延檔一延就3個年頭過去，如今終於正式公映，一陣風吹起一個時代的繁華榮景，塵埃落下屬於四大探長的時代也黯然消逝。王晶最著迷的五億探長，從雷洛到金錢帝國，從金錢帝國到追龍，港片拍來拍去都是警匪類型佔最大宗，沒有為啥，因為殖民時期的香港是最為輝煌的黃金時代，它彰顯了小人物異軍突起的輝煌歷程。


電影戲劇

國際

Puff的沙龍

《風再起時》：風起雲湧的梟雄時代，時代變革的黯然落幕

9年前的首集是皮克斯進入10世代後最強的原創作品，相隔9年續集歸來，作為皮克斯繼《玩具總動員4》後最令人期待的新作，所幸9年的等待不負期待，在首集的驚人創意下擴充大腦世界觀，延伸出更多情緒探索，毫無疑問是疫情後皮克斯完整重振雄風的大銀幕回歸作。



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腦筋急轉彎2

《腦筋急轉彎2》：自我人格的深層探索，深耕友情的成長之旅

史柯西斯實質意義上的第一部西部片，從網飛來到蘋果，從小螢幕回到了大銀幕，兩大愛將狄尼洛、狄卡皮歐跨世紀同台，疫情期間創作時間變多，索性將原著進行大刀擴斧的改編，原著的偵探片視角轉換為當地白人視角的江湖片，娓娓道來講述握有石油權的印第安人是如何相繼身亡。



《花月殺手》IMAX：白人主義至上的貪婪，文化入侵、資源掠奪的歷史反思

末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到《末日列車》、《屍速列車》，片中台詞對階級的比喻直覺想到《寄生上流》，本片跟其他末日科幻片不同之處便是在烏托邦前面加了水泥，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心。

《水泥烏托邦：末日浩劫》：在末日中求生存，在烏托邦中看盡人性冷暖

作為對《哥吉拉2》失望透頂的人，3年前的《哥吉拉大戰金剛》可謂振奮人心的大爽片，亞當溫加德接手大幅順應民意，改以最精簡的人類支線給予怪獸戲最大發揮空間。

續集《新帝國》依舊走這個路線，怪獸戲更多（其中金剛佔了一大部分），人類戲又回到了如同《怪獸之王》的無聊模式，地心冒險的新鮮感是上一集人類戲鋪陳好

哥吉拉與金剛：新帝國

《哥吉拉與金剛：新帝國》IMAX：怪獸大戰爽度依舊，劇情編排索然無味的怪獸宇宙新篇章

開場直接承接《南山的部長們》結尾，以朴總統遇刺、行刺的金部長被逮捕，戒嚴實施軍人代為掌權的背景揭開序幕，基本上本片完全可視為《南山的部長們》的續集。

金部長藉行刺試圖終結的獨裁政權時代，卻迎來了另一個以軍人為主導的獨裁政權開端，本片專注於進入下一個獨裁時代的發動政變過程描寫，將全斗煥運籌帷幄、圖謀

政治與評論

《1212：首爾之春》：失敗的話就是政變，成功的話就是革命

相比第一部為建構世界觀而選擇走古典克制的緩慢敘事，第二部在篇幅加長下敘事可謂突飛猛進，第一部被人詬病的節奏問題到第二部世界觀建立完成後，維勒那夫便將他那一身的文藝氣息進化為節奏明快、剪輯飛速、信息量接連不斷，同時美學仍舊兼顧的緊湊敘事。

創作

沙丘第二部

《沙丘：第二部》IMAX：只要我仍有一息尚存，我就會永遠愛你

一年一度死神小學生打破邏輯突破自我的鑑賞大會又到了！今年將背景拉到北海道函館，《唐紅的戀歌》後相隔7年再次召回平次與和葉，《紺青之拳》後相隔5年再次召回基德，《天空中的劫難船》後相隔14年再讓基德與平次出現在同一部劇場版。



名偵探柯南劇場版M27 100萬美元的五稜星

《名偵探柯南：百萬美元的五稜星》：函館觀光宣傳的尋寶之旅，古往今來的真相揭密

毫無疑問是近3年來最好的金獅，也是尤格蘭西莫和石頭姐生涯最佳，擅長拍怪片的蘭西莫這次把怪誕放到了與科學怪人同時期的維多利亞時代，借科學怪人之設定行芭比之現實社會探索，從禮儀到宗教到父權到身體解放到哲學思辨，再到自我之主宰全都探討了一番，只不過比起往常詭異的荒誕，這次以人造人的心智年齡去形塑那份荒誕。

可憐的東西

《可憐的東西》：哲學只不過是人們為了逃避自身是野獸的事實

宮崎駿相隔10年又回歸的（偽）最終作，《神隱少女》的異世界冒險+今敏的夢境與現實的折射+近期的《鈴芽之旅》、《深海》都可以看到的思母、尋母設定，大致上就是本片的完整樣貌，只不過它比上述作品（包括宮老自己的《神隱少女》）都更加隱晦些。

院線電影