我們沒有開始 我們卻在一起很久

更新 發佈閱讀 3 分鐘

愛這一個字 我知道你只說一次

你會用行動表示

默默守護我 為了我的幸福願意一試

但我也知道 你不會為我孤注一擲

因為你總是身不由己


那天我自己走上那條長長的樓梯 你一直在入口等著 那是你第一次不顧慮其他人 一定要在我走來的時候在擠迫的地方緊緊抱著我

那是你嘗試了 只為自己活一次

只為當下感受而活的破例

你開始學習 為自己的那一次


承諾你給了全世界 也沒有給你自己

所以更加給不了我

我們的合拍開心得不現實

我們的相處也不能回歸現實

因為現實裡 你排不到自己

所以更不可能負責我了

沒有責任的愛情 不可能融入現實生活

所以不可能長久 也不能存在於真實中


你想我不用再漂泊 你把我推給別人

這是你想看見最大限度美好的畫面

你一輩子在付出 一直不敢擁有

給了自己華麗奉獻的各種藉口

然後發現 心底根本離開我一米也不願意

半睡半醒間的潛意識 只要我一離開

你就不自覺要把我緊緊拉住


如果當好人有積分

我們的獎賞可能就是遇見了彼此

然後你不要兌換要繼續積分

不是因為貪心 只是因為

你不知不覺間把自己當做聖人了

好人也是人類 也有自己想要留住的人

我們要過的是 看完日落後

炊煙裊裊的小日子


你卻說因為道義 今日為世界補東牆 明天又為哪個事件修西牆 因為你感激自己還能在修 得對得起已經不能再修的前戰友

我不知道你一生沒完沒了的付出

是不是真的有個盼頭

還是創傷後 你給自己還存在的理由

一條不歸路上 只有自己不願回頭

其他都是藉口


我懂你說的大道理 我也明白 世界上的許多事情 就算沒人知道 也總得有人去做去承擔

但地球沒了誰還在轉 該做不該做的

都會有對應不同的轉機

而你就只有你了


不能問不可以知道 我還能跟著你的步伐 走多遠 我們的契合因為我們是同一顆原子 那樣在一起太夢幻 你卻說 你必須繼續往前走 你說 得不得到 你都滿足 那麼 得不得到的我 是僥倖還是幸運 我想要穩穩的幸福 可以把握在自己手的 愛情


在兩個人的世界裏 我希望你明白

我也有選擇的權利 那就是 你的選擇

不再是你單一的意願

那是二為一體的 兩個人的 風雪同路


每每醒來 你都期待我在

但有种想念 卻叫避而不见




留言
avatar-img
ryry的自留地
18會員
88內容數
我喜歡你是因為從你身上找到了更好的自己⋯二人關係·認識身心·看見自己
ryry的自留地的其他內容
2025/04/23
看見秒哭的一句話,借用作標題。
Thumbnail
2025/04/23
看見秒哭的一句話,借用作標題。
Thumbnail
2025/02/04
我跟你 另一個我跟另一個你 自己選的男人 自己扛
Thumbnail
2025/02/04
我跟你 另一個我跟另一個你 自己選的男人 自己扛
Thumbnail
2025/02/03
「在親密關係中的某個瞬間突然意識到,自己沒有被對方堅定地選擇。」我們的心,有了距離。
Thumbnail
2025/02/03
「在親密關係中的某個瞬間突然意識到,自己沒有被對方堅定地選擇。」我們的心,有了距離。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
若談起戰爭,我們習慣聯想到一種充滿時代精神、戲劇化情節或史詩劇場(epic theater)的英雄謳歌、參與戰事的個人與集體也多半被建構為面向陽剛的積極主體。但往往被歷史忽略、被強行掩蓋的的 —— 是那些同樣與男性並肩作戰的女性。 歷史,就是透過那些沒有任何人會記住他們的見證者和參與者的口述而保存
Thumbnail
若談起戰爭,我們習慣聯想到一種充滿時代精神、戲劇化情節或史詩劇場(epic theater)的英雄謳歌、參與戰事的個人與集體也多半被建構為面向陽剛的積極主體。但往往被歷史忽略、被強行掩蓋的的 —— 是那些同樣與男性並肩作戰的女性。 歷史,就是透過那些沒有任何人會記住他們的見證者和參與者的口述而保存
Thumbnail
那一天我們一如既往走進諮商室,俊宏早早就開了冷氣,他為我開門時一股冷風從門縫洩出。簡要的寒暄幾句後,我深呼吸一口氣,直搗重點。 「我和我的精神科醫師分手了」
Thumbnail
那一天我們一如既往走進諮商室,俊宏早早就開了冷氣,他為我開門時一股冷風從門縫洩出。簡要的寒暄幾句後,我深呼吸一口氣,直搗重點。 「我和我的精神科醫師分手了」
Thumbnail
在愛情裡需要的是雙方共同付出,不是你努力拼命的哭喊就可以維持,因該走的始終都會走,強留的也只是互相折磨,所以要記得別把他人當成你的天,否則若某一日天垮了,那麼你也將被壓死。
Thumbnail
在愛情裡需要的是雙方共同付出,不是你努力拼命的哭喊就可以維持,因該走的始終都會走,強留的也只是互相折磨,所以要記得別把他人當成你的天,否則若某一日天垮了,那麼你也將被壓死。
Thumbnail
我們因為天時地利的相遇而相愛,起初轟轟烈烈的愛情如玫瑰濃烈的甜膩,但當愛被時光沖淡後,那份悠香不是消逝,而是融入了周圍的空氣,圍繞在兩人之間。
Thumbnail
我們因為天時地利的相遇而相愛,起初轟轟烈烈的愛情如玫瑰濃烈的甜膩,但當愛被時光沖淡後,那份悠香不是消逝,而是融入了周圍的空氣,圍繞在兩人之間。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News