《#聲音記憶》
更新於 2020/08/21閱讀時間約 1 分鐘
當我還是高中生的時候的某個暑假，曾經參加了一個青少年管弦樂團的訓練和演出。當時，作為一個管樂演奏者，那是一次很特別的體驗。一班青少年，拿著自己擅長的樂器，一起為了一場演出而努力。那種經驗，實在是畢生難忘。
而且，難忘的，還有演出所演奏的音樂歌曲。其中一首，就是蕭邦的e小調第一鋼琴協奏曲第一樂章。
距離那次演出，已經有二十多年。當我聽到樂曲想起，當年的一些記憶就會在我的腦袋浮現出來。不單是演出的記憶，還有是高中時的一些其他往事，感覺實在是五味雜陳。
大家有沒有試過這樣的經歷呢？聽到一首從遠處傳來的音樂，突然會心一笑，或者掉下一滴眼淚。
人一直長大，身邊的時光就像奔跑著的獵豹一樣，一轉眼就擦身而過了。要停下來思考，絕對不容易。尤其在疫症下，度年如日，2020，一轉眼就過去了。到底還有什麼可以留下來的呢？
神也真的很奇妙，創造了音樂。每一個時代所聽到的音樂，不知不覺地就會與自己聽音樂時候所發生的事情掛鉤。聽某段音樂，就會讓人記起那個時候所發生的事情。
又或者，當一個人跟女朋友分手的時候，聽著的是陳奕迅的「我的快樂時代」，以後再次聽到，會讓人記起那個時候而流下淚來嗎？
聲音記憶，對我來說就是這樣的一回事。
二十年後，我還是會聽著蕭邦，想著那美好的過去，數算多年美好的恩典，或者是已經經過的重重困難，又或者是一張張美好的臉孔⋯⋯
然後，再看看面前。「嗯，是時候繼續努力了。」
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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喜歡日本電影的人都會發現，日本的電影，主題是家庭、親人關係的作品非常多。像是是枝裕和的《橫山家之味》、《小偷家族》、山田洋次的《春之櫻》或小津安二郎的《東京物語》等等。這些作品對於家人之間的愛恨情愁往往刻畫細膩，甚至超脫親情的描寫，挑戰社會對家庭的定義，受得不少注目。
藉聲音的圖層遊蕩於空間的窒礙與時間的紊亂之上，可以發現《去年在馬倫巴》中的人物似乎也和導演在處理記憶的方式一致，以一種突如其來、或者誇大一點地稱為斷章取義的手法貫穿全片。在此種施力與加重的敘述之下，「記憶」與「曾經發生」之間似乎拉出了一個非相互參照的關係。
凱特失蹤時才四歲，史蒂芬永遠不會忘記在超商結帳，回頭她就不見了的那天。茫然走出警局，坐警車回家，筆錄之前對妻子茱莉的淚眼告知、對彼此狂吼：「你弄丟了她! 不……對不起這不是你的錯。」
事發幾個月間，史蒂芬張貼尋人啟事、茱莉困坐電視機前、彈鋼琴，經過一年一無所獲，最終兩人分居，賣了公寓各自生活。史蒂芬
最近NETFLIX網站上，觀賞排行占據Top10內的《聲命線索》或譯《電話》的韓國電影，劇情驚悚討論度非常的高．
這是韓國新銳導演的第一部商業劇情片．以韓國人最喜歡題材連續殺人案件，將受害者與殺人犯互動的平行時空內，以過去改變未來的因果關係為牽制，製造出箭在弦上的張力，帶來觀影當下的恐怖又緊張
《記憶之夜》一開始講述男主角跟父母及哥哥搬到新屋居住，屋內有一間被上鎖的房間，說是上手屋主有東西未搬走，並叮囑千萬不要走進去，然後怪事開始慢慢出現，男主角經常聽到有聲音從房間傳出來。
如果說《人生複本》是燒腦之作，那麼《記憶的玩物》肯定是比燒腦更燒腦的小說。
《記憶的玩物》是布萊克．克勞奇繼《人生複本》後出版的小說作品，書還未出版便已經被Netflix購下電影和電視的雙版權，可見此書的魅力有多大。
<p>技巧高超的狂速飛車，當然是這部電影的爽源，但若沒有衝擊腎上腺的音樂節奏，那也沒啥意思。貫串全片的音樂，也讓我們進入 Baby 這種耳機族的內心世界。他們就算不是宅在家裡，也會以耳機隔絕聲音、以墨鏡切斷視線、以閉嘴拒絕對話，完全不想搭理外在世界，更別說那些自以為是又囉唆嘮叨的大人。只是，他們真的是那麼難以溝通的怪異屁孩嗎？</p>
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