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疫情拘束了結黨狂歡的自由，想要見面的心情被無限期地懸擱。這種寂寥蔓延開來，我忍不住想起猜火車裡那種光天化日下的末世景觀。廢墟般的大房子裡滿是頹廢的人們製造出的破敗痕跡。
堆積在門外揉爛的香菸盒、滿是污漬的地毯、充滿濕氣且黏膩的氛圍圍繞著角色們。這是他們的現實，基於這樣的現實，他們試著用自己的方式逃離
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最近在閱讀尼采《悲劇的誕生》，接觸到思想家對信仰的反思。無意間與韓國導演李滄東2007年的作品《密陽》，共震出一些神奇的想法。
藉著近年韓國電影的熱潮，想私心帶大家一同回顧同樣身為韓國名導的李滄東早年拍攝的電影《密陽》。為什麼選《密陽》這部電影呢？在這個時刻回頭看這部舊作的意義何在？
在尼采的眼中，
｜形式與內容的相輔相成
2018年的最後一天，《地球最後的夜晚》狹著「浪漫跨年場」的商業包裝在中國上映，開出2.6億人民幣的天文票房。
首映後負評如潮，各式批評聲浪讓隔天票房急遽縮水了99%。而網上惡評不出「看不懂」、「裝逼」、「只會炫技」等等指責，因此也在中國掀起了藝術與商業的廣泛討論。
《地球最
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電影是我的毒。