曾經，「改編電影」距離一切 IP 和商業考量，是很遙遠的。那是跨形式的藝術還不常彼此共生，粉絲經濟也還沒變成唯一的經濟，改編看上的是故事而非品牌，改編的本身則是創作者與創作者（而非與市場、與粉絲之間）互相對話的、美好的年代。因為看到你說出傑出的故事，用你的方式，讓我也想用我的所有，來為虎添翼。

這些畫面中最異樣的安排，是由伊莎貝雨蓓演出孩提時代的 Violette，突兀的雙馬尾和紅白藍童裝造型增添一股令人毛骨悚然的感覺，似乎也隱喻女主角的心理在從兒童轉化到少女的階段，因為畸形的親子關係而嚴重扭曲，恨意也不斷滋長，逐漸扼殺了她的純真，變成黑色帽沿下，眼神冷酷怨毒的女殺人犯／阻街女郎

編按：本文為 2022 年新北市學生影像新星獎系列文章之一，主要談及種子新星獎參賽作品《大拇指》、《小圈圈》、《照顧》。

編按：本文為 2022 年新北市學生影像新星獎系列文章之一，主要談及動畫組參賽作品《Whiff》、《byebye.》、《路上》、《奧》、《艄》、《花度》。

編按：本文為 2022 年新北市學生影像新星獎系列文章之一，主要談及紀錄片組參賽作品《洞》、《跳飛機》、《站到站》、《舊橋戀人》、《貓男》、《忠情的凝視》。

編按：本文為《釀電影》podcast『電影釀的酒』本月節目之重點整理。當金馬影展成為文字工作者的周年慶、電影工作者的新星寶窟，作為多年老友的資深影評人雀雀與釀主編硯拓，在金馬獎盛事前夕，一起來聊聊今年的入圍名單。

如果你是正在痛心疾首沒有趕上車的影迷，不要灰心氣餒！集資結束也就意味著：通路預購開賣了！沒跟上的各位仍然有機會在 2023 到來之前，入手《日日有影》哦！如果你還在猶豫要不要送給自己（或心愛的人）一份精美的新年禮，或放在辦公桌上陪伴 365 天，或已經訂了想再多一份珍藏的，趁現在趕快入手。

從巨獸與君王的隱喻回到人，《新．超人力霸王》高呼著人類的自主，儘管我們知道，大與小的切換恰好意味著利維坦與人兩者很可能實際上同為一體，就像這兩部電影難以拆開來獨立分解一樣，他們纏繞在一塊，彼此呼應。因此我們更要期待在未來的作品中，庵野秀明會給予我們什麼樣的暈眩。

巴勒斯坦名導哈尼阿布阿薩德於2021 年，以新作《天堂髮廊》再次帶領觀眾看見以巴衝突下的人民現況，揭示自我壓抑的社會風氣及人們委曲以求生存的真實模樣，讓觀影者得以透過電影理解這些落難的靈魂。透過本篇訪談，深入了解《天堂髮廊》拍攝過程的細節，及他個人對創作的諸多思量。

楊德昌在《海灘的一天》與《青梅竹馬》中的人物反映出了 1980 年代社會轉變下的躁動與不確定感。有別於其他台灣新電影時期導演的刻畫及安排，楊德昌對於八〇年代都會女性的描寫，多是有意擺脫舊時代傳統、願意表達內心情感且性格上相較獨立的個體，也帶出了 1980 年代社會文化縮影。