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真正的秘境不會有什麼文字足跡。
而我們希望給另類漫畫／視覺藝術的探險者些許助力。
2013年至今。
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「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「我不怎麼花心思在打扮自己，不過很喜歡畫時尚主題。也許是把購買慾都轉換成繪畫慾了吧。」（第五章 開頭解說）
平頭男子睥睨觀者，臉部特寫。中分頭男子的叼菸回望，半身像。漁網衫熱褲女孩，的全身穿搭。鏡頭視角、人物性別、服飾配件、背景有無──這本作品集，彷彿為了實現以上各種條件的排列組合而存在。
「我不怎麼花心思在打扮自己，不過很喜歡畫時尚主題。也許是把購買慾都轉換成繪畫慾了吧。」（第五章 開頭解說）
平頭男子睥睨觀者，臉部特寫。中分頭男子的叼菸回望，半身像。漁網衫熱褲女孩，的全身穿搭。鏡頭視角、人物性別、服飾配件、背景有無──這本作品集，彷彿為了實現以上各種條件的排列組合而存在。
七五三（讀作Nagomi）曾於武藏野美術大學專攻版畫，以木版畫和色鉛筆進行創作，曾獲《Illustration》The Choice準入選，2022年開始以展覽形式發表作品，獨立出版作品集。
七五三（讀作Nagomi）曾於武藏野美術大學專攻版畫，以木版畫和色鉛筆進行創作，曾獲《Illustration》The Choice準入選，2022年開始以展覽形式發表作品，獨立出版作品集。
西村培短篇集創作背景與內容簡介
西村培短篇集創作背景與內容簡介
日本的色情漫畫曾經以視覺寫實性強烈的色情劇畫為主流，到了70年代末，蘿莉、美少女漫畫在同人場發跡，接著逐漸成為新的主流──山本直樹便是這個轉換期登場的作者，1984年以筆名森山塔在色情漫畫雜誌出道，路線難以明確歸類為劇畫或美少女系統，引起巨大回響；同年他以本名山本直樹在青年漫畫雜誌出道。
日本的色情漫畫曾經以視覺寫實性強烈的色情劇畫為主流，到了70年代末，蘿莉、美少女漫畫在同人場發跡，接著逐漸成為新的主流──山本直樹便是這個轉換期登場的作者，1984年以筆名森山塔在色情漫畫雜誌出道，路線難以明確歸類為劇畫或美少女系統，引起巨大回響；同年他以本名山本直樹在青年漫畫雜誌出道。
「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從
「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從
Shinnosuke Saika，別名toshoneko，沒有公開的作者介紹和經歷，不過早在2019年，美國獨立出版品牌Glacier Bay Books（剛幫丁柏晏出了英文版漫畫集）便為他翻譯出版漫畫。
Shinnosuke Saika，別名toshoneko，沒有公開的作者介紹和經歷，不過早在2019年，美國獨立出版品牌Glacier Bay Books（剛幫丁柏晏出了英文版漫畫集）便為他翻譯出版漫畫。
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「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「我不怎麼花心思在打扮自己，不過很喜歡畫時尚主題。也許是把購買慾都轉換成繪畫慾了吧。」（第五章 開頭解說）
平頭男子睥睨觀者，臉部特寫。中分頭男子的叼菸回望，半身像。漁網衫熱褲女孩，的全身穿搭。鏡頭視角、人物性別、服飾配件、背景有無──這本作品集，彷彿為了實現以上各種條件的排列組合而存在。
「我不怎麼花心思在打扮自己，不過很喜歡畫時尚主題。也許是把購買慾都轉換成繪畫慾了吧。」（第五章 開頭解說）
平頭男子睥睨觀者，臉部特寫。中分頭男子的叼菸回望，半身像。漁網衫熱褲女孩，的全身穿搭。鏡頭視角、人物性別、服飾配件、背景有無──這本作品集，彷彿為了實現以上各種條件的排列組合而存在。
七五三（讀作Nagomi）曾於武藏野美術大學專攻版畫，以木版畫和色鉛筆進行創作，曾獲《Illustration》The Choice準入選，2022年開始以展覽形式發表作品，獨立出版作品集。
七五三（讀作Nagomi）曾於武藏野美術大學專攻版畫，以木版畫和色鉛筆進行創作，曾獲《Illustration》The Choice準入選，2022年開始以展覽形式發表作品，獨立出版作品集。
西村培短篇集創作背景與內容簡介
西村培短篇集創作背景與內容簡介
日本的色情漫畫曾經以視覺寫實性強烈的色情劇畫為主流，到了70年代末，蘿莉、美少女漫畫在同人場發跡，接著逐漸成為新的主流──山本直樹便是這個轉換期登場的作者，1984年以筆名森山塔在色情漫畫雜誌出道，路線難以明確歸類為劇畫或美少女系統，引起巨大回響；同年他以本名山本直樹在青年漫畫雜誌出道。
日本的色情漫畫曾經以視覺寫實性強烈的色情劇畫為主流，到了70年代末，蘿莉、美少女漫畫在同人場發跡，接著逐漸成為新的主流──山本直樹便是這個轉換期登場的作者，1984年以筆名森山塔在色情漫畫雜誌出道，路線難以明確歸類為劇畫或美少女系統，引起巨大回響；同年他以本名山本直樹在青年漫畫雜誌出道。
「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從
「我經常會想像媽媽現在身處的世界。／大多會想到宇宙。／虛無、混沌，／分秒不停地燃燒，／沒有聲音。」
如果說井子的短篇漫畫以離鄉漂泊為起始，故事收斂的方向便是某種原地的沉澱（「生活」在畫格間浮上水面換了一口氣，然後又降回略為混濁但保有足夠自由濃度的都市沼澤之中），那麼他的第一部長篇《溫和幻覺》便是從
Shinnosuke Saika，別名toshoneko，沒有公開的作者介紹和經歷，不過早在2019年，美國獨立出版品牌Glacier Bay Books（剛幫丁柏晏出了英文版漫畫集）便為他翻譯出版漫畫。
Shinnosuke Saika，別名toshoneko，沒有公開的作者介紹和經歷，不過早在2019年，美國獨立出版品牌Glacier Bay Books（剛幫丁柏晏出了英文版漫畫集）便為他翻譯出版漫畫。