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那枚釉色溫潤的青瓷杯，經年累月靜臥於餐櫃內，恍若一方被封存的琥珀，凝止著我們愛情的全部曾經。釉面是那般薄而脆，一如當年初遇時妳眸中那片澄澈的天空，未經一絲煙塵浸染，彼此目光交匯時便輕輕漾開了漣漪——那一刻的驚喜與明淨，便是愛情最初的底色。
那枚釉色溫潤的青瓷杯，經年累月靜臥於餐櫃內，恍若一方被封存的琥珀，凝止著我們愛情的全部曾經。釉面是那般薄而脆，一如當年初遇時妳眸中那片澄澈的天空，未經一絲煙塵浸染，彼此目光交匯時便輕輕漾開了漣漪——那一刻的驚喜與明淨，便是愛情最初的底色。
倫敦城霧氣瀰漫時，泰晤士河上漂浮著朦朧難辨的船影，伊麗莎白時代的劇場內，正上演著《第十二夜》的喧囂。莎士比亞筆下的薇奧拉，將長髮編束成辮，再束入冠內，隱去眉眼，換上男裝，便昂首踏進新世界——竟成了奧西諾公爵座前英俊而受寵的侍童。
倫敦城霧氣瀰漫時，泰晤士河上漂浮著朦朧難辨的船影，伊麗莎白時代的劇場內，正上演著《第十二夜》的喧囂。莎士比亞筆下的薇奧拉，將長髮編束成辮，再束入冠內，隱去眉眼，換上男裝，便昂首踏進新世界——竟成了奧西諾公爵座前英俊而受寵的侍童。
維港的波光在落地巨幕外浮沉，如一匹揉皺的銀緞鋪展於暮靄中。藝術館的莫奈《睡蓮》展廳裡，人群如遊魚般靜默穿梭。光影流轉間，我凝視著一幅描繪水光倒影的畫作，眼角的餘光卻猝然被另一道凝視釘住——畫框邊緣，倒映著一張既熟悉又遙遠的臉。
維港的波光在落地巨幕外浮沉，如一匹揉皺的銀緞鋪展於暮靄中。藝術館的莫奈《睡蓮》展廳裡，人群如遊魚般靜默穿梭。光影流轉間，我凝視著一幅描繪水光倒影的畫作，眼角的餘光卻猝然被另一道凝視釘住——畫框邊緣，倒映著一張既熟悉又遙遠的臉。
晚唐琵琶曲《流觴》殘譜現世時，我正於維港畔聽老琴師奏《滄海一聲笑》。三弦在浪濤聲中忽如裂帛，忽似吐珠，竟與千年遺音暗合。黃霑譜曲那夜醉臥太平山，說要將江湖氣蒸成雲，再凝成雨，今人方知這雨原是從竹林七賢的竹葉青酒罈裡舀來的。
晚唐琵琶曲《流觴》殘譜現世時，我正於維港畔聽老琴師奏《滄海一聲笑》。三弦在浪濤聲中忽如裂帛，忽似吐珠，竟與千年遺音暗合。黃霑譜曲那夜醉臥太平山，說要將江湖氣蒸成雲，再凝成雨，今人方知這雨原是從竹林七賢的竹葉青酒罈裡舀來的。
達爾文在加拉帕戈斯群島觀察雀鳥喙形時，未必料到百年後倫敦地鐵乘客會為搶座用手袋互毆。生物學家道金斯在《自私的基因》畫龍點睛：海豚躍出水面不為詩意，是計算過肺部壓力與魚群密度；少女為男友割腕時，腦垂體正分泌催產素與多巴胺的化學方程式。
達爾文在加拉帕戈斯群島觀察雀鳥喙形時，未必料到百年後倫敦地鐵乘客會為搶座用手袋互毆。生物學家道金斯在《自私的基因》畫龍點睛：海豚躍出水面不為詩意，是計算過肺部壓力與魚群密度；少女為男友割腕時，腦垂體正分泌催產素與多巴胺的化學方程式。
颱風「山竹」肆虐那年，我見過中環某幢玻璃幕牆大廈的霓虹燈箱被連根拔起，卻在彌敦道轉角遇見一位老校工跪在積水中，用顫抖的雙手托起被風雨摧折的蝴蝶蘭。這種近乎宗教儀式的姿態，讓我想起《莊子·大宗師》裡「泉涸，魚相與處於陸」的寓言。
颱風「山竹」肆虐那年，我見過中環某幢玻璃幕牆大廈的霓虹燈箱被連根拔起，卻在彌敦道轉角遇見一位老校工跪在積水中，用顫抖的雙手托起被風雨摧折的蝴蝶蘭。這種近乎宗教儀式的姿態，讓我想起《莊子·大宗師》裡「泉涸，魚相與處於陸」的寓言。
維港夜色總教人想起流動的星河。太平山頂俯視的萬家燈火，原是張愛玲筆下「纏在金鎖裡的翡翠鐲」，既華貴又易碎。這座城在鴉片戰爭的硝煙裡睜眼，在千禧年的鐘聲中蛻變，霓虹燈管裡流淌的何止是電流，分明是百年情愛的經緯線。
維港夜色總教人想起流動的星河。太平山頂俯視的萬家燈火，原是張愛玲筆下「纏在金鎖裡的翡翠鐲」，既華貴又易碎。這座城在鴉片戰爭的硝煙裡睜眼，在千禧年的鐘聲中蛻變，霓虹燈管裡流淌的何止是電流，分明是百年情愛的經緯線。
晨光拂過摩天輪時，鏽跡斑斑的旋轉木馬正吞吐著最後的八音盒殘音。男人攥緊兒子發黏的小手，看迪士尼城堡披著人造朝霞升起，忽覺眼前這片繽紛的塑料樂園，與亞當夏娃褪下的蛇蛻何其相似。
晨光拂過摩天輪時，鏽跡斑斑的旋轉木馬正吞吐著最後的八音盒殘音。男人攥緊兒子發黏的小手，看迪士尼城堡披著人造朝霞升起，忽覺眼前這片繽紛的塑料樂園，與亞當夏娃褪下的蛇蛻何其相似。
晨光初透時分，總愛駐足石栗樹下，看金斑蝶在絨球花間起落。那抹黃與白的交纏，原是造物主蘸了朝露寫就的梵文，偏教我等凡胎讀出禪機偈語。
晨光初透時分，總愛駐足石栗樹下，看金斑蝶在絨球花間起落。那抹黃與白的交纏，原是造物主蘸了朝露寫就的梵文，偏教我等凡胎讀出禪機偈語。
倫敦社交季的晨霧總愛在攝政街徘徊，像珍·奧斯汀筆下未乾的墨跡，氤氳著十九世紀淑女們的香水味。貝內特家五姊妹的蕾絲裙裾拂過舞池時，達西先生冷峻的眉峰凝結著整個不列顛島的階級霜雪。二百年後，我在數位叢林裡目睹更精妙的傲慢劇場——社交媒體的頭像框是虛擬貴族的紋章，限時動態的濾鏡折射著二十一世紀的偏見稜鏡。
倫敦社交季的晨霧總愛在攝政街徘徊，像珍·奧斯汀筆下未乾的墨跡，氤氳著十九世紀淑女們的香水味。貝內特家五姊妹的蕾絲裙裾拂過舞池時，達西先生冷峻的眉峰凝結著整個不列顛島的階級霜雪。二百年後，我在數位叢林裡目睹更精妙的傲慢劇場——社交媒體的頭像框是虛擬貴族的紋章，限時動態的濾鏡折射著二十一世紀的偏見稜鏡。
週末整理閣樓，抖落一冊泛黃的「小王子」。書頁簌簌翻動間，竟跌出一枚琥珀色月光，正巧落在狐狸與玫瑰的插圖上。三十年前在地鐵車廂初讀此書的悸動，如沙漠甘泉般湧上舌尖，那時港鐵尚未裝設月台幕門，穿堂風捲着油墨香掠過少女的百褶裙裾，恍若聖修伯里駕駛的P-38閃電戰機在時空裂縫投下星塵。
週末整理閣樓，抖落一冊泛黃的「小王子」。書頁簌簌翻動間，竟跌出一枚琥珀色月光，正巧落在狐狸與玫瑰的插圖上。三十年前在地鐵車廂初讀此書的悸動，如沙漠甘泉般湧上舌尖，那時港鐵尚未裝設月台幕門，穿堂風捲着油墨香掠過少女的百褶裙裾，恍若聖修伯里駕駛的P-38閃電戰機在時空裂縫投下星塵。
米蘭·昆德拉在布拉格城堡寫下《生命中不能承受之輕》，若他見過深水埗唐樓天台晾曬的百家衣，定會驚覺東方人早已將這道哲學命題縫進生活裏。三姑六婆在街市掂量冬瓜的重量時，指尖掐算的何嘗不是存在之輕重？輕是雲絮拂面，重是山巒壓脊，可港島地鐵月台的上班族，偏偏練就了在兩列疾馳列車間從容讀報的本事。
米蘭·昆德拉在布拉格城堡寫下《生命中不能承受之輕》，若他見過深水埗唐樓天台晾曬的百家衣，定會驚覺東方人早已將這道哲學命題縫進生活裏。三姑六婆在街市掂量冬瓜的重量時，指尖掐算的何嘗不是存在之輕重？輕是雲絮拂面，重是山巒壓脊，可港島地鐵月台的上班族，偏偏練就了在兩列疾馳列車間從容讀報的本事。
紐約長島的綠光在迷霧中閃爍，像極了維多利亞港霓虹燈照不透的浮世慾海。當傑伊·蓋茨比舉起香檳杯向虛空致意時，我恍惚看見太平山頂那些倚欄觀星的豪門公子，他們用鑽石袖扣修剪慾望的枝椏，卻總在午夜夢迴聽見靈魂抽芽的裂帛聲。
紐約長島的綠光在迷霧中閃爍，像極了維多利亞港霓虹燈照不透的浮世慾海。當傑伊·蓋茨比舉起香檳杯向虛空致意時，我恍惚看見太平山頂那些倚欄觀星的豪門公子，他們用鑽石袖扣修剪慾望的枝椏，卻總在午夜夢迴聽見靈魂抽芽的裂帛聲。
茶涼時分，驚覺紫砂壺的包漿已顯出河洛圖像。這讓我想起東京根津美術館的南宋曜變天目盞，宇宙星雲在釉色間流轉千年，恰似「道生一，一生二」的物化顯現。侍者來添第三巡水，滾湯注入的瞬間，盞中竟浮現鯤鵬幻影——原來我們日用而不知的茶禪一味，早被寫在《道德經》第四十二章的夾縫裏。
茶涼時分，驚覺紫砂壺的包漿已顯出河洛圖像。這讓我想起東京根津美術館的南宋曜變天目盞，宇宙星雲在釉色間流轉千年，恰似「道生一，一生二」的物化顯現。侍者來添第三巡水，滾湯注入的瞬間，盞中竟浮現鯤鵬幻影——原來我們日用而不知的茶禪一味，早被寫在《道德經》第四十二章的夾縫裏。
米蘭·昆德拉寫《笑忘書》時，恐怕未曾見過長安西市胡姬當壚賣酒。波斯商人用薩珊銀幣換取蠶絲，龜茲樂師在坊牆畫下反彈琵琶的飛天，那些鮮活的市聲終究湮滅在安史亂軍的馬蹄下。倒是敦煌220窟的經變畫裏，佛陀依舊垂目淺笑，任憑供養人像被西夏僧侶塗抹覆蓋——極樂世界的門檻前，連虔誠都需學會適時褪色。
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那枚釉色溫潤的青瓷杯，經年累月靜臥於餐櫃內，恍若一方被封存的琥珀，凝止著我們愛情的全部曾經。釉面是那般薄而脆，一如當年初遇時妳眸中那片澄澈的天空，未經一絲煙塵浸染，彼此目光交匯時便輕輕漾開了漣漪——那一刻的驚喜與明淨，便是愛情最初的底色。
那枚釉色溫潤的青瓷杯，經年累月靜臥於餐櫃內，恍若一方被封存的琥珀，凝止著我們愛情的全部曾經。釉面是那般薄而脆，一如當年初遇時妳眸中那片澄澈的天空，未經一絲煙塵浸染，彼此目光交匯時便輕輕漾開了漣漪——那一刻的驚喜與明淨，便是愛情最初的底色。
倫敦城霧氣瀰漫時，泰晤士河上漂浮著朦朧難辨的船影，伊麗莎白時代的劇場內，正上演著《第十二夜》的喧囂。莎士比亞筆下的薇奧拉，將長髮編束成辮，再束入冠內，隱去眉眼，換上男裝，便昂首踏進新世界——竟成了奧西諾公爵座前英俊而受寵的侍童。
倫敦城霧氣瀰漫時，泰晤士河上漂浮著朦朧難辨的船影，伊麗莎白時代的劇場內，正上演著《第十二夜》的喧囂。莎士比亞筆下的薇奧拉，將長髮編束成辮，再束入冠內，隱去眉眼，換上男裝，便昂首踏進新世界——竟成了奧西諾公爵座前英俊而受寵的侍童。
維港的波光在落地巨幕外浮沉，如一匹揉皺的銀緞鋪展於暮靄中。藝術館的莫奈《睡蓮》展廳裡，人群如遊魚般靜默穿梭。光影流轉間，我凝視著一幅描繪水光倒影的畫作，眼角的餘光卻猝然被另一道凝視釘住——畫框邊緣，倒映著一張既熟悉又遙遠的臉。
維港的波光在落地巨幕外浮沉，如一匹揉皺的銀緞鋪展於暮靄中。藝術館的莫奈《睡蓮》展廳裡，人群如遊魚般靜默穿梭。光影流轉間，我凝視著一幅描繪水光倒影的畫作，眼角的餘光卻猝然被另一道凝視釘住——畫框邊緣，倒映著一張既熟悉又遙遠的臉。
晚唐琵琶曲《流觴》殘譜現世時，我正於維港畔聽老琴師奏《滄海一聲笑》。三弦在浪濤聲中忽如裂帛，忽似吐珠，竟與千年遺音暗合。黃霑譜曲那夜醉臥太平山，說要將江湖氣蒸成雲，再凝成雨，今人方知這雨原是從竹林七賢的竹葉青酒罈裡舀來的。
晚唐琵琶曲《流觴》殘譜現世時，我正於維港畔聽老琴師奏《滄海一聲笑》。三弦在浪濤聲中忽如裂帛，忽似吐珠，竟與千年遺音暗合。黃霑譜曲那夜醉臥太平山，說要將江湖氣蒸成雲，再凝成雨，今人方知這雨原是從竹林七賢的竹葉青酒罈裡舀來的。
達爾文在加拉帕戈斯群島觀察雀鳥喙形時，未必料到百年後倫敦地鐵乘客會為搶座用手袋互毆。生物學家道金斯在《自私的基因》畫龍點睛：海豚躍出水面不為詩意，是計算過肺部壓力與魚群密度；少女為男友割腕時，腦垂體正分泌催產素與多巴胺的化學方程式。
達爾文在加拉帕戈斯群島觀察雀鳥喙形時，未必料到百年後倫敦地鐵乘客會為搶座用手袋互毆。生物學家道金斯在《自私的基因》畫龍點睛：海豚躍出水面不為詩意，是計算過肺部壓力與魚群密度；少女為男友割腕時，腦垂體正分泌催產素與多巴胺的化學方程式。
颱風「山竹」肆虐那年，我見過中環某幢玻璃幕牆大廈的霓虹燈箱被連根拔起，卻在彌敦道轉角遇見一位老校工跪在積水中，用顫抖的雙手托起被風雨摧折的蝴蝶蘭。這種近乎宗教儀式的姿態，讓我想起《莊子·大宗師》裡「泉涸，魚相與處於陸」的寓言。
颱風「山竹」肆虐那年，我見過中環某幢玻璃幕牆大廈的霓虹燈箱被連根拔起，卻在彌敦道轉角遇見一位老校工跪在積水中，用顫抖的雙手托起被風雨摧折的蝴蝶蘭。這種近乎宗教儀式的姿態，讓我想起《莊子·大宗師》裡「泉涸，魚相與處於陸」的寓言。
維港夜色總教人想起流動的星河。太平山頂俯視的萬家燈火，原是張愛玲筆下「纏在金鎖裡的翡翠鐲」，既華貴又易碎。這座城在鴉片戰爭的硝煙裡睜眼，在千禧年的鐘聲中蛻變，霓虹燈管裡流淌的何止是電流，分明是百年情愛的經緯線。
維港夜色總教人想起流動的星河。太平山頂俯視的萬家燈火，原是張愛玲筆下「纏在金鎖裡的翡翠鐲」，既華貴又易碎。這座城在鴉片戰爭的硝煙裡睜眼，在千禧年的鐘聲中蛻變，霓虹燈管裡流淌的何止是電流，分明是百年情愛的經緯線。
晨光拂過摩天輪時，鏽跡斑斑的旋轉木馬正吞吐著最後的八音盒殘音。男人攥緊兒子發黏的小手，看迪士尼城堡披著人造朝霞升起，忽覺眼前這片繽紛的塑料樂園，與亞當夏娃褪下的蛇蛻何其相似。
晨光拂過摩天輪時，鏽跡斑斑的旋轉木馬正吞吐著最後的八音盒殘音。男人攥緊兒子發黏的小手，看迪士尼城堡披著人造朝霞升起，忽覺眼前這片繽紛的塑料樂園，與亞當夏娃褪下的蛇蛻何其相似。
晨光初透時分，總愛駐足石栗樹下，看金斑蝶在絨球花間起落。那抹黃與白的交纏，原是造物主蘸了朝露寫就的梵文，偏教我等凡胎讀出禪機偈語。
晨光初透時分，總愛駐足石栗樹下，看金斑蝶在絨球花間起落。那抹黃與白的交纏，原是造物主蘸了朝露寫就的梵文，偏教我等凡胎讀出禪機偈語。
倫敦社交季的晨霧總愛在攝政街徘徊，像珍·奧斯汀筆下未乾的墨跡，氤氳著十九世紀淑女們的香水味。貝內特家五姊妹的蕾絲裙裾拂過舞池時，達西先生冷峻的眉峰凝結著整個不列顛島的階級霜雪。二百年後，我在數位叢林裡目睹更精妙的傲慢劇場——社交媒體的頭像框是虛擬貴族的紋章，限時動態的濾鏡折射著二十一世紀的偏見稜鏡。
倫敦社交季的晨霧總愛在攝政街徘徊，像珍·奧斯汀筆下未乾的墨跡，氤氳著十九世紀淑女們的香水味。貝內特家五姊妹的蕾絲裙裾拂過舞池時，達西先生冷峻的眉峰凝結著整個不列顛島的階級霜雪。二百年後，我在數位叢林裡目睹更精妙的傲慢劇場——社交媒體的頭像框是虛擬貴族的紋章，限時動態的濾鏡折射著二十一世紀的偏見稜鏡。
週末整理閣樓，抖落一冊泛黃的「小王子」。書頁簌簌翻動間，竟跌出一枚琥珀色月光，正巧落在狐狸與玫瑰的插圖上。三十年前在地鐵車廂初讀此書的悸動，如沙漠甘泉般湧上舌尖，那時港鐵尚未裝設月台幕門，穿堂風捲着油墨香掠過少女的百褶裙裾，恍若聖修伯里駕駛的P-38閃電戰機在時空裂縫投下星塵。
週末整理閣樓，抖落一冊泛黃的「小王子」。書頁簌簌翻動間，竟跌出一枚琥珀色月光，正巧落在狐狸與玫瑰的插圖上。三十年前在地鐵車廂初讀此書的悸動，如沙漠甘泉般湧上舌尖，那時港鐵尚未裝設月台幕門，穿堂風捲着油墨香掠過少女的百褶裙裾，恍若聖修伯里駕駛的P-38閃電戰機在時空裂縫投下星塵。
米蘭·昆德拉在布拉格城堡寫下《生命中不能承受之輕》，若他見過深水埗唐樓天台晾曬的百家衣，定會驚覺東方人早已將這道哲學命題縫進生活裏。三姑六婆在街市掂量冬瓜的重量時，指尖掐算的何嘗不是存在之輕重？輕是雲絮拂面，重是山巒壓脊，可港島地鐵月台的上班族，偏偏練就了在兩列疾馳列車間從容讀報的本事。
米蘭·昆德拉在布拉格城堡寫下《生命中不能承受之輕》，若他見過深水埗唐樓天台晾曬的百家衣，定會驚覺東方人早已將這道哲學命題縫進生活裏。三姑六婆在街市掂量冬瓜的重量時，指尖掐算的何嘗不是存在之輕重？輕是雲絮拂面，重是山巒壓脊，可港島地鐵月台的上班族，偏偏練就了在兩列疾馳列車間從容讀報的本事。
紐約長島的綠光在迷霧中閃爍，像極了維多利亞港霓虹燈照不透的浮世慾海。當傑伊·蓋茨比舉起香檳杯向虛空致意時，我恍惚看見太平山頂那些倚欄觀星的豪門公子，他們用鑽石袖扣修剪慾望的枝椏，卻總在午夜夢迴聽見靈魂抽芽的裂帛聲。
紐約長島的綠光在迷霧中閃爍，像極了維多利亞港霓虹燈照不透的浮世慾海。當傑伊·蓋茨比舉起香檳杯向虛空致意時，我恍惚看見太平山頂那些倚欄觀星的豪門公子，他們用鑽石袖扣修剪慾望的枝椏，卻總在午夜夢迴聽見靈魂抽芽的裂帛聲。
茶涼時分，驚覺紫砂壺的包漿已顯出河洛圖像。這讓我想起東京根津美術館的南宋曜變天目盞，宇宙星雲在釉色間流轉千年，恰似「道生一，一生二」的物化顯現。侍者來添第三巡水，滾湯注入的瞬間，盞中竟浮現鯤鵬幻影——原來我們日用而不知的茶禪一味，早被寫在《道德經》第四十二章的夾縫裏。
茶涼時分，驚覺紫砂壺的包漿已顯出河洛圖像。這讓我想起東京根津美術館的南宋曜變天目盞，宇宙星雲在釉色間流轉千年，恰似「道生一，一生二」的物化顯現。侍者來添第三巡水，滾湯注入的瞬間，盞中竟浮現鯤鵬幻影——原來我們日用而不知的茶禪一味，早被寫在《道德經》第四十二章的夾縫裏。
米蘭·昆德拉寫《笑忘書》時，恐怕未曾見過長安西市胡姬當壚賣酒。波斯商人用薩珊銀幣換取蠶絲，龜茲樂師在坊牆畫下反彈琵琶的飛天，那些鮮活的市聲終究湮滅在安史亂軍的馬蹄下。倒是敦煌220窟的經變畫裏，佛陀依舊垂目淺笑，任憑供養人像被西夏僧侶塗抹覆蓋——極樂世界的門檻前，連虔誠都需學會適時褪色。