如果不是那首像是行軍中為了提振部隊士氣用的主題曲，或者沒有梁家仁飾演的蓋世英雄，我可能會向討厭金毛獅王、青翼蝠王以及李連傑飾演的張無忌一樣對這個故事不屑一顧；也或者會像是許冠傑演出的令狐沖一樣，對笑傲江湖還停留在胡鬧逗趣的不正經場面，又或者什麼有靈芝先人與大鵰對你傻笑的那一款不倫戀姑姑來姑姑去的神鵰

金庸《天龍八部》第一本

閱讀書評

哎呀！這完全不是個推理小說，而且，這些謎團被整個拖泥帶水的對話給一而再地洩漏出所有答案的端倪了已經。我其實很少看東野圭吾的小說，雖然我一直在收藏推理小說，而且東野圭吾的小說我可能還收藏的十分齊全（也許啦！），但是就是一直沒有什麼衝勁來選他的書吸收啜飲（我很討厭一直用咀嚼這個陳腔濫調，雖然啜飲也不見得

東野圭吾《祈念之樹》

其實，清朝末年怎麼個一團亂我們一直都似懂非懂，而現在我回頭去看四十年前荒唐的教育風格，只是徒增了許多背書的高手而已，或許那一票以近親繁殖為榮的霸凌團隊仍然以當中有人考上建中為傲，不過，我覺得這些教育的價值，已經被現今科技產品輕易地取代了，對啦！或許你會說，人家背得很熟，可以隨時朗朗上口的指出太平天國

劉淇昆《八國聯軍乃正義之師》

這些年來，隨著東野圭吾的名氣日漸響亮，其作品產量之多，已讓人目不暇給、賺錢來不及買書的慘烈風貌席選推理書市，但，正所謂樹大有枯枝，這個人呀！作品一多，胡作非為亂七八糟的內容自然是一個避免不了的下場。我在這幾年看了他最新出版的小說，只能雙手一攤地承認，實在厭倦了這個時代的東野圭吾了，索性呀！我便回過頭

東野圭吾《誰殺了她》

就我從生活經驗與工作實際需要的層面上得到的對咖啡的基本常識，拿來驗證一些被推理小說拿來運用的說法，的確常會與多數非相關領域的人們有著大異其趣的見解。就拿在東野圭吾寫下的這本與咖啡有著絕對關係的《聖女的救贖》以及幾年前、讀過爛作中極品湊佳苗《反轉》來說吧！其實，兩個作家對咖啡的見解都只是略懂皮毛而已，

東野圭吾《聖女的救贖》

前一陣子為了要開始解決那一個專門擺置科普哲學的收藏品，我好像面對著終於到達的大魔王迷宮，看著駕馭著千軍萬馬的各式頭目襲來，既興奮地想要觀賞眼花撩亂的魔法，也怕像是幾乎被秒殺般的搖頭嘆息。所以搬過來又搬過的這幾綑被五花大綁的書，被我從架上摘下了一本名為《你以為你的選擇真的是你的選擇嗎？》。
這是一本科

東野圭吾《拉普拉斯的魔女》

這本小說可以說是我從上個月（也就是說去年）就摩拳擦掌地準備從博客來打折日下單後，耐下性子讀上這本被兩大巨星聯合主演的原著小說，這自然是我非常喜愛的克里斯丁貝爾，以及懸疑類型小說的祖師爺，不可一世的愛倫坡。
這種套用早期先人來發揮的類型作品多不勝數，即便是愛倫坡被形塑成了令人動容的冷硬偵探或者坐在樂趣

路易斯・貝亞德《淡藍之眸》

自從上次看過百田尚樹的《青蛙樂園》之後，就對這個以寫感性溫情或者帶點社會批判性文章的作者另眼相看，本來以為他就是用來湊數，屬於無病呻吟以淺見湊字數為主要風格的作家，可是《青蛙樂園》可讓我對他有了顛覆我既定印象的看法。
這次他發表了《野狗的價值》一書，經由書名大概可以猜得出來要寫的故事範圍會落在什麼區

百田尚樹《野狗的身價》

其實，我很少看東野圭吾的書。如果不是大名鼎鼎被譽為三大夢幻推理逸品的《放學後》（讓人臉紅心跳的殺人動機），或者活潑可愛溫馨動人的《解憂雜貨店》有著無比輕鬆沒有壓力的誘因，東野圭吾的作品我一本也沒有從缺的收藏起來，確實只不過是滿足一種沒有什麼意義的虛榮心，現在想起來茫然的迷失歲月裡種的「因」，這滿坑滿

東野圭吾《從前，我死去的家》

在三年多前，那時候是我家老大剛滿13歲的四月。我在一個離住所開車五個小時的渡假中心看完了第一本米澤穗信，現在回頭去想起那些日子留給我的只有囚禁感、綑綁感，因此在不耐煩的情緒底下，對《遞迴》這個作品產生了極大的厭惡感，我很難想像《再見・妖精》此等猶如黃金身價的夢幻逸品亦是出自他的筆下，雖然我斷斷續續地

米澤穗信《Ｉ的悲劇》

這本《天鵝與蝙蝠》是在新冠肺炎疫情最嚴峻的一年裡被東野圭吾於六十歲以後創作出來的作品，皇冠出版社也堂堂當成了年度大作地推出了許多令人目不暇給的版本，像是硬殼精裝流水編號版本，像是博客來專屬版本，以及本身就設計好像是跟劇情毫無關聯令人摸不著頭緒的版本。自從春天出版社將東野圭吾的《祈念之樹》收錄於春日文

東野圭吾《天鵝與蝙蝠》

我終於辛苦地讀完這本可以說是像稍有對阿加莎《一個都不留》略表致敬嫌疑的《無人逝去》，白井智之的浮誇本格風格似乎從上一本繁體出版的《晚安人面瘡》之後就已經漸漸成形，那些只有在簡體有民翻的作品如果能夠一一浮現在繁體推理小說的舞台上的話，那這種自成一派的風格絕對可以那這種自成一派的風格絕對可以是個引人側目

白井智之《無人逝去》

我本來以為這是個著重於利用外星物種與地球文明碰觸的火花來反思多數人類的百年愚行的哲學思考小說，比較讓我失望的是在虛構的外星生物結構上，以及不可知的星球上刻意描述上的著墨，畢竟，以天馬行空這種部會遭罪的基本送分題型來看外星人的想法，似乎沒有真正深思的必要。
很多並不能投入同樣心情，或者也毫不在意你的人

沃爾特特維斯《掉到地球上的人》

農曆年假在多數人皆大歡喜的期望裡順利展開，冷氣團順勢南下籠罩，把台灣活活地凍成了一顆地瓜。這個感受尤其在老大早上六點半就吵著要去打球的那一刻最為鮮明，或者是被心跳聲吵得無法入眠的深夜裡，真冷呀！今年。
本來包裹著毛衣，印象裡，只有令自己難堪的臃腫記憶，然而這個年假裡我竟然破天荒地買了一整疊，塞在早已

泰蕬葛里森《小鎮醫生》

本來我是打算把一本叫做《我們在存在主義咖啡館》這個針對什麼是存在主義的說相關資料大整理的報告文件看完，才接著看芬德的《疑陣》的，但是，本來一直對於花時間看推理懸疑小說的自己，有一種突如其來的反感，總覺得這個年紀了還在無敵鐵金剛跟小甜甜之間徘徊，實在有失一個對歲月的尊重。不過，這種要依照天份而存在的生

喬瑟夫芬德《疑陣》

年紀慢慢被時間給算計了，頭腦漸漸地沒有年輕時候來的靈光了，想要寫點東西，卻又怎麼也想不起來，是從哪位文豪曾經言之鑿鑿地表示「手寫口說」的重要之後，我認為這個方法再簡單不過了，把想說的東西一字不漏地敲打上來，誰都可以輕鬆完成吧？你看了《村上收音機》系列嗎？像是何等輕鬆的把生活心得抄錄起來，你看「艾加凱

菲利普德朗《一直下雨的星期天》

我不能理解為什麼曾經我在博客來上買到的這本由挪威作家安娜侯特在二零零七年出版的《1222》竟然找也找不到，有的只是我根本是只能像是盲人摸象的原文小說，這不僅說明我的英文能力還是差強人意的遺憾，除此之外，從這件奇怪的事情之中我有了一個狠大的憂慮，就是博客來跟這本書之間究竟出了什麼問題了？或者，有多少小

安娜侯特《1222》

朝聖者：PILGRIM，這是一本以《龍紋身女孩》之後就該看這本，的聳動標題來吸引我注意並且花了許多時間閱讀的一本「娛樂小說」，我覺得這個標題實在太客氣了，換成是我的下行銷標語的話，絕對是
「鋼鐵人」「美國隊長」「００７」「蝙蝠俠」「超人」「莎蘭德」
全部靠邊站，因為「史考特・墨達克」來了。好啦！如果

泰瑞海耶斯《朝聖者》

貝琳達．鮑兒，在英格蘭與南非長大，現居威爾斯。曾任記者與影視編劇，劇本《更衣室》（The Locker Room）曾獲英國影藝學院（英國奧斯卡）青年英國劇作家獎（卡爾．佛曼獎）。《親愛的兇手先生》是她的第一部長篇小說。
這是網路上尋找了許久所得到的統一說詞，自然是從原文的維基百科裡給簡單翻譯過來的資

貝琳達鮑兒《親愛的兇手先生》

這一陣子，我經歷了繁忙冗長的重生陣痛期，過去幾年來堅持的閱讀習慣霎間停擺，舉凡是無病呻吟的哲學思想，或者是以假亂真的歷史文獻，以至於基本款稀奇古怪的各國推理，全都被我意興闌珊地隨意丟棄在倉庫與新居之間。尤其每逢七號就要盯著博客來擇善固執的長久習慣，也因為這段破繭重生從綑綁中解放的興奮與奔忙，給惡狠狠

派翠西亞・吉布妮《有人非死不可》

我對春天出版社出版的這套「說故事的人」系列出版品，秉持著很努力地在二手市場上拼命地追尋補回的態度。而，他們也不負我的期望保持著平均每個月兩三本的量在市場上拼命地攪亂一池推理春水，弄的是極品或跟糟粕給囫圇亂躑，根本是成了一家團聚的雜碎麵了我看。
但是在不幸中的大幸，我們可以慶幸的是這個系列大多數還是只

春天出版社《StoryTella》

雖然大家死賴活賴地度過了真的是令人戰慄的庚子年，我們本來期望終於的撥雲見日，卻好像並沒有人碰上。反倒是古往今來的預言卻絲毫不對接下來辛丑年有著任何的期望，甚至網路上大伙兒異口同聲地堅決表示這個關鍵的一年，將是舊人類淘汰決選的時代，言之鑿鑿地肯定全球人口會剩下一半的論調更是不絕於耳，這不是我瞎說的，如

雁返《殘像17：新疫時期的殺意》

老魏呀！你雖然後來從遠流換到春天出版了這本《徵人啟事》，但是因為我對你幾年前在前東家出版的《10號艙房的女人》、《暗黑森林》仍然記憶猶新，所以當時博客來賣場裡，儘管是一本名為《徵人啟事》這種不起眼的書名，我仍然可以在書群裡一眼就看到你，哪怕是你的名字被翻譯成了另一種寫法。
意義不大的小前提
春天出版

漂蕩。迷離

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