熟悉的電子都市感，迷幻lo-fi音樂，配上一名相信外星人存在的身障美少女。《漫畫少女愛啟蒙》(日文原名：37秒)－這部由Neflix主導海外發行的日本電影，有濃厚的東京文化標籤，同時也與「身體正義」的世界潮流俱進，回歸生命的本質討論。
說到障礙者的電影，舉凡《阿甘正傳》以個人身體力行心靈自由、《飛越杜鵑窩》批判社會矯正病患的制度、或是《象人》呈現馬戲團動物式的道德奇觀，各自討論了人類身心靈障礙的不同面向。以「可愛少女感」平衡社會預期「身障者皆為悲慘人物」的形象，是近期以身障青少年為主角的影視作品常採用的風格。問題來了，青少年電影常見的「性啟蒙」作為故事元素，並以奇幻手法呈現，在身體弱勢的脈絡下，是否有利用身障者缺陷吸引眼球之嫌？對開發障礙者題材的創作者而言，小心處理觀點導向是必須的，且需要同步身障者的心理狀態，否則在面對社會弱勢各有解讀的觀眾，難有實證理論去說服，作品也容易成為一個過度保護、缺乏傾聽的假公義霸權，一如夢馬的母親。
積極懷抱理想轉戰成人漫畫的夢馬，因為編輯退稿一句：『你有做愛過嗎？』，如所有沒有性經驗的青少年一般，開始大膽而笨拙地探索身體與他者/他物互動的可能，性文化引領她進入身體自主權與身障者性權的討論範圍，自此增強了故事的戲劇性。在初夜叫鴨失敗後，碰巧遇上－身障男性x女性性工作者的組合，舞姐這個解放派年長女性相對於保守的夢馬母親，成為另一種代理母親的角色，帶領夢馬體驗「普通人」的聲色生活。此處呈現的娛樂性場所，包含其中的LGBT族群，是滿滿的「同溫層」手足之情。邊緣人群在社會中有一定的容納空間，雖非主流亦自成可愛的「家」，更願意尊重夢馬成為「性感女人」的渴望，也為往後夢馬面對原生母親的情感綁架而叛逆逃家鋪墊。
在這個「同溫層」段落所安插的看護白馬王子，看似即將滿足觀眾的少女漫畫心態，究竟他會不會來實現這個初夜正義呢。明顯以「性」為主的劇情走向，並不是導演想論述的核心。與完美男性一同生活的細節之中，夢馬意識到父輩的存在，開始想了解自己的身世，這個轉折是要揭開身障標籤進行生命本身的討論。整部電影在此快速轉向公路類型，從日本海邊跑到泰國，得知不曾謀面的父親過世與雙胞胎姐妹存在的設定，在前面大段的電影中被隱蔽地暗示，相信有不少觀眾像我一樣，有種強塞一劑阿斯匹靈的感覺。至少粉絲服務的層面，帥哥看護男友力滿點地扛著夢馬，還有偶像劇地訂不到兩間客房的同床共枕，算是留住了些美好的粉紅泡泡，惋惜這個後續無發揮的男性角色之餘，也只能掬一滴淚表示最長情的愛是當工具人。
折騰這麼一大圈，都是為了找到雙胞胎姐妹後的心靈和解，帶出夢馬生而為人、生而為身障者的最終疑問：如果那個37秒沒有呼吸的嬰兒不是我，命運就不會這麼捉弄人了吧？所幸公路電影段落並沒有抹去母親的戲份，讓結局回到與母親共同生活了二十多年的家，不那麼鄉愿煽情，反而有種「血緣本就是無形聯繫」的催淚感，原先寄託在漫畫的夢想，也圓夢在為破碎家庭完成救贖。
標籤的存在是要讓我們意識到歧視有多麼容易，並更願意去理解與傾聽，所有故事千篇一律，動機皆在探討人性，在一大票搶拍女性題材的電影中，從身障者出發的故事，也許能給予一個不同的性別觀點。在陽具中心的愛慾叢林裡遊蕩，生理女性會覺得自身有幻肢缺陷，是一種看不見的權力格差，與身障者身份的疊加，不是要讓觀眾化身正義左膠跟著議題起乩。女性、身障者、性少數與所有社會弱勢的標籤創作，有沒有脫離被政治正確審查的一天？大喊一聲自由平等博愛之外，套導演HIKARI的話：「人應該有無限可能，唯一的限制，只會是我們自身。」
