邪惡根本不存在
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4/5· 邪惡根本不存在
影評｜《邪惡根本不存在》沒有出路的階級溝通《邪惡根本不存在》前半段由大量的音樂和大自然的聲音構成，似乎有別於濱口龍介以往擅長建構的對白式情節，但是我認為對話一直都在，和過往不同的只有對話的媒介，在這裡音樂主導著溝通的建立與破壞，音樂的重複代表著大自然的平衡，當外來者的聲音加入，溝通便起了動盪。
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《邪惡根本不存在》為《禮物》的延伸
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地瓜嗓（さん）的沙龍
2024-04-16
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爛得有夠邪惡 ^ ^ ——《邪惡根本不存在》走出電影院就覺得，整部片瀰漫了一種「都市文青對於鄉下生活的假掰凝視」，原本覺得可能是在氣頭上，沒有什麼理性的想法，但此刻坐在電腦桌前，真的還是想不到，比這句更適合總結這部電影的一句話。
謝謝這部電影，讓我找回好久沒有發自內心討厭一部電影的感覺 ^ ^
呈現鄉下生活有很多種方式，相信導演只是剛好不
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觀影虛知的沙龍
2024-04-13
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5/5· 邪惡根本不存在
《邪惡根本不存在》：世界不以人為主角，善惡界定也不是人類說的算
邪惡根本不存在，有點像用自然界的角度，去譴責人類開墾自然界的自私自利，或許就像個環保生態片，但卻不只是自然界是對、人類就是錯，這樣二元對錯化分，他有更深一層的哲學，一種萬物的平衡，世間背後我們難以察覺的因果這把尺。
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無鬼的沙龍
2024-04-06
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釀影評｜《邪惡根本不存在》：當困獸面對充滿敵意的自戀關於野鹿的兩個隱喻，父親遭遇到的是前者──他才是那隻孤獨的困獸，被外鄉之人以善意逼迫讓渡一切的平衡。邪惡根本不存在，因為我們都被文化框架的善壓迫著，當有人用充滿敵意的自戀侵擾自身的平衡，為了保住安身立命之所，人不得不做出選擇。
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釀電影的沙龍
2024-04-02
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5/5· 邪惡根本不存在
《邪惡根本不存在》 - 迴向給觀眾的道德性以在地共生聚落遭受財團入侵尋求商機，為的是給都市人一個暫時逃逸的去處。劇情上經由說明會盼能夠創造雙贏，但礙於預算與政府補助期限，一邊無法接受，一邊只能用偷雞摸狗方式使居民答應，而電影劇情上遭受的矛盾，並非以劇情解決。而是在「劇情道德」之外，電影創作者的道德視角指向何處？
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拉特飯的沙龍
2024-03-31
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僅是轉瞬之間：《邪惡根本不存在》 日本電影《邪惡根本不存在》初始的步調緩慢，大多在顯現水挽町──尤其是主角巧與女兒花，一如巧說「取得平衡」的日常。但這些日常並不寧靜，而是鋪陳了最後的結局：有刺的五加樹、幼鹿中彈而死，無論是自然或人境，都在為了生存與欲望護衛自身。
（內文兼有提及日本電影《月》的雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀）
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海藍的沙龍
2024-03-28
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4/5· 邪惡根本不存在
《邪惡根本不存在》：放倒心中的森林濱口龍介的新作《邪惡根本不存在》做了許多突破，突破到許多觀眾說結局看不懂。其實說看不懂還算好的，那些令我血壓飆升、決定寫這篇影評的都是那些強行解釋的。
本篇文分成兩部份，我會先寫我看到的結局，第二部份則是對電影的總體評價。內容會涉及劇透，透光光的那種，強烈建議還沒看電影的人不要看，或者跳到第二部份。
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鮫人的沙龍
2024-03-27
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有些死亡、有些傷，不是非得見血│邪惡根本不存在 Evil Does Not Exist (2023)巧在森林中教導小花辨識物種大概是父女倆最親密的時刻。巧能分辨松樹與落葉松的不同，卻無法覺察女兒甚或自己內心的異樣，「紅色樹皮的是松樹、黑色是落葉松」小花複誦試著記下，事實上，對孩子而言，不知道的都叫做樹又有什麼關係？對自然而言，命名/不命名、有著怎樣的名字，生命難道就會不一樣嗎？靜默無語的自然，任憑
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影論寫作
2024-03-27
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延延聊電影｜《邪惡根本不存在》｜心壞了，但是心還在：《邪惡根本不存在》好電影不宜遲｜院線電影鹿的飲水區在雪地中反射著耀眼的陽光，鹿的腳印踏足至岸邊卻不見其蹤影，若在鹿群行經的路線上設「豪華露營區」，自然「破壞」了當地已達到的平衡，人類也勢必會遭到反撲。電影開場小花如同迷路闖進森林的小鹿，抬著頭望著林間的枝葉不亦樂乎，對比電影最後一幕明明是同樣的景色，卻是小花瀕死欲昏迷前的最後一眼。當幼獸死
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延延聊電影的沙龍
2024-03-27
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4/5· 邪惡根本不存在
影評｜濱口龍介《邪惡根本不存在》：高貴的野蠻人？看完濱口龍介的《邪惡根本不存在》，你是否也跟我一樣，如同墜入五里霧中？但仔細想想，好像也沒那麼難懂：濱口故技重施，施展他曾使用過的敘事詭計，但這次被翻轉的不只是劇情和角色關係，還有電影所圍繞的概念本身。這是觀賞《邪》的趣味之處，也是考驗審美之處。在不合邏輯的劇情背後，濱口所做的是對文明與野蠻的再思考
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無知先生
2024-03-24
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