驚悚電影的發汗藥理學
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這組隨筆追慕太史公《史記·列傳》與普魯塔克《希臘羅馬名人傳》的“對傳”結構，每篇將兩部驚悚電影對照講述，篇內以雙璧之間的互文和同異為緯，篇與篇之間大體以時序為經，編貝串珠，兼採“拉片”的風格，蠡測驚悚電影自一九二〇年至今剛好百年匯成的深海。
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這也就是為什麼，讓整部電影真正成為一齣悲劇的，不是齊樂山的死，不是夜鶯的（被偽造的）死，不是遠征軍的死，也不是片尾旁白裡暗示的，所有人由真相不明的船難造成的死，而是他的死。就是這樣一個同儕當中最優秀的年輕人，在某種更大的敘事為了掩蓋殘酷黑幕的時候，只配得上最先倒地的命運。
写得好好，文章排版也好棒，第一次看到把图片和文字横着排的文章呢。
我輕輕把鳥巢整個抽出，捧著它站起來的時候，那一窩小麻雀把嫩黃的小嘴張成七八個菱形對著我，我覺得自己就像帶著剛剛解救的少女飛上雲霄的超級英雄。
玉子燒，土豆，曲奇餅乾，藍盒柚子軟糖，傘，生日帽，樹葉書簽，這些意象組合起來，就構成一個家的符號集群。它們沿著情節若隱若現，似斷還連，串起一家三代人的生活剖面，銜續成難分難解的血緣脈絡與親情糾葛。而符號的重複利用以及“從一到多”的映射關係，實際上正是既為偵探小說，也為所有藝術所尊崇的金科玉律：簡潔。
本文將諾蘭既有的智力遊戲型長片對應到六種物理學對稱性：鏡像對稱（《頂尖對決》）、平移對稱（《記憶拼圖》）、尺度轉換對稱（《全面啟動》）、自指（《星際效應》）、旋轉對稱（《敦刻爾克大行動》）、時間反演對稱（《天能》）。緊接著就用一種奇巧、簡潔卻可靠的思路暴露了《天能》的失誤。別的不敢說，你肯定沒見過。
