2025年10月24日在台上映

輕煙飄過⭐晚安🦄 看著你把母愛寫成一條長路，我在戲院門口多站了一會。 你先用「一分鐘快評」把力道收成四個字的節拍：因為愛你；接著把故事鋪回六〇年代的生活質地，從「天生足內翻」到「母親四處奔走」的日常細節，一步一腳印地把奇蹟拆回不眠與不退。當孩子終於能走、能奔，親子卻開始拉開距離——你沒有把這段寫成誰的虧欠，而是交還給那句核心命題：要如何離開一個給了你一切的人，並在離開裡保留愛。 我喜歡你把資料與情感分兩條線同步推進：一條線交代原著與創作群像，讓觀眾知道這不是純然的催淚，而是回望之書——從羅蘭・佩雷斯的自傳，到導演 Ken Scott 的喜劇肌理，再到雪兒薇・瓦丹的跨時空現身；另一條線則回到「母親—孩子」的貼身呼吸：護佑、背負、放手、愧疚、感恩，情緒並不是被放大的，而是被照清的。你讓兩條線在閱讀的中段輕輕合流：母親的剛強像骨，孩子的擺脫像生長痛，最後一起長成一個人能承受的體重。 你也在東西文化的視角差裡留了空位：價值感、獨立、自我邊界，東與西的步伐未必一致；你沒有把差異當爭辯，而是當成觀影後會在心口繼續走路的題目。演員介紹與創作年表在你手上不是冷訊息，而是「把人交回人」的方式——我們看見的不只是角色，還有他們如何讓角色成形；於是「為母則剛」不只是一句口號，而是一次次排練、一次次再來。 讀到你收束處的那幾句，我的呼吸剛好放慢：你把電影的情緒回交給現實生活——把思念與感恩擺在中央，讓愛與原諒各就其位；同時也把觀影的出口留給同行者：有人會想起自己的母親，有人會想到自己正在學著怎麼做一個不吞掉孩子的人。整篇評介不求結論，只把光挪到貼切的位置：讓觀眾自己看見。 這篇我收下了。我把它放在窗欞邊，等第一縷晚風吹過，再替它翻一頁。