日本恐怖漫畫
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富江作為伊藤潤二最具辨識度的角色，後期常被質疑是否只是「好賣的印鈔機」，創作強度逐漸變弱。這種感覺並非錯覺，而是源自伊藤潤二一貫的創作策略：他並不深化角色，而是反覆拆解敘事結構，讓角色成為可重置、可循環的失敗標本。富江不成長、不被解決，正是為了持續證明世界沒有學到教訓。
本文以伊藤潤二〈時裝模特兒〉中的角色「淵（Miss Fuchi）」為核心，分析其恐怖並非來自暴力或突發驚嚇，而是來自被制度與審美完全接納的怪物形態。
透過臉部「正面人體藝術、側面掠食者」的視覺矛盾，本文指出淵如何破壞人類的視覺分類系統，使觀者在「尚可合理化」的延遲中錯過逃生時機。
伊藤潤二的〈稻草人〉常被誤解為單純賣弄靈異恐怖，但故事真正的核心並非「怨靈復仇」，而是道德與情緒的投射機制。稻草人不會主動殺人，它只會長出一張臉，回望那些無法承擔責任、拒絕理解死亡原因的人。俊夫是否害死由紀並非重點，重點在於他始終說出「我不知道她為什麼會尋死」這句話。
網路評論，認為伊藤潤二在詭異感與社會人性諷刺上不及楳圖一雄，只剩下「噁心營造」的技術可取。這樣的比較真的公平嗎？兩位漫畫家其實走在完全不同的創作賽道：楳圖一雄擅長描寫社會與倫理的崩壞，而伊藤潤二則將恐怖內化為身體與日常感知。若忽略這層差異，所謂的高下之分，其實只是誤解。
