奇幻寫作事

故事的完整走向，基本與自然流動所導出的故事樣貌八九不離十，因為故事的秩序已然生成；後續的調整、修稿，基本上都是在將這種故事秩序梳理得更合理、更契合故事本身的目的──這即是故事創作的秩序性，也是作者的存在意義。它是有規律、有道理，絕對不會是唐突插入的，而能合於這種有秩序且自然的創作流動的人，只有作者。

謊言沒有不被打破的一天。回歸到小說的運作，我們終有一天要讓謊言的真相被發現。只是該怎麼發現、如何安排人們探尋答案的契機，這就考驗你的奇幻謊言是否夠「真」了。

所謂危機，我們隨便一想應該都能想到像是戰爭、瘟疫、蝗害、天災等這類非常直覺、在人類歷史上多次發生的真實危機。當然，這些危機也常被奇科幻小說所運用，是非常泛用且典型的危機形式

森林有食物來源，自然會吸引動物前來；透過動物的覓食習性，森林的環境也能被動物殘留在糞便裡的種子傳播、繁衍。動物也會藉由獵食還互相抑制數量，避免生態系失衡。 就像我們在「寫實」一文強調，奇幻世界有著屬於奇幻世界的故事現實；在奇幻世界固然也有屬於奇幻的系統。

虛構是與現實割離的，也因此，那些談論虛構寫實問題的讀者自己並沒有發覺，他們所爭辯的「寫實」，其實並不是指涉現實，而是在虛構世界裡所架設的現實可能沒有說服他們，或是他們尚未有辦法理解虛構世界的全貌。 即便是奇幻，也確實有著寫不寫實的問題。

我們之所以會想像，是因為我們對某種現實無法達成的夙願，或者僅有虛構才能完成的世界，有著浪漫的憧憬。 不論有無明確動機，當人類處在想像狀態時，想像會不斷從大腦挖掘出人類在現實體驗所吸收的各種「素材」來作為想像媒介。由此可知，人類的現實體驗若是越廣泛，那麼想像所能運用的素材也就越豐富。