BC所參與的真人真事傳記電影，可能有許多都代表著他對這個社會的關注與思索，像是網路媒體、同志議題、英國政治……等。

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電影評論，是成為觀眾與讀者的一雙天眼，去看那些平常看不見、看不清的細節與脈絡。

我們不僅發現了盧貝松對於女性剛柔並濟的特質有無限的著迷，更透過了他的眼睛，感受到Tough Girls的魅力呢！

兩部短片【Possibilia】及【Interesting Ball】，其中的創意奇想與新潮的表現形式，甚至不會輸給【媽的多重宇宙】呢！

短片中的這些技巧或元素，在【哭悲】之中也全都用上了，你不得不承認，他確實是少數成功在台灣電影中把活屍拍得很讓人恐懼的電影人。

諾蘭幫大家找到了一套，屢試不爽、普遍有效的「好結尾公式」了。

我們必須要製作一部小成本的電影，而那時我們想到了『單一場景電影』的點子......單一場景的偉大電影，會是什麼樣子？大概就是像【終極警探】和【殲滅13區】那樣吧。

日本鬼片中，詛咒的特性，基本上就是隨便傳，跟病毒一樣到處散播，有關、無關的人全都被咒死最好。

溫子仁：「兩個男人被困在一個空間裡，中間有一具屍體躺在地上。而他們就只有一把槍與一個錄音機。……我想到了一個很病態的結局，但中間的情節，我完全沒頭緒。」

即便沒有出現華麗誇張的打鬥場面，但若看到了武俠片中「對峙」的精妙處，就會瞭解，這種「以靜制動」的對決，看起來比那些花拳繡腿更來得致命！

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