釀電影：專為影癡而生的媒體

或許，這正是肯尼斯布萊納選擇童趣視角的根本原因：做為導演，他所訴求的不僅是鄉愁，更是之於人性的肯定。就算暴動歷歷在目，社區鄰里的溫暖，依然在輾轉不寐的夜，輕輕擁抱著他，緩緩哄他入睡。無論過去與未來，一則則童話故事，全非謊言，而是一封封謳歌人性之美的情書。獻給故人，也獻給遊子，更獻給迷惘的人。

日常（《日常》）的終結，在於死亡。死亡帶來的終結，不僅是生命的結束，而是那難以接受的荒謬成為人們認知的新常規，一種不正常的常規。經歷了兩年下來，數不清的，無可疑的死亡，他們的屍首與環境彷似裝置藝術，回應了片首和片尾的兩段行為藝術，置於公眾地方的字卡和死屍。這些死屍既是可見的，也是不可見的，真假亦然。