木凱 Mukai
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今天也在創作的路上。第一本詩集《城市燈塔》創作中 (2024.4#)。記錄,詩集寫作的從無到有 。方法,創作總有它的藍圖。故事,從作品看世界。
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由新到舊
《蒼鷺與少年》影評解析:謊言裡存在著真心
《蒼鷺與少年》是一部帶著藝術片氣質,走著宮崎駿式的英雄之旅的故事,意思就是,本片依然有非常清晰的劇情主線,但其他如背景與角色都充滿許多象徵與寓言,適合喜歡文本解讀的人。 整體來說,《蒼鷺與少年》我個人算推,我當作是很有劇情的藝術片看。
2023-10-07
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持續下去的方法?──信心冰山理論分享
在前進的路上,人難免都會有一陣子是低落、沒動力,對自己喪失信心。 這時候,可以先停下來,看看自己是不是身體心靈都累了,看是該好好睡一覺(或連續好幾覺,不要省),或好好吃個營養的飯。 這兩件事做完後,有點力氣了,就可以來聽聽看,關於我的信心冰山理論。 在你想前進的道路上,可以看成是一座冰山。
2023-09-02
5
【8月份 累積改稿 19首 13881字】──該怎麼好好坐下來寫詩呢?
不用搞得很複雜,好像一下要番茄鐘,一下要儀式感。都不用,就是規定自己,在一天的某段時間內,就是坐下來開檔案寫作。 這段時間不能做其他事,不能看書、看影片,不能滑手機、回訊息。 尤其要注意那些,自己一有壓力就會跑去做的事(ex:打掃、翻書、查資料、規劃行程...),這些要有意識的制止自己,暫時別碰
2023-08-31
5
創作最棒的姿勢?──7種姿勢大公開
Q:想問木凱,創作的最棒姿勢? A:最方便的,就是最棒的姿勢。 這打趣的問題,原本是我設計的問卷中,開玩笑的! 沒想到真的有人對創作姿勢有興趣,所以我會忍著邊打邊笑的衝動(和羞恥),認真分享我覺得最棒的創作姿勢。
2023-07-19
28
Google文件,最好的寫作軟體──6個寫作設定分享
從我有印象開始嘗試各種寫作軟體創作,大概高中到研究所初期,免費的、能用的都用過後,我發現,對寫作者來說,需要用到的功能其實不多,反而是舒適度和方便性才是重點。 近期還持續使用已超過兩年的,只有一個,google文件。 只需要幾個設定,就可以讓google文件搖身一變成為專業寫作軟體。 不是那種,專業
2023-07-09
8
【7月份 累積初稿 154首 22877字】──什麼是初稿?
初稿對我來說就是,只要有一瞬的靈感,或是一個可以咀嚼的詞彙、一種想寫下的心情,我可能都會嘗試化作文字,記下來。不帶任何批判,就只是把一些奇怪的、平凡的、枯燥的、神秘的東西,寫下來。不用成篇,不用成段,甚至也不用成句,標點文字錯誤也沒關係,只要能記下當下你有感的事物核心即可。
2023-07-06
2
【7月份 累積改稿 17首 8653字】──詩的字數、改稿、面對投稿失敗
目前統計的這些,有些詩稿或靈感,可能最後並不會放入《城市燈塔》中,但目前就統一收納於此。不然零碎的文字散在各處,我覺得對創作來說,尤其是心力交瘁的時候,是滿可觀的成本。減少啟動創作時的摩擦力,更可以專注在寫作上。
2023-07-04
5
詩集《城市燈塔》創作歷程記錄與分享
今年四月中,我的詩集企劃《城市燈塔》有幸獲得國藝會創作補助,案子預計從2023年5月1日,至2024年4月30日,為期一年。 想說機會難得,不如就把我創作這詩集的過程記錄下來吧! 一方面讓大家督促我完稿(?),另一方面,或許這過程記錄,也可以給有寫作興趣的人,一些實際的參考。 《城市燈塔》
2023-07-01
4
Netflix《瞞天過海》三部曲系列影評|偷盜集團的友情、愛情與成長故事
這類型很男性群體、陽剛、型男的電影,近十年大概少有了吧,這也代表了某種時代意義。另外,如果要學習講團體故事,上一個年代的電影或許瞞天過海系列就是個參考指標(這個年代的指標應該是漫威無誤)。
2021-06-08
2
淺談現代詩創作中的象徵系統|第21屆臺北文學獎現代詩決審會議
「我們用一個東西去比擬另一個東西,這兩件東西最好距離夠遠,又同時具備平行的相似性,連結的方式要精準有說服力,夠遠則表示有創意。也就是要找到一個夠有創意且執行度高的表現策略。」── 羅智成
2021-06-05
3
Netflix《有求必應日》(Yes Day)|一部大概是母親出資贊助的家庭劇情片
一開始很喜歡這種類似《沒問題先生》(Yes Man)的劇情設定,尤其主角是老媽,多希望可以看到老媽成長的一面,結果,沒有。不,是小孩不夠貼心。小孩不夠成熟。放任小孩自由結果就是闖下許多大禍。爸爸媽媽是對的。
2021-06-04
3
用城市意象,描寫做工的父親|廖筱安〈父親是臺北的戀人〉臺北文學獎現代詩
「父親漸漸聽不進我們言語 當他攤開手心,城市街景圖繪沿著他的長文爬行」 ──廖筱安〈父親是臺北的戀人〉
2021-06-02
3
怎麼用現代詩描寫公車?|王信文〈我們目睹冷鋒進站〉臺北文學獎現代詩
「車燈亮起時 就化作鮟鱇魚穿進城市腹腔。」──王信文〈我們目睹冷鋒進站〉
2021-05-17
2
以海洋意象描寫臺北都市|李家棟〈假如這裡是海〉臺北文學獎現代詩
「浪潮轉動一次,便製造無數的私語 海水裡浮現清晰的狼煙,交換慾望的旗語」──李家棟〈假如這裡是海〉
2021-05-12
2
描寫臺北租屋的經驗|張瑋豪〈七坪〉臺北文學獎現代詩
「你在房外時像千層蛋糕 的剖面,你說討厭 討厭這樣平整而密集而甜 討厭這樣招來蟲蟻鑽進你七坪的曠野」──張瑋豪〈七坪〉
2021-05-10
4
Netflix動畫《天空侵犯》|評價兄(胸)控與百合的想像天空
《天空侵犯》的開頭像《進擊的巨人》一樣hardcore,要死人都非常俐落與容易,結果中途變成熱血打鬥王道漫,結尾結得莫名草率。所以今天這部改編成動畫在Netflix上映,我最好奇的其實是,所以你們會改結尾嗎?
2021-05-03
4
這篇散文寫得到底是不是真的壓?|第21屆臺北文學獎散文決審會議
散文是否寫的是自己真實人生故事這個百年難題。房慧真的質疑也沒錯,敘述有斷裂、轉折不清不楚,我怎麼知道你是不是又一個獎棍呢?但這部分,就是個無解的難題吧。
2021-04-07
2
拿電玩《模擬城市》寫散文|沐羽〈模擬迷途〉臺北文學獎散文優等獎
駱以軍〈降生十二星座〉拿當年的大型機台快打旋風,當作小說寫作的題材。沐羽〈模擬迷途〉拿電腦遊戲模擬城市,當作散文寫作的軸心。我們可以來看看,以電玩當主題,寫散文,可以怎麼寫。
2021-04-01
2
2021 Netflix《環太平洋:黑色禁區》6點必看角色介紹、劇情分析+心得總整理!
埋了超多伏筆,但第一季的主線仍很清楚地在主角們想要藉由駕駛機甲,跨海找尋爸媽,途中遇上謝恩阻礙、遇上宿命怪獸對決的阻礙,都有把握到故事焦點。
2021-03-29
2
Netflix|《絕地救援》觀影心得與故事敘事結構7點分析
《星際效應》已經是七年前的電影了!《絕地救援》也是六年前的事了。我一直有種《星際效應》比較年輕,《絕地救援》是經典老電影的錯覺,不知道是不是翻譯名稱造成的錯覺(?) 好幾年前我先看了《星際效應》,2021年現在才看《絕地救援》。不得不說,這兩部如果設定稍微調整一下,一個轉身就可以變成《絕地救援2─
2021-03-28
3
創作不只手藝,還要有心|楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉臺北文學獎散文
滿感動我的,敘述者把生命困難描述得很鞭辟入裡,沒什麼花俏的炫技,就是質樸的把故事好好說完,而敘述者在裡頭雖面臨難關,卻永不放棄的嘗試姿態,滿令人感動的。
2021-03-26
3
如何描寫少年的邪惡?|王佑甄〈歡迎來到永無島〉臺北文學獎散文
整體來說裁切得當,很能引起人共感,尤其是萬惡彼得潘和純真小孩與老師的各方對壘,是一篇滿精彩、有聲音的小說化散文。
2021-03-23
4
如何寫出風格幽默的散文?|林念慈〈擇木〉臺北文學獎散文組首獎
第21屆臺北文學獎的小說與散文首獎,他們的風格都算是輕鬆、詼諧幽默的,這種(定義模糊的)嚴肅文學形式,也是可以風格輕快的。
2021-03-22
5
Netflix|《下女的誘惑》(The Handmaiden)觀影心得與故事敘事結構觀察
我是因為《勝利號》裡的金泰梨才來看的,很推薦看這部。如果看《下女的誘惑》中演藤原伯爵的演員,看起來面熟,你可能會跟我一樣想起,他就是《與神同行》的男主角。
2021-03-19
5
#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議
細節不該用來填補故事結構上的硬傷,反而應該是先找回故事(看是缺角色形象,或缺故事性),再加入細節,這樣就會成就某種氛圍、風格。
2021-03-17
2
#25 石香〈絕垣〉短篇小說
寫作要做功課:對木工的工程細節很熟悉,細節是迷人的(拿捏適中的話)。如果想寫怎樣的人,就要去了解那個人的相關故事和背景,這點是逃不掉的必做功課。
2021-03-15
2
#24 魏執揚〈三隻猴子〉短篇小說
〈三隻猴子〉故事是講一個小家庭裡,父親在家庭中感到心力交瘁,母親也有點問題,女兒有殘疾,去求助的神父也壞壞。開頭呈現一種對男對女都非常不耐的感覺,男女通通都有病的狀態。
2021-03-14
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#23 張龍龜〈JOSUSHI〉短篇小說
想要就是想要,想要男人壯(撞),想要男人摸遙控器帶自己上天堂,就寫,何錯之有?性生活也是生活的一種,或許真的可以不用想得那麼複雜,就跟吃飯、洗澡、睡覺一樣。
2021-03-12
3
#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說
這篇讀起來容易是因為,這是一篇樣式很基本的小說,一篇娓娓道來的故事。時間線基本上是現在、過去、現在,中間沒有任何場景穿插或跳接。
2021-03-10
2
《勝利號》Netflix影評|劇情優缺點分析一次告訴你
好看,推!根本就是太空科幻冒險家庭片,還挺溫馨的,有一種多元家庭的緊密感。這讓我想起漫威的星際異攻隊,但《勝利號》角色之間的情感營造我更買單。
2021-03-08
3
#21 王麗雯〈戴黑禮帽的馮內果〉短篇小說
正如評審林俊穎在獎評中提到:「作者鋒芒畢露,企圖心十足,每段幾乎都有金句可言,但讓人惋惜的是,小說核心所在、也是他自己提到的兩個大問題,卻輕鬆帶過了。」
2021-03-05
2
盤點《馴龍高手3》10件沒人注意到的劇情細節
先說結論,整體劇情安排,戲劇性略低於前兩集,但以系列故事的收尾來看,整體來說還不錯。
2021-03-03
2
#20 文學獎年金評審,會希望看到怎樣的作品呢?臺北文學年金獎助計畫決審會議紀錄
看起來,目前比較一致的審美觀會是,以故事性、文字表現先行,但並不是濫情就是美,是節制、精簡但有肉才是美。
2021-02-26
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#19 張娟芬《流氓王信福》文學年金
有時候用學術的筆調寫,會給人一種距離感,用文學性的筆調寫,可能又有模糊感。《流氓王信福》企劃書寫方式既有文學性,又處處可見學術寫作痕跡,兩者融合得很好。要寫的內容明確清楚,故事也交代明確,不拖泥帶水。
2021-02-24
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#18 蕭信維《海獵》文學年金
除了文字能力獲得實質認證是必須之外。架空故事,有強烈故事性,但又折射某種現實情景,仍是能進入年金類。
2021-02-22
2
#17 楊隸亞《臺北男子圖鑑》文學年金
這篇是觀察臺北文學獎文學年金的申請計畫,獲得獎項的人都怎麼寫的。楊隸亞這本如果出書我會買。他講得很好,清楚簡單,精準打到要害!
2021-02-19
3
#16 第一次讀舞台劇本,看到中二生的我
關於劇本裡寫對話的形式,讓我想起國中時候剛開始想寫小說,在毫無訓練和意識的情況下,我的寫法就是這種劇本對話的形式...
2021-02-18
4
#15 關於故事結構與情緒。文學獎評審希望看到什麼樣的現代詩作品呢?
其實影響讀者情緒、要求故事「動人」,好像只是表達方式的不同,前者感覺很心機,後者很感人。但總之,大家都想要好故事,而技術是中性的,就安心地寫吧!
2021-02-10
3
#14 現代詩。雞與家的關係──劉兆恩〈關於雞的唸法〉
中文的雞、家、歸,在台語唸法下,很可能是類同的。當跟著說同樣語言時,似乎離自身的源頭更近了些,但如此是否真的就能找到自己的家鄉呢?
2021-02-08
3
#13 現代詩。我已經懶得生氣了!你也這樣說過嗎?──磊少一石鳥〈我已經沒有憤怒〉
大概很多人都有這種欲說還休的經驗。後來才發現,是傷到心坎有裂痕,看山是山,看山不是山,最後念頭不起,原來是萬念俱灰。
2021-01-31
3
#12 現代詩。讓生活變得可愛的方法──馬翊航〈聊賴〉
如果你在生活中,總是覺得看見灰色次數大於粉紅色,但又不想幫自己套了個濾鏡,就舉目不見現實悲慘。那可以考慮參考這篇現代詩的視角。
2021-01-29
2
#11 現代詩。跟父親溝通的結果──潘雲貴〈一場戰爭爆發在我與你的海域〉
在長輩對晚輩的相處關係中,要以對等的方式談話,對長輩來說,可能是一種違逆倫常的舉措,要建立良好的雙向溝通,並不容易。
2021-01-27
2
#10 作為文學獎評審,希望看到怎樣的散文作品呢?
或許相對新詩、小說而言,散文最是見證了文學的曖昧與不定。見多了悲劇,喜劇就會凸顯。見多了破碎和高頻率跳接轉場,就會期望看到「正常」的敘事。
2021-01-25
2
〈冰箱空間詩學〉木凱
#如果我有一座新冰箱
2021-01-24
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#9 在原住民語考試前,考生都在想些什麼?
臺北人卻將她視為另一種族群,自己成長居住了許久的地方,卻不是自己的家。透過回想族語記憶,主角想起自己爺爺曾開心念著她的族語名字。
2021-01-24
2
#8 你會怎麼寫「上臺北」的經驗?
兩個小家庭,同一個父親。兩次乘坐客運上台北,勾勒出阿姨與妹妹似乎有豐裕的生活,母親的委屈,阿姨的友善,以及自己尋找自己家鄉的嘗試。
2021-01-22
2
#7 介紹一篇以氛圍取勝的散文作品?
作者勾勒出一種氛圍,最後也是勝在這種氛圍。主角無所求、無所為,只是在細細的白描當中,隱喻自己的情感與意圖,氛圍也因此有了確切的功能。
2021-01-20
2
#6 「適度的描寫」,是一種技巧,還是心態?
會不會可以這樣說。在痛苦的地方不濫情,在渲染的地方不悲催,不一定是一種「技法」,可能更是一種「心態」?
2021-01-19
2
#5 作為文學獎評審,會希望看到怎樣的小說作品呢?
雖然評審們可能會有偏好的審美品味,但關於好作品,比較之下似乎仍有一個普遍的共識,是超越議題性,而屬於一種文學性的。
2021-01-16
2
#4 你知道怎麼用短篇小說,幫色情片做分類嗎?
大部分的人應該都不會知道。無論作者本人知不知道,他筆下的主角孟甲是知道的,且知之甚詳。
2021-01-15
2
#3 要怎麼描寫「髒」,還能髒到讓讀者受不了呢?
先說,這代表作者寫得很好的意思。美麗與醜,乾淨與髒,都只是描寫的面向。寫到讓讀者「很有感」,無論那種感受如何,都代表寫作者的功力。
2021-01-14
5
【創作螢光筆#2】第22屆臺北文學獎小說評審獎〈綠、橋〉劉旭鈞
這是一篇孩子尋母的故事。故事大概是小時候爸爸揍昏兒子一拳,媽媽生氣、離家。爸爸沉默,哥哥不像哥哥,敘述者我很迷惘,然後有一位早慧女孩灰原哀。哥、我、灰,三人小團體展開詩意的互動與追尋。
2021-01-11
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「創作螢光筆」系列緣起之讀文學獎3大重點
為何讀文學獎作品? 大概有三個原因: 1.文學創作者的一大門檻。 似乎許多人都認為這是文學寫手的新手村。是一種門檻,或是類似於某種成年禮。眾所周知,新手村就是打下一些文學獎,成為一個披星或戴月光芒的寫作者,
2021-01-10
2
【創作螢光筆#1】〈客觀結構式臨床測試〉余廸麟⠀第22屆臺北文學獎小說首獎⠀
「等到你真的踏進臨床,無論遇到什麼情況,必須選擇要走哪一邊時,只要最後能沒事就好。」⠀ ⠀ ▲防雷線,防雷線▲⠀ 作者1993年生,目前是住院醫師,得了許多厲害的獎項。⠀ 此篇以第一人稱但個性隱去的敘述者我來描寫,醫學養成過程中,個性、未來結果很不同的三位大學同學。⠀ 一位高材生後來跳樓。一位
2021-01-09
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