瞬間演作當下。旋律理論3之旋律與調性

瞬間演作當下。旋律理論3之旋律與調性

在和弦理論中已經論及非調性音的暗示調性如下：

一、＃1可用Dm或Em

二、＃2/b3可用Em或Cm

三、＃4可用Am或G或Em

四、＃5/b6可用Am或Cm

五、b7可用F或Dm

推及【大：大調/小：小調】

得知和弦＝旋律！！縱向與橫向差異。重組多重宇宙。

【在和絃先有的情況下，旋律服從和弦】

例如：A7和弦，可用的調性音階有：

67#12345（D大調）

6b7#12345（D小調）

67#12345（D小調）

67#1#23#45（E小調）

6b71#1#23#45（h-w半全音階）

6b71#1#2#35（alt變化音階）

67#1#245（全音階），…….當然還有很多!

【在旋律先有的情況下，和弦服從旋律】

故如旋律（2-1-7-6），若低音是A

原來（2-1-7-6），聽起來像是C大調，和絃是Am7

原來（2-1-7-6），聽起來像G大調，和弦則Am7

原來（2-1-7-6），聽起來像是A小調，和絃是AmM7

如變成（2-#1-7-6）聽起來就像是D小調，和絃是A7

如變成（2-#1-b7-6）聽起來就像是D小調，和絃是A7b9

如變成（2-1-b7-6）聽起來就像是F大調，和絃是Am7

這就是和弦與音階的範疇，也就是旋律合聲理論的運用

如此一來在彈琴的可能性就很多多至無限………

因此選擇的原則應根據和聲功能之主音、屬音、下屬音來判斷調性

然後再找一個最適合的就行了

例如：Dm7－G7－CM7，這是標準的大調終止式（2m7－57－1M7）

故使用C大調是最保險的

若變成D7－bD7－CM7（即是副屬和弦進行模式）

音階應用G大－bDalt/Galt/bDh-w/C小/bD全-C大，都可以很好聽

Solo中最重要的是只用一線條表現出一切

如此在調性與和弦色彩是相當有效果的

在這方面，古典樂之巴哈、莫札特、蕭邦、德布西均是天才

他們各自在轉調，功能和聲調性、遠系和聲、平行複調上有相當多的成就

當然這也是爵士音樂的學習對象，也影響諸多音樂的風格

但也因每人對和弦的理解不同而產生諸多手法!