導演/陳義翔｜方格子 vocus

導演/陳義翔

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戲劇是我的人生。編/導/演/即興劇/教育/xSHOW影劇團x特有種劇團

導演/陳義翔的沙龍

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由新到舊

有故事的窗不知道曾打開過幾次裡面有哪些人出現過窗裡看出來窗外看進去都留不了當下只在煞那間成為永恆好想去打開窗能成為往後人們的想像只出現在不曾見過面的人的腦海就開始了有故事的窗

春雨淚光春季到來前冷冽的風吹襲過來是必經的時間與過程無意成為風的焦點卻在手指的溫度下降間意識到了多麼引冷冽之入勝冬難道還沒離去腳蹤依然緩緩踏著如厚實雪地的印記將那居無定所的心一年必定經歷幾度那惶恐不安忍耐與等待溫暖的到來燈節就在此給予了支持假如元宵是年歲的增長是冷

若有似無的寫照聚會開始前心情有些愉快，有些期待。期待卻是沒有任何想像的預期，也沒有任何畫面。只是靜靜地等待聚會的到來，接著按部就班的交集，或該說是亂中無序的交集。這種若有似無的時光漸漸逝去，像是建立了些友誼，也像是某種儀式感的拉近與疏離。我不在自己的預期，也沒有真正給予自己的預期，回想那些片刻，當

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致謝的情感這篇文章主要是演員分享了他們對於演出後觀眾的感謝之情以及對於劇團的感謝，並表達了對觀眾深深的感動和尊敬。文章內容主要圍繞著演員與觀眾之間的互動，以及對於戲劇和藝術產製所帶來的共鳴和主觀感受。

凝視致敬在小劇場中，觀眾形成三面。在小劇場裡，同時也是排練場。在排練場裡的鏡面與演員化妝台也掀開布幕，讓觀眾一窺排練場的究竟。雖然是小小的劇場，透過鏡面、觀眾的三面與化妝台的鏡子映照中，觀眾如同身歷其境置身於戲的情結。視線穿過舞台，同時看見了舞台上的演員，同時也看著與你同樣注視著演員的觀

《喜歡感動》有時我在想驕傲與感動這樣的情緒感受是交疊的，或許因為事件的不同，才能用自己所謂覺得真正正確的詞彙，然而感動是我喜歡的，就算光芒在我身上，也是因為周圍的人事物給予了我這樣的機緣，所以我認為感動才是驕傲的真正感受。感動的事件或情緒典型來說可能都需要一些悲情因素，接上事件的轉折後，才能獲得感動。

守護人是一種心意他們在你面前有各樣的情緒，你那如鷹銳利的眼神與洞察穿透了他們的心房，有人感到安心，為得是有人在關注並幫助著他的一種如遮風的山丘，他盡可能做好躲在被風襲來的環境中。有的是需要多一點或大量的鼓勵，但他總對人包括自己的不信任，所以提出了許多想法抑或壓抑在心理，直到我們都想不到時候只在我身邊爆發。爆發前

將遺憾留在排練場，世界的舞台要瘋狂燦爛的創作理念某種意義來說，我們都是倖存者。因為我們是人富有情感，那些離我們或近或遠逝去的人們，我們追思著他們。我們依然活著，且活在當下。不由得我們去思想逝去的人們，使我們低落消沈鬱鬱寡歡... 這些遺憾附著在我們倖存者的內心，深深影響著我們。我們依然活著，且活在當下

桃園在地SHOW影劇團十五周年製作療癒系歌舞劇《將遺憾留在排練場，世界的舞台要瘋狂燦爛》2008年3月由陳義翔、李美齡創辦帶領，致力推動戲劇教育與戲劇活動推廣，以創造、挖掘生命中的感動故事為核心精神，以激發各階層民眾Loving drama performance. SHOW出影響力為劇團宗旨。劇團現階段著重發展親子劇場、青少年劇場、社區 / 社群劇場及表演藝術劇場，希望以戲劇改造社會

《神奇聖誕帽》剛經過了立冬，若臺灣會下雪，那麼就有可能幻想期待著向聖誕老公公要禮物，因為他將會駕馭著馴鹿啦的雪橇車，將禮物送至許下願望的人家。假如不下雪，就沒有可以許願的對象也收不到禮物了嗎？被創造出來的人們，擁有著期待的天性，雖沒有完美的人，但總有共通點的部分，當然各自也有不同的缺點；非正式的許願，在人類的潛意

生命與詩意的交織黑盒子劇場內充滿了想像，藉由此次的集體與集體創作的過程，如同揭開了潘朵拉的另一個盒子，對演員來說除了創作過程的誘惑和未知的探索；更像是私房菜單交換。我喜歡與觀眾貼近的感覺，不像大舞台那樣與觀眾間有種遙不可及的距離，雖然各自有美的地方，但能與觀眾貼近，演出中包括呼吸與心跳聲，似乎都能感受得到。

演員的態度，就是跟戲談戀愛。在談戀愛時，心理想的、腦中轉的激起無邊無際的創造力，想盡其所能的和他緊密地在一起，獲得計畫中與意外的美麗插曲；只是談戀愛依然要付出代價，只不過這個代價總是讓人奮不顧身的全心投入，期待充滿彼此的一切與一起經歷未知的喜悅。戀愛時的腦袋總是無時無刻連結著心愛的對象，就算在跟眼前的人談正經事或不正經的劈

《對回饋感興趣》表演的生涯中，我們都會遇到不同的指導老師、同學、夥伴等，包括觀眾。天底下沒有一個表演能完全/完美的收服人心，所以我們不需要特別去取悅觀眾等，然而我們必須健康地做出我們要詮釋的狀態。通常在排戲時，導演都會給予演員筆記，甚至在排戲時，對手演員或其他在場的演員也會給予回饋，若是聽到一些批評，我們也

《接收文字語言和力量》當人們接收訊息時，如有太多的雜訊思考，便無法將知識實踐為智慧。相片中手背上空的，不知道意味著什麼？但從空洞的愛心符號中，我們可以各自解讀。被掏空了？或是能用愛心去包容每一件事，然而不斷地提醒自己的，想當然耳意義非凡且具有存在價值。我們都曾被指導者教育或帶領過，倘若自己是個空瓶子，

賞花賞月賞秋.香進入秋天是個氣候舒適宜人的季節。當人感受到舒適時，才能平心靜氣下來好好欣賞與感受。本文的標題「賞秋香」並不是指唐伯虎中的秋香，「香」這個漢字，是「黍」和「甘」的組合，意指食物與事件的組合，香，涵蓋了「甘甜滋味」之意。許多年了，沒和朋友烤肉聚餐，沒了莫名奇妙的歡笑流動，沒了人們認識

《排練過程中，總是無法讓演員記得那片刻的畫面》演員經由排練將身體投注情感的能量佔據整個舞台，憑靠直覺生活在聚光燈下若要能憶起那些吉光片羽，需要觀眾投以目光的注視，彼此將情感透露，秘密地在舞台與觀眾席間意味著生命的共鳴。敏銳的情感投入角色，撒了天大的謊言，對觀眾而言真實可信，那些吉光片羽無法再用任何技巧將之留存。真實可信的謊言驅動身體的直覺，侵入那觀眾與角色所發散出來的無形能量，存留－－意

心裡與靈性的親蜜接觸人們觀賞藝術作品，試圖在作品中看出端倪或被作品吸引而連結出自我的想像，昇華了想像力中的感受與心靈的視野。舞台戲劇/表演藝術於眾多藝術中，在觀眾眼前呈現著藝術家作品的呈現，即為心理與靈性的親蜜接觸，特別在小劇場中更加凝心聚力。某些片刻的真實呈現，如同即興的當下真實，猶如彩蛋般的驚喜出現

庫瑪麗的自由尼泊爾的庫瑪麗自小就被神安排了巫女的位置，一生無法結婚，但在慶典時所有人都高呼庫瑪麗的名，被抬著大轎前行，轎裡只見六歲女童庫瑪麗一眼望向天際，姿態超凡的穩定，所有人將供給她所需、所學等的經濟極其一切，只是庫瑪麗她真希望如此嗎？回觀東西方教育，或甚至是整個世界的教育，不斷給予競爭的洗腦，雖然在這樣

細數每一天翻閱能讓我靜下來繼續閱讀的書它告訴我細細品嚐所獲得的超越那得來容易的一切一天或許太久，發生了什麼事情都如同影像轉換飄忽掠過眼前只能靜下來探查，從手上書本中的字裡行間，感受到印刷字體的排列美感。出門行經大小條路，亮起紅燈停下來的動力，使我不耐煩的望向周圍，不經意的看見能吸引我的騎士

超高齡化社會與支持性團體國內於1993年成為高齡化社會，2018年轉為高齡社會，將於2025年邁入超高齡社會，這是國家發展委員會的評估，我們存活著人都將面臨這樣的社會，然而這樣的社會所影響的將會是每個人，無論你是否是照顧者或被照顧者。台灣左鄰右舍關懷與照顧協會位在桃園的楊梅區，日前應邀帶領「即興劇輔療」針對家庭照顧者的

演員/角色的自我無論在表現或體驗派間，演員從日常生活當中的情緒記憶於舞台中融合轉化成為藝術。

《失智與戲劇的相遇》戲劇反映人生，透過戲劇映照出來的都可能成為你我將來的樣子。帶領失智長者戲劇，讓他們與我先認同開心面對眼前發生的事情，絕對是一件重要的事。因著2023世界客家博覽會的緣故，今天有一半的學員蹺課（去觀賞啦～）然而今天是第一次與他們見面，每位長者的程度狀況不同，可能上一秒說完，下一秒就忘了，或

《關心社會議題反觀家庭關係》高齡少子化的社會，有的是老老照顧、有的是像三明治一般被夾在中間上有老、下有小的照顧家中特殊的家人，像這樣的情況實際上非常多，身為照顧者的人常常都忘了自己（忘了怎麼笑？忘了自己喜歡什麼？吃什麼？），全部的焦點只落在被照顧者身上；然而當有一天被照顧者離世後，又會突然覺得生活失去重心，迷離的沒了自己，更是

自我表達的意識性當我們在許多人面前，或許不用很多人，要我們做點什麼屬於自己的表達方式，可能就卻場了；這是我這些日子以來又有的一些感觸。雖然我不確定是否是3c產品的影響（或多或少），但若是來自於科技，也可以聯想到現今大眾敲著鍵盤都能表達著自己的想法，但在更深一層（屬於自己內心層面的），是否依然侃侃而談（當然不見得

羅大佑條款－仁愛路六號2023.7.14（五）由文化部指導、國父紀念館主辦，由全民大劇團演出的《仁愛路六號》（文化部國家語言發展方案支持-台語之美專屬包場）的演出，僅此一場，有幸我能到場欣賞（就在想若非台語之美版，有何不同？）實際上我沒看過非台語之美版（即2022年為慶祝國父紀念館，以下簡稱國館，50週年大戲），但因

欣賞夥伴可能有時候常常覺得自己沒什麼，但欣賞自己身邊的夥伴，就能知道其實物以類聚；看見夥伴/他人的好，也就是他們為什麼願意跟你相處的機緣。夥伴有近有遠，走得近的或是談得來的總是讓我有欣賞的地方，就算自己沒才能，他人願意一直跟你在一起相處，一來是他在你身上習得成就感，二來因著自己讓他有成就感，實際上他就是不

傾聽/觀察與確認內急的我到了便利商店一眼就看見廁所的位置，我加速往前走去。看見最後一排商品架前有位男士看著架上的東西，經過我一秒觀察的判斷，他並非在要買商品，而是在等什麼...難道他也是在等廁所？我瞄了一眼廁所，距離與我們的位置大約3.5公尺，正當我瞄完時，這位男士以一副老道的口吻對我說：欸～我也在等啊！排隊

體驗課？許多不同的課程或是按摩等都有所謂的體驗課，但那類型的體驗課，多半是在說優惠來走進這地方。戲劇的體驗課，那就不同了。戲劇課程幾乎都是體驗課，從入門開始好長一段時間都需要是真正的體驗，包括了身心、同理、換位思考、空間邏輯等，那都是體驗，且是真正的體驗；卻不是打著「體驗」課，所謂的優惠來給大家，是，最

駐校藝術家的反思在升學主義中的環境表演藝術拿什麼跟主流比較？這次進駐的學校中教了兩個不同的班級第一個班級絕大部分是可以投入參與的第二個班級的女生可以投入參與但有些男生在課堂中一開始就會顯現出聊天躁動實際上這顯現了男生對於課程的不安這個不安並非一定不好而是就學習而言，有學生已經被灌輸一定要好好學習另

不惑的眼光看青春幾年前，半夜接到了以前學生家長的電話，媽媽告訴我了她兒子的近況，也就算是染毒與販毒，這陣子都沒好好回家與生活，希望我能給予一些幫助，因為家人已無法聯繫到他。實際上我也不是學校老師，不過就是曾在學校帶領學生學習戲劇與演出的導演/老師。但，那孩子特殊，也可能跟我有緣，以前就曾告訴他家人，我是他最能聽

酒只是經過喉嚨而已若酒只是經過喉嚨那太灑脫一定有前因後果開心還是難過還是未覺察的因素那年我寫了個對手戲也執導了劇情發展在偵訊室中一位年輕的檢察官訊問年紀相符的女性/汪涵檢察官犀利的訊問言詞卻被汪涵輕鬆的態度一一毀滅檢察官焦慮的拿出酒來與汪涵對飲在訊問對話間如同讓檢察官回想起如同斷片與壓力及大所喪

在某個路上在某個路上東張西望的看著街想看見妳某個角落有妳和我吃小火鍋不太見面的妳只能想妳的聲音好像妳依然在那個地方跟我一樣喜歡不知道在幹嘛不就是這樣沒什麼事情不聯絡好像我也能過得很好是嗎跟妳一樣討厭不聯絡在幹嘛總以為自己過得好妳是過得過好總以為妳在思念我妳在看著我妳想抱著我妳

想念V.S.D.那是我們在國中開始的記憶為了對抗體制內的制式教育我總在6:50進到教室掛上書包拿著CD Player 去到操場練舞超越了早自習與第八節課的時間我們不斷在操場的跑道、走廊、學校空地轉換位置因著練舞抵抗那不斷以籐條聲音換來的同窗你們看著我們在校園逃躲一直躲到比大家還晚下課我們都在練

扮演的傳播力藝術從模仿開始，人們從大自然中模仿風、樹林、雲雨、動物等... 從動作開始接著創造出言語，很自然的我們在這些動作言語上模仿，也就是扮演，我們每個人都接觸過戲劇，只是沒意識。親友總是傳講著誰和誰的故事，甚至不時扮演起當下的情緒姿態，更能在擁有相機的時刻擔任起導演的角色，要被攝者如何擺拍（我的兒時照片

溝通下的隱藏目標/腦羞卻不怒當我們歷經了許多爭執與衝突後，總會有些心得或發現。我們會因著這些經驗去尋求正確的方法，隨著經驗的增長，越來越會溝通，其中最顯著的技巧是「不要帶有情緒」。不帶著情緒才能讓對方聽見你要表達的訊息。但我們忽略了一個重點，這個重點是除了經驗的增長外，我們的年齡習慣也在增長，所以這個重點在於我們個人

社區生活的多元歸屬感許許多多的人因為工作、家庭還有學業的考量，最後住慣了大都會，最終希望選擇的是平靜的小鎮。汲汲營營的生活步調其實讓人們很不健康，不過擔心若不在大都會中生活，或許就無法有更好的競爭力與生活機能。桃園市的大溪區，大家應該不陌生，雖然桃園2015年升格為直轄市，大溪還是保有小鎮的樣子，只是在

社區劇場的意涵社區總體營造首見於1994年，然而這個營造的核心是「人」，讓社區的人「建立社區文化、凝聚社區共識、建構社區生命共同體的概念，來作為一類文化行政的新思維與政策」作為主要目標。主要目的是為了整合「人、文、地、景、產」五大社區發展面向，而產生出來的政策性名詞。藉由戲劇我也在各地方/社區帶領十餘年，並且

下雨天就有故事實際上我最喜歡夏秋，我從小就喜歡夏天，我喜歡陽光也喜歡在太陽下奔跑，感覺一切充滿著希望。但在夏天也會有梅雨期，因著下雨，我不能出門去玩或是要家人帶我去換電視遊樂器的卡匣，我氣得寫了通俗的字卡留言給我爸爸，收到的是那文筆通順且善用成語的回應，目前只記得最後一句「留得青山在，不怕沒材燒。」

生命有什麼意義近幾年創意無限，也能感受到跟過去教育的差異，讓人的思維寬闊或許不再那麼壓抑，很經典的一句「可以躺平，什麼都不想動」。這句話產生了不少效果/笑果。讓每天工作的人紓壓了幾秒，更讓憂鬱症或焦慮症者獲得合理且同理的金句。這句話反面意味著，我們都太負責了！因著負責，我們努力扛下所有責任，甚至到身心出了問

被關閉的部落6年級生的我，除了網路遊戲外，也開始了奇摩部落格。一切都非常新鮮，能看見抒情或激昂等等的，有人腦筋轉得快，利用部落格營運自己的生意，或是建立專業中的新知；而我只會寫寫生活和心情。揭露自己的狀態卻能吸引人，無論是家人、愛情、朋友或近況，期待有人同理給予安慰，或更甚是期待美好的是降臨。部

荒木經惟的荒誕致敬讀了貓非貓一書，才認識到荒木經惟，進而去查找了他的資訊與紀錄片「迷色」。荒木經惟這位日本攝影師大部分作品即是拍攝女性的裸體，同時結合性與藝術。從紀錄片中或許可以找到一些蛛絲馬跡。因為荒木經惟從小的住家附近有著墓地和妓院，他常去墓地玩耍，也常看見病死後的妓女便被隨意丟棄在墓地中，沒有任何安葬的動作

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似乎被拋棄當我們看見國家社會更進步更好了！有老人福利、青年與兒少。邁入中年或中高齡的人們有些無奈，那些無奈正是5、6年級生。他們正是在那些4年級開始或領取老人福利的人，所要付出的人。這些人的福利竟然消失！中間空缺的這一塊呢？然後客家強勢崛起、原住民更搶先，甚至在原住民單位使用場館皆不用費用，那麼

服務中的藝術與娛樂你要服務的是人，卻不是人，服務是所有藝術中最高的。要知道上帝最擅長服務，上帝服務人，但祂絕對不是僕人。（取自「美麗人生」，1997）。退伍之後的前些年，我做了許多工作，但都不長久。原因只是我需要餬口，並在沒有相關演出案時，我只能找一些工作來讓自己有點收入，在上述那段話中，我有過酒店與KTV服務生的

愛情，從閱讀開始西班牙自治區的加泰隆尼亞人，在4/23這天，用著特別的方式來慶這祝個日子。男人送玫瑰花給心愛的女人，女人則贈書給心愛的男人。在這一天與這段期間中，街道可見許多攤販販售著書籍與玫瑰花，行走路上的人們都被這書與花香給滋潤，散發出大自然與人造的愛情賀爾蒙，更能看見許多男人臂膀夾著書，女人手捧著玫瑰花束

人間地獄VS.內心小劇場不諱言的，當我們遭遇到長時間痛苦時，我們可能會意識到人類生存在地球像是地獄一般，稱為「人間地獄」。感性與理性是人類的本能，也因有這樣的本能，我們意識到人間地獄。在地獄間，我們長時間被壓迫，可能在接受人間地獄的同時，我們同時有危機感與期望。若開啟期望的開關，猶如透過與生俱來的想像力來開始進入遊戲

宣教士的生命厚度彭蒙惠這個名字我們可能不知道她，但大家說英語、空中英語教室、天韻合唱團等，我們可能就聽過了，那都是彭蒙惠創辦的。 12歲時就跟上帝約定要來中國/東方傳福音，因為年紀太小，所以親友都希望她多想想，直至21歲的9年間，她很確定了這個目標。（維基百科摘錄）1948年於美國華盛頓大學畢業（主修遠東研究）後

舉凡純樸力能輕易的說自己的感受嗎有時還挺欣賞又討厭有人可以看電視電影或任何一切時都能輕易說出口自己的想法有時很干擾有時候很欣賞因為缺乏了這麼純樸的動力思考多了規則多少鐵道聲中一節節的切開隨便說點什麼回應都比城市夜深聲好聽在文字中恢復安定啟動純樸也是讓人感到幸福的

許多人都喜歡表演那是一個可以收穫成就感與光環的領域。一般而言如果你是個素人，那麼交友圈中會覺得因為你能表演而覺得你獨特、有這樣的進修與動力，朋友在觀賞之下會投以讚賞的能量給你。有些素人在這行待久了，擁有些人脈資源，甚至有些名氣，但忘卻了表演的本質，演變成好用的演員；在一些莫名的製作中被call來，製作群對他

面具一直還有演員未打開任督二脈用自己的能力在演出，這樣的感受就如同凡是都靠自己。若能意識到個人的生活中都有許多面具時，那麼就能分辨角色。簡單的說就是每個人都有許多身分要扮演，但在扮演的同時卻沒意識到除了自己的意識外，實際上都有來自過往的經驗和想像，包括潛意識。一直很靠自己的演員，大概缺少了自

演出在地文化居住的地方若是文化沙漠，那就會失去歸屬感，人們對於家若是只剩休息，同樣會失去歸屬感。既然歸屬感那麼重要，我們就需要投入，讓他有點溫度即便忘記，可以再回想起來。總有些人會覺得目標不在這，能過生活就好了/最重要，好了/最重要，指得究竟是什麼呢？關於做戲，我能不會汲汲營營的但如果有價值的事情

《對自己誠實有多難》演員在進入角色的過程中需要做很多的功課，一般來說表演者在生活中就會花大量的時間在做這樣的功課。如要演繹過往的年代的角色或是特殊的角色時，表演者所做的功課可能就是很一般的基礎參考，進而要聯想不同的時代、文化、社會、環境等背景資訊。我聽過一些演員會說，因為學習了演員功課要做角色分析、人物自傳後，反而

演出的催眠若你是演員能記得演出的一切，那可能你真的在演。這句話相對觀眾、演員、導演或編劇等，都是一樣的，如果你真能記得一切，或許你的狀態並不好，因為沒提升到另一個境界，可以算是一種超我的領域。機械式的行為讓人操作過程，失去了心靈，打從心底只為了完成這個動作。人們都應該有過心流/神持的狀態，在那樣的過程中

聰明的掩飾/演示有些人學習表演能藉由不同的角色抒發自己的情緒，有些人學習表演藉由不同的角色演示自己的情緒。看起來很像都是聰明的。然而每個人都不會只有單一的面相，因為有太多因素，包括你的身分就不會只有一個。所以很自然的你會有不同面相的詮釋自己，請相信這就是人性，每個人都這樣。不過許多人透過演員的身分表演而令自

演員並非都外向大部分人都會視演員為外向的人，甚至連演員自己都覺得演員只要是厚臉皮就可以勝任演員，但這是一種錯誤的認知。身為演員必須有極度的內向與外向的能力，在這樣的光譜間游移，能有自我認識與傳遞能量的外在能力，這才是演員該具備的功夫。若你存在這樣錯誤的認知，將會以為演員就是個騙子，誤解了偉大的表演藝術，便更無

是愛你的他今晚來找我了應該是覺得我能給他一點正向或紓緩的方向他依然可愛跟純真每一次談話我都認識他一些他可能跟我的過去有些相似也可能包括身心的狀態這點有點難控制自己這是真的他說了前些天跟爸爸和解在那之前我跟他見面的時候也說過他要同理父親因為曾經那時，我看見父親的脆弱每個人都會有軟弱的

文化藝術x都市象徵2022的地方選舉終於落幕了這次感覺政見都很薄弱全充斥著揭露或抹黑但也有一些新穎的候選人給了民眾一些新氣象首屈一指的就是嘉義的顏色不分藍綠支持性專區顏色田慎節從姓名就表達了政治傾向、政見挑戰最不花錢的選舉方式不掛廣告看版、不成立競選總部透過網路以及平時在網路上累積的聲量口條清晰、自

奇妙的人性大部分的人都喜歡看競賽，在競賽過程中那樣的情緒起伏總令人難忘，更甚是在支持與獲勝的那一刻。有趣的是，當選手在競賽過程中不努力，甚至使用一些可能犯規的招式或是如何接招的過程中，也使人著迷。

高齡者的榮耀歡樂地與高齡者演員搞怪合照帶領高齡者學習戲劇，這次的經驗是很特別的一次。學習過程中我們一路玩得很開心，隨性的接龍掰了故事，大家竟然接受這個故事的核心，那就是他們必須扮演一群精神患者。還記得在演出前的第二或三次排練吧！有位高齡學員因為從小患有小兒痲痺，他認為上臺是很自卑且會被歧視的。當我

穿越轉化的訴說那是心中的渴望回顧訴說的話語並不是在對著她說但深處底全是想跟她說的話電話那頭的她紓壓好奇窺探想知道你的祕密一方面你訴說的是真實的對她但深處並不是是渴望的那一塊希望藉由訴說能轉化到另一個她這些天以來那些她她她們隨著你的愛如雲霄飛車起伏那些被愛的她她她們獲得另一種滿足

《不是雞生蛋蛋生雞的問題》當思維處於「食衣住行育樂」的次序，我們的生活必然辛苦，像是在告訴我們一定要先吃飽才能做其他任何事。然後我們想盡辦法獲得與滿足吃這件事。若是我們將這樣的次序與思維翻轉為「樂育行住衣食」，我們將獲得不一樣的生命。樂，在這比較廣泛屬於文化藝術，再淺顯一點是一種娛樂。從我們睜開眼

《演員的祕密》有時我會想「戲劇反映人生」這句話的意思。假如這齣戲是從真實人生所提煉出來的創作，我們該如何「看待」人生？這裡的人生，指的就是「生命」。喔！原來這些是真真實實的「生命」。我們是如何看待這些生命的呢？以戲劇的角度來說，這個「角色」會是演員「最愛的人」。我們如何對待最愛

後疫情&疫情後「那是最美好的時代，那是最糟糕的時代」（It was the best of times. It was the worst of times）－查理- 狄更斯(Charles Dickens 1812—1870). 雖然這句話並非指涉疫情，但現今經驗疫情的我們很可以感受與想像。這次世界因疫情的重

藝術殿堂在哪裡？對於殿堂的認知，概念上應該是金碧輝煌，擁有挑高三層樓以上的大廳、羅馬柱等令人眩目的建築設計，稱為殿堂；殿堂的位階之高，感覺上是只有高貴人士才得以進入。然而時代在改變，只要能花得了一點錢，就可以買票進入殿堂欣賞演出。寫這一篇主要是想聊聊究竟在國家殿堂的藝術廳內演出，內容是否不應該帶髒字？如果你能

《如蝶翩翩》不知道大家去看了這韓劇了嗎？劇情很簡單的講述了70歲的爺爺，想追尋童年想跳芭蕾舞的夢，因而與年輕的舞者成為了忘年之交的亦師亦友關係。許多青少年們，包括我年輕時的創作，都有過追夢的故事，累積了多年經驗後，當我在擔任評審時幾乎對於青少年追夢的情節已經快要麻痺，像是沒有新意的情節，青少年除了追夢外，還

病毒沒死，只是轉型大部分的人都能躲過疫情的災害吧！但是疫情的關係，最終衝擊的會是經濟，面對經濟的轉型，許多個體的經濟將開始吟唱悲歌。那些暫時關門的八大行業之門，將再次大開，吸引更多經濟被疫情擊敗的人們。因著急迫、經濟習慣、誘惑，想在短時間內恢復原有生活狀態的人，也將被自己的內心枷鎖給綑綁，進入一次八大之門產生自

胎死腹中這個主題不知道有多少人真正去感受到「悲痛」？可能是因為醫學發達後，現代已經很少有這樣的現象，但這個成語依然可以用在許多事情上，只是無法那麼貼切吻合。今天下午發佈了疫情警戒！收到這個消息後，許多劇組/劇團的演出臨時喊「卡」！也看見前輩在臉書上說因為必須停演而感到難過，竟然會引發一些黑粉開始在底下留

你的專業能力還可以做什麼？學習戲劇的成就大部分人能在舞台上展現，多半是先成就了自己，並且享受這樣的感覺，包括我也不例外，直到我對生命有更多的認識，才開始學習如何去回饋或藉由自身的專業去榮耀他人。現今少子高齡化的社會，已經是全球的現象，一般家人若能將自己照顧好就是最令人欣慰的事，但人生總是會有些意外，可能是你的伴侶或是家中的

地方與自己的故事居住的地方是否能讓自己有歸屬感？我想這是一個有趣的問題。帶領社區劇場已經十多年了，每次到了新的社區總讓我好奇，特別是鄉村行的社區，因為節奏不那麼緊湊，生活步調可以放慢下來；然後藉由戲劇我給了他們一份禮物，我們再一起創作接收這份回禮，提升居民的歸屬感。近期帶領了一個曾被公部門培力演出三年的劇團（雖

我那瘋狂的青少年時期（一）劇場是一門綜合藝術，包括了幕前幕後、燈光、美術、表演、影像等，如同莎士比亞所說：世界是一個舞台，所有的男男女女都是一些演員；他們有時下台，有時上場，每個人的一生都扮演好幾個角色…。但在這簡單的話語中，始終產生著相對的迷思，一是部分想來讀藝術類科的青少年們，通常會以為來學校被打造成明星，接著他們就可

瘋狂世界的平衡許多人覺得藝術離他人遠，實際上就在我們身邊，或自己就是個藝術，需要去發掘。人們擁有各種情緒，包括害羞，就算身為演員也都會，因為這很自然，並不是說因為身為演員臉皮就比較厚，所以就不會害羞；如果有這樣的認知，那可就不對了。面對青少年的表演課中，我始終最容易感覺到他們的「彆扭」而非害羞。然而那些所謂

人生是瘋狂的，無論你的抉擇是什麼，答案依然是「人生是瘋狂的」。成長過程中，有時你還沒能有機會選擇/抉擇，就已經被這個大環境的教育體制下給推上了某個軌道，有時幸運的在這時你會知道自己想要的是什麼？但又只能壓抑自己內心的想望，不太幸運的可能是一直到後來，你依然不清楚自己想做什麼。不過沒關係，有興趣的都去嘗試看看就好了！或許也不是那麼單一。還記得要退伍前，弟兄

2021的世界戲劇節這天，我邀請暖暖劇團來演出一人一故事劇場，主題是『性的美麗與哀愁』。說來有趣，來看劇場的人口已經不多，這個主題更是挑戰觀眾，而一人一故事劇場乃需要觀眾的參與說出自己的故事，這演出才能進行。包括我自己朋友在內，都有人抗拒來看這個主題的演出，先不論他們內心的真正想法如何，我自己覺得這個議題是需要拿

關於年少輕狂的瘋狂＃先講不要筆戰，瘋狂代價或多或少有風險高低＃瘋狂的刺激使人成長，希望用鳥瞰與輕鬆的眼光去看待未來，或是享受這個當下。＃本篇有些許噁，但請接受這是能接受的範圍。年少輕狂這件事雖然不是在每個人身上都會發生，但我相信大部分人都會有，瘋狂指數高低、層面、未來意義都個有不同。我並非生長在有錢人家，是

歷年創作經歷創作經歷年表陳義翔 / E-mail : [email protected];0918-570-561 現任：SHOW影劇團－『團長/藝術總監』｜『特有種劇團/團長』｜暖暖劇團（Play back theatre）戲劇指導｜『至善高中表演藝術科 / 兼任教師』曾任：社團法人中華兩岸經貿