在用動畫表現出藝術的方式，呈現這部電影作品。

說起來《盲柳與沈睡的女人》動畫的促成其實跟台灣還有一些關係，法國導演皮耶弗德斯，收到台灣朋友一本村上春樹短篇小說集《象の消滅》，閱讀完後，讓他興起翻拍村上春樹作品的念頭，而連絡了村上。

村上春樹建議他可以拍攝短篇小說，故最後導演從三本短篇故事集中選擇六篇較有感觸的作品改編，分別是：《青蛙老弟，救東京》、《生日女郎，鸊鷉》、《發條鳥》、《星期二的女人們》、《隨盲柳入眠的女人》、《UFO降落在釧路》。

故事分成三條線，以銀行員小村的故事為主軸，他的妻子恭子因為311地震的報導而突然離去，打亂了生活，他想起一些過去妻子說關於盲柳的故事，還有找尋家裡失蹤的貓。小村的同事片桐則是在回家遭遇一隻不請自來的青蛙，青蛙要求他一起拯救世界，而離開丈夫的恭子，則跟老家的朋友說起過去打工時遭遇的事情，當時她許了願，而現在願望似乎……

比起其他日本文學作家厚重的和式風情，村上春樹的作品常常被評論家表示像是翻譯文學，是披著日本皮說著歐美風情的故事，這樣的衝突感常讓讀者留下深刻的印象。

這可能跟村上過去喜愛讀外國文學和爵士樂有關，他經歷過日本1960年代末的學運狂潮，當時的他積極的參與學生運動，可以說是左派狂潮下的反體制人事，但在加深對立與死傷之後，則對這樣的激進的左派運動感到失望，而流連在爵士酒吧，結識妻子。

村上春樹的小說家之路可以說是相當順遂，他在一次看完棒球賽後有感而發寫下《聽風的歌》贏得1979年文學雜誌《群像》新人獎，獲取取多出版邀約。之後又以《世界末日與冷酷異境》，一拿下谷崎潤一郎賞、《挪威的森林》目前還是日本文學銷量第一的小說，《海邊的卡夫卡》獲得紐約時報年度十大好書，並且獲得法國文化部頒證的藝術與文學指揮官勳章。

翻拍《盲柳與沈睡的女人》法國導演認為，村上春樹短篇小說常有著魔幻現實主義的風格，因而捕捉真實人物神韻結合動畫製作是滿不錯的敘事模式。

而六個人物都在現實的都會背景下，帶有著不知是真是假的魔幻色彩，展現出我們內心與生活日常的交錯風景，不管是記憶的錯亂或是夢與現實工作之間，導演想展現一種用村上春樹的故事描繪出人們心中潛意識，倏忽即逝在心中一閃而過的瞬間。

2022年的安錫影展官方稱這部作品為「今年最值得期待的動畫片。」雖然有一半是村上春樹的名氣，而導演嘗試將村上六篇沒有關連性的短篇故事串接起來，也算是一項挑戰，並且故事中以神秘事件和超自然事物為開頭，也讓整部動畫保有通俗性。​

原作村上是抱著實驗性質寫作短篇作品，可以說是一種「概念」，而導演皮耶弗德斯則是將這概念重新編譯包裝從融合恐懼、魔幻和神祕的長片故事。

雖然說以魔幻寫實為題材，導演也盡可能串連起這些故事但難免還是要說，整個六個故事的串接有些勉強了。

如果以故事的完整性《青蛙老弟，救東京》算是較典型的起承轉合，而剩下的故事有些因為故事的完整性所以調整成較小篇章，或是穿插在其中過場章節，雖然都有提及，但卻像事與整篇故事沒有太大關係，整體而言六篇故事像都提到了，卻又各自為政，還不如乾脆弄稱單篇獨立故事。

我認為動畫的風格雖然融合2D與3D技術，還捕捉了人體動態，但變成動畫後反而覺得有些多餘，可以說魔幻寫實的畫面呈現感遠不及湯淺政明導演的《心靈遊戲》要來得讓人衝擊，我覺得太過依賴技術面，而未把動畫的優勢呈現是《盲柳與沈睡的女人》這部電影的敗筆，也讓整體的魔幻感大大降低，比較相似如中國動畫的《大世界》呈現給觀眾的感覺。

但我覺得導演在挑故是有一定的考量，只是礙於原作擺在那邊能更動的地方不多，有所限制下，會讓兩個不同的故事相連接時，往往出現小瑕疵，讓整部作品像是故事沒有完成。但是如果把這部電影切開來看，整體的結尾的確留有懸念。

例如《生日女郎，鸊鷉》中在魔幻與寫實的拿捏感就很不錯，但是擺在整部電影的位子就有點怪，也不明白這劇情對整體的故事有什麼推進？整部電影常常呈現這種單看很好，串在一起就滿頭問候的局面。

故《盲柳與沈睡的女人》我自己建議是將所有的故事都拆開來看，也許導演也知道要串連起全部瑕疵感會不少，還特地在每個片段開頭放上編號，但是就等同宣告改編的缺失，長篇？短篇？兩者的定位就矛盾了，並且很顯然每篇故事其實要有相關性的點實在不多，個別看都很好，串起來難掩失望，以村上風的都會魔幻感的故事來說的確有魅力，但要我選擇，我想我會寧願看網路都市傳說。