投入16單位，10%停利。上次贖回20230423。有遇到加碼。
————————————————
感謝身邊所有幫忙你的人。曾經埋怨身旁的人哪裡不好，有天頓悟，人生所有的事情都要自己完成，身旁的人只是在幫忙，讓你比較輕鬆。然而他們沒有義務，當然也可以選擇視而不見。
既然都被幫忙了，就好好感謝吧
留言
快樂星期一的開盤
7會員
118內容數
每個星期一開盤時都是快樂的，對，沒錯，我熱愛交易。
快樂星期一的開盤的其他內容
2025/05/05
四十歲的我，最近踩上了蛇板。每天一點一滴地練，一個月過去，終於勉強能滑出短短兩公尺。說不上帥，甚至有些笨拙。
含有成人內容
2025/05/05
四十歲的我，最近踩上了蛇板。每天一點一滴地練，一個月過去，終於勉強能滑出短短兩公尺。說不上帥，甚至有些笨拙。
含有成人內容
2025/04/25
投入22單位，10%停利。
以後個股的定期定額，只要獲利了結，就不再續扣。資金會慢慢轉向0050與0056這類相對平穩的標的。
最近看到中鼎的走勢，特別有感。想起某位網紅說過的一句話：「股票從來不是定存，個股的風險無所不在。」
所以，個股不能只抱著不放，要設停利點，該出場的時候就該果斷出場。
含有成人內容
2025/04/25
投入22單位，10%停利。
以後個股的定期定額，只要獲利了結，就不再續扣。資金會慢慢轉向0050與0056這類相對平穩的標的。
最近看到中鼎的走勢，特別有感。想起某位網紅說過的一句話：「股票從來不是定存，個股的風險無所不在。」
所以，個股不能只抱著不放，要設停利點，該出場的時候就該果斷出場。
含有成人內容
2025/03/07
很多時候，我們總是忘了自己才是故事的主角，反而去聽從配角的建議，做著讓自己不開心的事。有時候，該停下來，聽聽自己內心真正的聲音。
含有成人內容
2025/03/07
很多時候，我們總是忘了自己才是故事的主角，反而去聽從配角的建議，做著讓自己不開心的事。有時候，該停下來，聽聽自己內心真正的聲音。
含有成人內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
