Cross
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玩Matters比較多，偶爾搬一些文章過來。
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由新到舊
牛吃了垃圾，就這樣裝在肚子裡，無法消化。有人告訴我，這就是牛所留下的東西。身體消失，被昆蟲和掠食者吃掉。剩下的便是永恆，亦即垃圾。
變形從來就不是建立在機械式的差異上，轉蛻也是如此：它將相似性凸顯出來。從演化的角度來說，我們所有人仍是黑猩猩、刺蝟和落羽松，這些都存在於我們身上，我們可以在任意時候伸手拿取，而且我們之間沒有不可逾越的鴻溝，隔開彼此的僅有縫隙——存在的微小縫隙。Unus mundus。世界是一體的。
飛行員開著空落落的飛機，漫無目的漫遊，遠離了航空事業中規定死的航線，那失去冒險精神的飛翔，此處的無目的地、無時間性更為動人，彷彿一艘船即將前往未知新大陸，永不停歇，至死方休。
相對長篇，短篇是種暴力的切斷與沈默，有明確的開端與結尾，被禁錮的文字永遠在圈圈裡打轉，同時，短篇也召喚一種子彈般的破壞力，許多人仍在短篇裡尋找高效致命的自殺方式（不論這種審美是否值得讚揚），難以接受散漫與怠惰，也因此就少了自由。
手機亮燈，鬧鈴刺破黑暗，不斷敲打的聲音，催促著手指按滅。
7點40，右手摸索被冷氣冰凍的機身，朦朧中點選「稍後提醒」，再次蒙頭睡去，輾轉，反側，在醒中拉扯混沌睡意。
10分鐘後鬧鈴再起，那於你而言既非充足的「稍後」，也非善意的「提醒」，倒不如說是一記巴掌。估摸一番，仍按下「稍後提醒」。
說是混沌，在
本篇主要處理的是新興小型宗教的問題，在小說裡被稱為懺悔教。懺悔教鼓勵人們對自己的人生懺悔，才能更接近上帝，以達到日後上升至極樂世界的目的。
「我」的另一個功能則是作為尋常世間的一個代表，展現外人的獵奇心理，對社會事件無止盡的廉價需求，伴著飯吃進肚子裡，好過著行屍走肉的每一天。
標題很有意思，不似上篇《花》單用一字點出神，也不似《千萬傷疤》以神的俗世狀態來命名，而是以「夢」來帶出敘事的空間感。這是一個與夢有關的故事嗎？
開篇便以「那天，戴姨看見了火神」直球吸引讀者，爾後對於東部部落記憶因具有神話色彩與異域風情（明明以台灣為背景），讓人欲罷不能。
故事以飯店中遇到小玉鬼魂為起點推進，在過程中不斷插入回憶和主人公以日記形式記錄的思考過程，敘事層次豐富。我也很喜歡故事開頭的氛圍，遇鬼不驚慌，坦然接受，像遇到一個煙灰缸，一根充電線。我意識到或許是這本小說的調性，如同《千萬傷疤》一樣，人物是不會失態，也不會驚慌的。
魔幻現實主義與一些奇幻作品最大的差別，應在於作品中非現實、魔幻的部分是服務於或人物的情感、或現實世界中某種真實的對照，或服務於情節的順暢。而在最底層的基底，仍然是滿滿的現實。
