一月三十一日開始的2023臺北國際書展，終於在二月五日劃下句點；在臺北久違地待了三週後，我也在二月六日返回花蓮，直到現在才有時間稍微把這豐富緊湊的六天活動作個簡單的紀錄。

海穹文化將於書展期間推出的「3.5宇宙」新作：《3.5：多重升級》，是繼《3.5：強迫升級》、《3.5：全面升級》、《3.5：無盡升級》與《3.5：幽微升級》後的新合集。

這名來到日耳曼國度的憤怒希臘戰神，必須要在九界之間重新學習；學習愛人、學習被愛，學習相信他人、學習放下情緒與仇恨，學習與人產生聯繫，學習成為更好的人，並且學習放手。

《Asterigos：失落迷城》是一款由臺灣遊戲團隊「艾可米遊戲」所研發製作的遊戲，於今年十月上市，在各大遊戲平台上皆可遊玩；與過去的本土獨立遊戲不同，這款遊戲在預告、宣傳上都展現出某種「３Ａ遊戲」的氣場與氛圍，我個人也因為本作編劇為月亮熊老師而對此深感興趣。

在托爾金之後，「奇幻」（Fantasy）作為一種文類，開始逐漸在大眾文學領域嶄露頭角。隨著新的創作者不斷加入，類型的界定也開始因為作品越來越多，而顯得托爾金的「仙境故事」（fairy-story）不再適用於所有奇幻作品。

本文涉及《貓王艾維斯》與《銀翼殺手2049》電影劇情，請斟酌閱讀。看完電影之後，心情有些沉重。回程的路上，我突然想起了《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049, 2017）。這部《銀翼殺手》（Blade Runner,1982）三十五年後的續集，講述了……

在該講座中，托爾金提出了「仙境故事」（fairy story）的概念。相較於朗格將旅者見聞、動物寓言都收錄進其童話故事集的作法，托爾金透過仙境故事將童話的定義更加縮限，但同時又標榜仙境故事並非只限於兒童閱讀，成人甚至更能透過這樣的作品有所收穫。

本文想要討論一個議題：我們到底有沒有必要分清楚奇幻與科幻？因為在大學授課之故，我有很多機會接觸到對於奇幻、科幻不甚熟悉，甚至沒看過任何相關作品，對於兩者毫無認知的學生……

這是個很實際的問題，畢竟太空劇場類型的科幻故事標榜角色們穿梭在浩瀚銀河中不同星系、不同星球的有趣冒險中；而大多數的此類作品，似乎都喜歡將各個星球、族群的文化「單一化」。一個星球就只有一種樣貌、一個族群就只有一種價值……

《眾神水族箱：赤螭之風》出版於今年一月，是獵蜥個人創作的第一本奇幻長篇小說，故事可以說是《眾神水族箱：禁錮之龍》與《眾神水族箱：酒館軼聞錄》的延續，但個人認為同樣可以作為獨立故事看待，只是看過兩本前作更能瞭解部分細節而已。